..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::.
‫وقتی به ژانر
‫علمی تخیلی فکر می‌کنم، ‫هر داستانی که به هر وسیله‌ای
‫به ما بگه کی می‌تونیم باشیم
‫و به کجا ممکنه ‫برسیم، میاد توی ذهنم.
‫هر داستان علمی تخیلی که
‫من دوست دارم، خیلی هیجان انگیزه،
‫و به عنوان یک تفسیر ‫اجتماعی هم کاربرد داره،
‫ایده‌های انگیزشی و فلسفی.
‫همیشه ژانری بوده که
‫از زمان‌های خودش ‫هیجان رو می‌گرفته.
‫ژانر بالغیه، پر از چالش
‫و پیچش‌های جالبه.
‫می‌تونم تو رو مریض ‫کنم. خوشت میاد، مگه نه؟
‫کلی زیر ژانر هم در اختیار ما هست
‫و به نظر من همین ‫باعث غنی شدنش شده.
‫داستان سرایی علمی تخیلی از اول
‫فیلم سازی وجود داشته و دو قرن
‫هم ادامه پیدا کرده.
‫فیلم‌هایی که
‫ما الان توی سینما ‫می‌بینیم، از فیلم‌هایی مثل
‫دو هزار و یک، ادیسه فضایی، متروپلیس ‫و خیلی چیزهای دیگه ساخته شدن.
‫توی دهه پنجاه،
‫علمی تخیلی زیر مجموعه علم ‫بود و علم هم فقط در مورد اتم بود،
‫و همه‌اش این رو می‌گفتن ‫که قراره ما رو منفجر کنن
‫یا قراره به خاطر دوستی‌مون با ‫اتم خیلی آینده درخشانی داشته باشیم.
‫افرادی که توی دهه هشتاد ‫علمی تخیلی می‌ساختن،
‫علمی تخیلی دهه ‫پنجاه رو نقد کردن،
‫ولی حرفی که زدن این بود که، ما ‫عاشق علمی تخیلی و هدفش هستیم.
‫ترس فرا اتمی که ‫محور اصلی این فیلم‌های
‫جشن شنبه شبی بود.
‫واقعاً به عنوان بچه ‫روی ما تاثیر گذاشت.
‫ولی تاثیرش متفاوت از ‫فیلم‌های دهه هفتاد بود،
‫فیلم‌هایی که بیشتر در مورد ‫جامعه محتاط بودن و هنرمندانه‌تر.
‫ولی بیاید یه فیلم ‫رو در نظر بگیریم
‫و کار هنری خودمون رو ‫بکنیم، بدون پایان لزوماً خوش.
‫چرخش به سمت
‫تاریکی، فضای علمی و تخیلی ‫انکاری، به نظر من پاسخی به
‫تکنولوژی، دولت، جنگ و ‫مخصوصا جنگ ویتنام بود.
‫کلی فیلم ویران بهمون در مورد
‫گرمایش جهانی
‫و جنگ‌های متنوع خبر دادن.
‫روانی‌ها! گند زدید!
‫چیزهایی که مردم رو خیلی کوچک
‫و خارج از کنترل کردن. و ‫به نظر میاد که علمی تخیلی
‫تا قبل از جنگ ستارگان همین بود.
‫کل محوریت فیلم‌های علمی تخیلی
‫با لوکاس و اسپیلبرگ در ‫دهه‌های هفتاد و هشتاد تغییر کرد،
‫و علاوه بر هشدار دادن ‫در مورد خراب کردن دنیا،
‫بهمون احتمالات ‫مثبت رو هم نشون داد.
‫اسپیلبرگ می‌گه، ‫"نمی‌شه برگردیم به
‫چیزی که من باهاش بزرگ شدم؟ ‫یعنی زیبایی علمی تخیلی و تخیل.
‫بیاید در مورد فساد ممکن ‫در تکنولوژی حرف نزنیم."
‫توی دهه بعدی و در طول دهه هشتاد،
‫اون ترکیب علم، تخیل،
‫و فانتزی، محرک اصلی بود.
‫علمی تخیلی فیلم مستقیمی شد،
‫واضح، شفاف و برانگیزنده.
‫هر ایده‌ای که داشتی ‫برای یک سیاره دیگه
‫یا آینده یا یک ویران شهر، ‫براش بهت بودجه می‌دادن.
‫حالا، علمی تخیلی گیشه ‫رو به خودش اختصاص داده.
‫حالا استودیوها دارن پول ‫برای این ژانر خرج می‌کنن
‫و بهترین فیلم‌سازها و ‫بازیگرها دارن میان سمتش،
‫و بودجه دارن که تو ‫رو به هر جایی ببرن.
‫علمی تخیلی واقعاً ‫پیشینه بلندی داره
‫و توی دهه هشتاد شکوفا شد.
‫ما داریم ماشین‌هایی درست می‌کنیم ‫که رفتار انسان رو تقلید می‌کنن.
‫بدن انسان، هوش انسان.
‫توی زحل سه، ستاره ‫هکتور رو می‌بینی،
‫ماشین داره ایده‌ها و روان ‫سازنده‌هاش رو یاد می‌گیره.
‫واقعاً دلیل فروش
‫زحل سه، آدم فضایی، ‫ربات و علم بود.
‫تمام اون مطالب ‫وابسته به فارا فاست بود
‫و اون خنده‌ی زیباش، ‫در حقیقت تمام اون موارد
‫به خاطر شیفتگی فارا ‫از فرشتگان چارلی بود.
‫من اون پوستر رو داشتم، ‫همه اون پوستر رو داشتن.
‫و اون ایده که فارا فاست ‫توش بی‌نظیر بازی کرده،
‫باعث شد که من به عنوان ‫یه جوون زحل سه رو ببینم.
‫فیلم ولی کاملاً متفاوت بود.
‫تو اتفاق مهمی توی زندگی ما هستی.
‫خب، به گمونم توی زحل سه ‫خیلی فرود مشاهده نمی‌کنید.
‫مخصوصاً نه از سمت زمین.
‫ما توی یه ایستگاه فضایی ‫هستیم که خیلی ساده‌ست
‫و خیلی رنگی طراحی شده و ‫تمام گوشه‌ها نرم و گرد شدن.
‫تمام ایده‌هایی که در مورد ‫آدم فضایی‌ها شروع شده
‫با تولید نهایی زحل ‫سه از بین رفت.
‫توی اون فیلم کرک داگلاس هم مثل
‫فارا فاست بازی کرده بود.
‫این طرز فکر ما بود.
‫حالت بهم نمی‌خوره که داره ‫ازت سوء استفاده می‌کنه؟
‫اینکه یه آدم پیر از استفاده کنه؟
‫پوسیدگی رو حس نمی‌کنی؟
‫اون می‌خواست قدرت ‫خودش رو نشون بده،
‫اینکه هنوز اولین مرد فیلمه، ‫اینکه هنوز ستاره‌ی صحنه‌هاست.
‫کرک داگلاس خیلی به ‫این کار معروف بود.
‫در رابطه با قدرت ‫و ستاره‌ی فیلم بودن
‫و جوری که فیلم باید ساخته بشه.
‫تمام!
‫خوشحالم که ازش نخواستی دست بده.
‫فیلم پیچیده‌ایه،
‫استنلی توی بارون ‫می‌خونه، کارگردان هم داره
‫این فیلم علمی تخیلی موزیکال ‫رو با یه ربات جلو می‌بره.
‫نه! نه! نه!
‫اون احتمالاً کارگردان ‫درستی براش نیست.
‫طراح تولید، جان بری، ‫اون احتمالاً آدم درستی بود.
‫سناریو بر اساس داستان‌هاش بود.
‫ولی کرک از جان خوشش نمیومد، پس ‫اونو اخراج کرد و استنلی رو استخدام کرد.
‫پس کرک داگلاس رو داریم ‫که از جان بری خوشش نمیاد.
‫از شرش خلاص می‌شه.
‫و بعد استنلی رو داریم که از ‫صدای هاروی کیتل خوشش نمیاد.
‫حالا ما این صدای عجیب
‫بریتانیایی رو داریم که داره روی ‫صورت هاروی کیتل پخش می‌شه.
‫چرا حرف نمی‌زنی؟
‫چرا نه؟ من چه کار اشتباهی کردم؟
‫تمام این تصمیمات
‫فیلم رو کامل بهم ‫ریخت، به جز فارا فاست.
‫آفرین به فارا فاست
‫برای کنار اومدن با ‫این پسرها و کارشون.
‫اونجوری که جنگ ستارگان
‫با دنیا ارتباط برقرار ‫کرد، این فیلم موفق نبود.
‫نه، کل اتفاقات توی ایستگاه فضایی
‫بین آدم‌ها و ربات‌های ‫عجیب میوفتاد.
‫منو چک کن.
‫کل تجربه جنگ ستارگان
‫بی‌نظیر بود.
‫افق‌هایی رو باز کرد
‫که هیچ کس تا حالا ‫بهش فکر نکرده بود.
‫من می‌رم داخل.
‫خوشم اومد
‫قدرت این یکی خوبه.
‫همیشه فکر می‌کردم که جورج لوکاس
‫یک شخص خاص با زاویه دید خاصه.
‫گاهی اوقات برام سوال می‌شد
‫که آیا می‌دونه داره ‫چی می‌سازه یا نه.
‫بازگشت امپراطوری
‫تابستان آینده در کهکشان شما.
‫با لاندو،
‫من نمی‌خواستم یه شخصیت سفید ‫یا سیاه درست کنم. لاندو، لاندو بود.
‫مثل بیلی دی برای ‫من که بیلی دی بود.
‫می‌خواستم خاص بودن ‫شخصیت خودم رو نشون بدم.
‫چطوری دزد دریایی پیر؟
‫از دیدنت خوشحالم!
‫می‌خواستم باهات در مورد
‫یک شخص پردردسر صحبت کنم.
‫خوش اومدی لیا.
‫کار کردن با کرشنر ‫باعث افتخار بود.
‫اون واقعاً کارگردان واقعی بود
‫و خیلی خوب رفتار ‫انسان‌ها رو درک می‌کرد.
‫خب، عالی جناب، به گمونم همینه.
‫درسته.
‫برای من احساساتی ‫نشو. فعلاً شاهزاده.
‫صرفاً بر اساس داستان
‫یک سفر به فضا نبود.
‫فعالش کن!
‫یکی از خوبی‌های
‫بازی کردن شخصیت مشکوک.
‫اون‌ها آدم‌های بدی نیستن، ‫فقط توی شرایط بدی گیر کردن.
‫یادم میاد دخترم رو ‫از مدرسه برمی‌داشتم،
‫و بچه‌ها می‌گفتن که ‫تو به هانسل نارو زدی.
‫و من وسط حیات مدرسه
‫داشتم با بچه‌ها بحث می‌کردم.
‫چاره دیگه‌ای نداشتم. ‫درست قبل از تو رسیدن.
‫متاسفم.
‫اگه اون شخصیت‌ها از دریچه ‫آسیب پذیری بررسی کنی،
‫به نظرم دلپذیرتر
‫و جالب‌تر خواهد بود.
‫من پدرتم.
‫جورج می‌خواست ‫همه چیز مخفی بمونه،
‫می‌خواست همه چیز ‫توی فیلم سورپرایز باشه.
‫برخلاف کری و مارک، که با ‫چند تا فیلم قرارداد بسته بودن،
‫هریسون با یک فیلم قرار داد داشت،
‫و هر فیلم براش ‫یک قرارداد جدا بود.
‫جورج مطمئن نبود که ‫برای جدای برمی‌گرده یا نه.
‫برای همین، آخر امپراطوری، ‫هان سولو توی کربنیت منجمد می‌شه.
‫دوستت دارم.
‫می‌دونم.
‫یه راهی لازم داشتن که اگه هریسون
‫برای فیلم سوم برنگشت، ‫بگن چه اتفاقی افتاده؟
‫ولی اگه برگشت، ‫یخش رو باز می‌کنن،
‫و همه خوشحال می‌شن.
‫جورج بیشتر یک انسان ایده پردازه،
‫که کلی دیدگاه عالی ‫و بی‌نظیر داره.
‫و من یکم شگفت زده ‫شدم چون داشت راجع به
‫بودجه بازگشت ‫امپراطوری صحبت می‌کرد.
‫و داشت سعی می‌کرد
‫یه راهی پیدا کنه که بیشتر از ‫فیلم اول جنگ ستارگان هزینه نکنه.
‫به نظر من این یارو از نظر خلاقیت
‫مثل مونولیت می‌مونه.
‫ولی یکی داره فکر می‌کنه
‫که چقدر پول باید خرج ‫کنه تا ایده عملی بشه.
‫آره، این کسب و کار فیلمه.
‫بخشی از فشاری که جورج حس می‌کرد
‫به خاطر این بود که
‫امپراطوری رو خودش تامین ‫مالی کرده بود تا یک استودیو دیگه.
‫و وقتی فیلم اکران شد،
‫اون باید جبران خسارت می‌کرد.
‫و کلی فشار برای عدم ‫موفقیت فیلم روی دوشش بود،
‫ممکن بود به نقطه اول برگرده.
‫ایستگاه اکو پنج-شش، ‫ما توی راه هستیم.
‫جورج لوکاس
‫یک نعمت بود. اون سینمای ‫کل دنیا رو تغییر داد.
‫اون کلی ایده جدید معرفی کرد.
‫اون تجربه رو چجوری توصیف می‌کنی؟
‫باید اینطور می‌شد.
‫همه چیزو تغییر داد.
‫دورتی استارتن به عنوان
‫بازیگر زن مورد علاقه‌ی سال.
‫گلکسینا.
‫نمی‌تونم داستان رو بهتون بگم، ‫دورتی استراتن بود، درسته؟
‫منظورم اینه که همین کافیه.
‫دیدن بازی اون لذت بخش بود.
‫وقتی گلکسینا رو ‫می‌بینم، احتمال رو می‌بینم،
‫تمام احتمالات رو.
‫گلکسینا یک فیلم کمدی بود.
‫اسم آقای اسپاته.
‫پیشتازان فضا، جنگ ‫ستارگان، یکم آدم فضایی.
‫و کلی فیلم که قبلش بودن
‫و خیلی هم بهتر بودن. حداقل ‫دو تا نماد توی فیلم گلکسینا هست.
‫این صحنه‌ها یک جور ‫نمایش از جنگ ستارگانه
‫که تمام موجود جهان ‫توش حضور دارن.
‫و تصویر اون سفینه ‫که از دوربین رد می‌شه،
‫و برای همیشه می‌ره، تمام ‫این چیزهای عجیب توی فیلم.
‫یک رابطه توی فیلم هست
‫که واقعی به نظر میاد. و اون هم رابطه‌ی ‫بین گلکسینا و شخصیت استیون ماک‌ـه.
‫تور رو بازی می‌کنه.
‫تو یه ماشینی و من یک آدم.
‫که در واقع اونم ‫یک ماشین دیگه‌ست.
‫عاشق هم می‌شن،
‫ولی واقعاً نمی‌تونن اینکارو ‫کنن چون اون یک رباته.
‫ولی می‌فهمه که چجوری ‫یه چیزی رو درست کنه
‫تا احساسات انسانی داشته باشه.
‫دوستت دارم گروهبان تور.
‫اون لحظه‌ها بین دو بازیگر، ‫واقعی‌ترین لحظه‌های فیلم هستند.
‫توی گلکسینا، ما اولین ایده
‫از ماشین‌هایی با هوش ‫مصنوعی رو می‌بینیم.
‫چه حسی دارن اگه ‫به خود آگاهی برسن؟
‫مرز کجاست؟ این رو ‫واقعاً وارد روان شما می‌کنه.
‫واقعاً فکر می‌کنم اون داستان‌های ‫برانگیزشی برای ما مهم هستند.
‫چیزی که اضافه می‌کنه به خوبی
‫تکه‌های جدا از هم نیست، ‫ولی اون تکه‌های مستقل
‫توی ذهن من موندن
‫من احتمالاً برای ‫همیشه یادم می‌مونه.
‫تا همیشه بیرون اومدن آدم فضایی از ‫دهن ایوری شرایبر رو یادم می‌مونه.
‫گلکسینا، متاسفانه، چیزی ‫که بیشتر از همه خرابش کرد
‫قتل دورتی استراتن بود.
‫خیلی سخته که به اون فیلم فکر کنی
‫و اتفاقی که براش ‫افتاده رو به یاد نیاری.
‫واقعاً گلکسینا رو تحسین می‌کنم، و نه ‫به خاطر اتفاقی که برای دورتی افتاد،
‫بلکه به خاطر یه چیزی ‫توی فیلم پیشنهاد شده بود،
‫و اینکه شاید بیشتر از این
‫در آینده برای اون ‫وجود داشته باشه.
‫شمارش معکوس نهایی شروع می‌شه.
‫شمارش معکوس نهایی
‫در مورد هواپیمای ‫نیمیتزه که از سال 1980
‫فرستاده می‌شه به تاریخ ‫شش دسامبر 1941.
‫یک ساعت پیش برده شده.
‫متوجه نیستم قربان. این‌ها ‫فیلم‌های قبل از جنگ جهانی دومه.
‫به تنهایی، با یک هواپیما ‫و کلی تکنولوژی به روز
‫می‌تونن به راحتی به بندر
‫پرل حمله کنن.
‫ایالات متحده آمریکا ‫مورد حمله قرار گرفته.
‫وظیفه ما دفاع کردن از اونه.
‫گذشته، حال و آینده.
‫حالا، سوال اینه ‫که کاپیتان و خدمه
‫باید با سوگندی که برای دفاع ‫از آمریکا خوردن، کنار بیان
‫و اون یه دشمنه؟
‫یا اجازه می‌دن تاریخ جوری ‫که می‌دونیم رقم بخوره؟
‫دوراهی کلاسیک سفر در زمان.
‫برگرد عقب.
‫اثر ناهمواری که انتظارش ‫رو نداشتی ایجاد کردی.
‫این باعث خدشه دار ‫شدن سیر زمانی می‌شه.
‫ما می‌دونیم تمام اشتباهات 40 ‫سال دیگه قراره کجا اتفاق بیوفتن.
‫و تو قدرت اصلاح‌شون رو داری.
‫درگیر نشو.
‫شمارش معکوس نهایی یک نمونه عالی
‫برای دخالت کردن یا نکردنه.
‫اگه بتونیم برگردیم به ‫عقب، تاریخ رو تغییر می‌دیم؟
‫این کار چه تاثیری ‫بر آینده می‌گذاره؟
‫اگه برگردی عقب و با اون ‫کار نسل پدربزرگت از بین بره
‫و تو دیگه وجود نداشته باشی، چی.
‫هنوز غریزه‌ام بهم می‌گه ‫که اتفاقات یک بار میوفتن،
‫و اگه افتاده باشن، ما دیگه کاری ‫نمی‌تونیم بکنیم تا تغییرشون بدیم.
‫نباید هم تلاش بکنیم ‫تا تغییرشون بدیم.
‫این همه ایده‌ی متناقض ‫توی علمی تخیلی هست
‫که هیچ وقت جواب ‫درستی بهش داده نشده،
‫چون ما دانش درک کردنش رو نداریم.
‫یک داستان جالبه که ما رو
‫به این فکر میاره که اقدامات ‫رو اصلاح کنیم یا تماشا کنیم.
‫این کشتی جنگی آمریکاست ‫یا حداقل اینطور بوده!
‫یا خواهد بود، یا هرچی!
‫کی هستی؟
‫فلش گوردون، ‫کوارتربک، نیویورک جتس.
‫فلش گوردون حق داشت
‫که سریال‌های کرب و ‫کمیک‌های الکس ریموند
‫رو گنده بکنه.
‫به نظر من اگه نیک روگ ‫به عنوان نقشه اصلی
‫اینکارو با فلش گوردون ‫می‌کرد، یک فیلم کاملاً متفاوت
‫از اون چیزی که مایک ‫هاجز ساخت، می‌شد.
‫الان می‌تونم بشنوم که ‫دینو می‌گه، "نه، دیوونگیه،
‫اینکارو نکن، کلی ‫آرزو با این تفنگ‌ها
‫و تیرانداری و بازیگرها ‫داریم." می‌دونی؟
‫دینو د لائورنتیس.
‫مثل اسنوگالی بود.
‫یک دید داشت
‫که فیلم از همه چیز مهم‌تره.
‫مایکل هاجز سه هفته ‫قبل از فیلم برداری اومد.
‫یه چیز عجیب در گرداب ‫شاهنشاهی دیده شده.
‫ما در آخر
‫یکم بداهه سازی کردیم.
‫آره.
‫وقتی بداهه کار می‌کنی، گاهی ‫اوقات خیلی نتیجه خوبی داره.
‫برو، فلش. برو!
‫صحنه‌ها عالی بودن،
‫لباس‌ها خیلی عالی بودن.
‫فلش گوردون
‫در صحنه اعدام چی پوشیده بود؟
‫شلوار جذاب، خب؟ چرم سبز و جذاب.
‫با تشکر از دانیلو دوناتی ‫که طراح لباس و صحنه بود،
‫باید حداقل برای یک ‫جایزه اسکار نامزد می‌شد.
‫موجودات زمینی رقت انگیز.
‫بدنتون رو به پوچی می‌برید.
‫ماکس فون سیدو،
‫لباس اون خیلی سنگین و سخت بود،
‫اون نمی‌تونست بنشینه، ‫مجبور بودن اون رو دراز کنن.
‫گوردون زنده‌ست!
‫برایان بلسد. وقتی به این
‫سیاره برگشتن، قالب رو شکوندن.
‫برای مرگ!
‫توی اون صحنه
‫با دیسک در حرکت و ‫سم و تیموتی دالتون،
‫برایان بلسد داره یکی ‫بعد از دیگه شاهکار می‌کنه.
‫من خیلی داشتم می‌خندیدم.
‫چرا زندانی‌ها شکنجه شدن؟
‫و صحنه‌ای که من ‫روی میزم و اون میاد
‫و منو نیشگون می‌گیره، توی متن ‫نبود، کار ویژه‌ی برایان بلسد بود.
‫من شک‌های خودم رو دارم.
‫یک چیز عالی در مورد فلش گوردون،
‫مهربونی و بی‌گناهی اون بود.
‫این دیوونگیه!
‫و اون مهربونی همیشه بهش ‫اجازه می‌داد که دوپهلو صحبت کنه.
‫یک سری رفتارهای بالغانه، ‫ناگهانی و برنامه ریزی شده.
‫مینگ یک حلقه جادویی داره ‫که حسابی من ازش خوشم میاد.
‫ولی به خاطر سادگی ‫منه که جواب می‌ده
‫چون نمی‌دونم چه خبره.
‫تا حالا همچین جوابی دیده بودی؟
‫نه واقعاً. اون حتی با ‫دختر تو هم رقابت می‌کنه.
‫اورنلا رو می‌بینیم
‫که توی اون صحنه ‫چقدر خوب بازی کرد
‫و من به کارگردان ‫گفتم، من متوجه نشدم.
‫باید یه بار دیگه ضبط کنیم، باشه؟
‫خدای من، این دختر ‫واقعاً بازیگر بی‌نظیریه.
‫واقعاً نفهمیدم. ‫دوباره بهش فکر کن.
‫آره،
‫اونو به یک سطح دیگه رسوند.
‫فکر کنم اولش دینو ‫کویین رو نمی‌خواست.
‫اون همیشه می‌گفت، "اون ‫مناسب فیلم من نیست."
‫کویین نه تنها از فلش ‫گوردون تعریف کرد،
‫بلکه ارزش خوبی هم بهش اضافه کرد.
‫موسیقی راک بود، ‫جشن بود، متن خوب،
‫و فیلم در مورد همین بود.
‫فیلم تاریکی نبود، یک ‫جور فیلم کارتونی بود،
‫پس باید بامزه و پرانرژی می‌بود.
‫همینطوره.
‫فقط بنشین عقب و ‫از جابه‌جایی لذت ببر.
‫اگه توی زندگی با ‫طوفانی روبه‌رو شدی،
‫می‌تونی فلش گوردون رو خبر کنی.
‫محدود به زمان نیست.
‫آره!
‫اگه توی دهه هشتاد ‫یه بچه می‌بودی،
‫باید نگران شروع ‫جنگ هسته‌ای می‌بودی.
‫ما توی دهه هشتاد توی ‫اوج جنگ سرد بودیم.
‫اوج درک تکنولوژی هسته‌ای
‫و پتانسیل‌اش برای نابودی.
‫یادم میاد به عنوان یه بچه، ما ‫نزدیک پایگاه هوایی زندگی می‌کردیم.
‫چهار تا آژیر یعنی برید زیر میز.
‫- پناه بگیرید! - پناه بگیرید!
‫پناه بگیرید. خودتون ‫رو مخفی کنید.
‫پناه بگیرید و خودتون ‫رو مخفی کنید.
‫و بهت می‌گن که قراره ‫یک حمله مرگبار جدید بشه.
‫پناه بگیر و مخفی ‫شو. آفرین، تونی.
‫اون نور یعنی، سریع عمل کنید.
‫یه هشدار بود که ‫قراره اتفاق بیوفته.
‫البته ما همه کابوس‌هایی داشتیم، ‫من کابوس‌های خیلی روشنی داشتم.
‫ابرقدرت‌ها هر هفته ‫توی اخبار بودن،
‫و ما با هراس زیاد ‫وارد دهه هشتاد شدیم.
‫اگه شوروی مورد حمله قرار بگیره، ما ‫با تمام قدرت هسته‌ای پاسخ خواهیم داد.
‫کاری که فیلم‌های علمی ‫تخیلی اون زمان کردن،
‫به نظر بود این بود که با ‫بزرگ کردن پتانسیل نابودی،
‫بهمون یه خروجی تصفیه شده بدن.
‫اون زمانی که ریگان توی ‫آمریکا و تاچر توی بریتانیا بود،
‫رهبری جدید شوروی ‫هم آغاز شده بود،
‫تعدادی منحصرگرای ‫غربی به هنر حمله کردن.
‫پس جای تعجب نداشت که
‫مخاطب برای پردازش ترس و ایده‌های
‫سیاسی جغرافیایی و ‫سیاست منطقه فرار کنه
‫که اصلاً خوب نبود.
‫من بیشتر دهه هشتاد ‫رو توی پایگاه هوایی بودم.
‫در یک سوله‌ی هسته‌ای در ‫شمال داکوتا کار می‌کردم.
‫ترس بسیار قابل لمس بود.
‫وقتی به دیدن فیلم‌هایی مثل ‫جنگ بازی، روباه آتشین می‌رفتیم،
‫این فیلم‌ها سعی کرده ‫بودن واقع‌گرا باشن
‫ولی تا یه حدی موفق بودن.
‫من دارم با فردی حرف می‌زنم که ‫شیء در مالکیت شوروی رو دزدیده.
‫سلطنتی داره باهامون رفتار می‌شه.
‫پس اگه داری راجع ‫به فیلم‌هایی مثل
‫سوپرمن چهار، جیمز باند یا یک فیلم در ‫مورد موشک‌های هسته‌ای حرف می‌زنی
‫که از کف اتاق میاد بیرون، ‫جنگ سرد دقیقاً همچین چیزیه.
‫وقتی این فیلم‌ها رو ‫می‌بینیم، نیازی نیست بترسیم
‫می‌تونیم اجازه بدیم یکی ‫دیگه مشکل رو حل کنه.
‫گرگینه‌ها!
‫و جنگ هسته‌ای چیزی بود که
‫جیمز کامرون رو به عنوان یک فیلم ساز برانگیخته ‫می‌کرد. این ایده توی اکثر فیلم‌هاش بود.
‫زمینه‌ی اسکای‌نت و نابودگر بود.
‫توی آدم‌های فضایی هست.
‫من می‌گم که بلند بشیم و ‫کل پایگاه رو از مدار بزنیم.
‫و یک پیام در فیلم‌های کامرون، ‫ابر قارچی ناشی از انفجار هسته‌ایه.
‫و توی نابودگر دو، این سکانس ‫رویاپردازی شوکه کننده رو داریم.
‫و خیلی مستقیم اینو بیان می‌کنه.
‫دیگه کنایه نیست. جیمز ‫کامرون داشت می‌گفت،
‫"قراره اینجوری بشه."
‫می‌دونی دقیقاً اگه حمله بشه، ‫خانواده‌ات چیکار می‌کنه؟
‫از اون سمت،
‫ترسی توی بریتانیا ایجاد شده
‫که اگه حمله هسته‌ای ‫بشه، چه اتفاقی خواهد افتاد.
‫اون تهدید واقعی
‫از مبارزه هسته‌ای نهایی ‫هیچ وقت خیلی دور نبوده،
‫پس وقتی روزش برسه،
‫یک ترس ذاتی رو خواهیم دید.
‫اصلاً زیبا نیست، اصلاً سریع نیست،
‫منظورم اینه که خوش شانس‌ها ‫سریع می‌میرن، درسته؟
‫هیچ چیزی قبلاً اینجوری ‫توی تلویزیون دیده نشده.
‫اگه یه جنگ هسته‌ای داشته باشیم،
‫توی یه روز خوبش ‫اونجوری خواهد بود.
‫روز بعدش یک فاجعه تلویزیونی بود.
‫نشون داد که میشه ‫داستان رو تاریک‌تر کرد.
‫دیدنش دردناک بود چون تشعشعات
‫قطعاً یه زمانی ما رو می‌کشن.
‫روز بعدی بیشتری فیلمی ‫بود که توی تلویزیون دیده شد.
‫صد میلیون نفر توی یک شب ‫اونو دیدن، من واقعاً شوکه شدم.
‫ولی نظر یکی بود که ‫توی یک شب عوض شد،
‫و اون رئیس جمهور ‫آمریکا، رونالد ریگان بود،
‫که به این نتیجه رسید
‫که چیزی به عنوان پیروزی ‫توی جنگ هسته‌ای وجود داره.
‫من توی دهه هشتاد ‫توی لندن تاچر بودم.
‫خیلی دوست داشتم از ‫دفتر ریگان بیرون بیام.
‫ترس من از توانایی
‫این سیاست‌مدارها بود، افرادی ‫که من نمی‌تونم کنترل کنم.
‫من تمرکزم روی کاری بود که خودم ‫توی یه گوشه از دنیا می‌تونستم بکنم.
‫ما از جنگ جهانی دوم
‫با جنگ سرد زندگی کردیم،
‫نسل‌ها با این تهدید زندگی ‫کردن و فکر نکنم یک نسل هم باشه
‫که از این تهدید مصون باشه.
‫امروز، می‌دونی، ما نگران این ‫هستیم که دنیا خیلی آروم تموم بشه
‫و دلیلش هم اقدامات ‫تروریستی و محیط زیستی باشه.
‫فکر کنم از وقتی بمب رو ‫ساختیم، دنیا متفاوت شده.
‫مردم دارن اعتقاداتشون،
‫ترس‌ها و کابوس‌هاشون ‫رو وارد داستان می‌کنن.
‫و الان توی عصری ‫هستیم که در دنیای مدرن،
‫بحث کمبود فضای خصوصی ‫با کاربرد اینترنت و ماشین‌هاست
‫که داره همه جا رو می‌گیره.
‫و ما قراره در یک ‫نقطه انسان زده بشیم
‫و برده‌ی ماشین‌ها بشیم.
‫چرخه‌ی جالبیه که واردش شدیم.
‫توی دهه هشتاد، فیلم‌های زیادی
‫در مورد کوچک شدن درست ‫شد، که به نظر من خیلی بامزه شد.
‫عزیزم، من بچه‌ها رو کوچک ‫کردم، زن کوچک‌کن و درون فضایی.
‫و اون‌ها خوب هستند.
‫حالا، در مورد یک دست ‫بزرگ و یک خانم کوچک چی؟
‫زن کوچک کن شگفت انگیز.
‫از نظر کتاب ما
‫مرد کوچک کن شگفت انگیز داریم.
‫خبر مهم امروز زن ‫کوچک کن شگفت انگیزه.
‫مطمئنم باید توضیح ‫منطقی‌ای براش باشه.
‫طنزی که توی تبلیغات بود.
‫کهکشان آبی. کهکشان آبی.
‫اون یک زن خونه‌دار کوچکه،
‫و باید با کل این کالاهایی ‫که میاد سراغش کنار بیاد.
‫چسب، حلال، حباب حمام.
‫پودر طلق، شامپو...
‫داره این کالاها رو مسخره می‌کنه
‫انگار قراره زندگی رو بهتر کنن.
‫بهش می‌گن
‫استرس و تنش طبیعی.
‫و اتفاقی که افتاد
‫شروع دوباره جنبش زنان بود،
‫نمی‌خوام توی خونه ‫زندگی‌ام رو بهتر کنم.
‫می‌خوام اون بیرون باشم.
‫شام درست کنم یا لباس بشورم
‫نمی‌خوام اینکارو کنم.
‫جودیث، فکر نکنم ‫ایده‌ی خوبی باشه.
‫لیل تاملین، اون ‫عالیه چون یه کمدین‌ـه
‫و می‌تونی دیوونگی رو به ‫تصویر بکشه. توانایی زیادی داره.
‫و بهتره که سریع‌تر ‫دکمه رو رها کنی، فستر.
‫من زمان کوتاهیه که درگیرش شدم.
‫من تبلیغ صابون می‌کنم ‫ولی اون‌ها پخشش نمی‌کنن.
‫وقتی لیلی وارد خونه رویایی ‫باربی می‌شه، خیلی عالیه
‫چون یه اتفاق رویایی برای دختر ‫بچه‌هاست که اندازه عروسک باشن.
‫بحث اصلی عدم اهمیته.
‫از وسیله‌ها بیاید پایین!
‫و تو داری به چی نگاه ‫می‌کنی چندش بزرگ؟
‫عروسک‌ها،
‫اگه ازت بزرگ‌تر ‫باشن، اندازه واقعی،
‫خیلی ترسناک می‌شن.
‫لیلی کوچک‌تر
‫و کوچک‌تر می‌شه و بعد ‫میوفته توی سطل زباله،
‫که اول از همه، کابوس همه‌ست، ‫اینکه یه چیزی میوفته توی سطل زباله
‫و باید تلاش کنی درش بیاری،
‫و بهش برسی.
‫یک جور ترس درونیه.
‫زاویه دید واقعی و بزرگ اینه که
‫اون دیگه فاکتور نیست.
‫اون داره کارش رو می‌کنه و ‫داره کوچک‌تر و کوچک‌تر می‌شه.
‫من دارم دیوونه می‌شم!
‫و این جنگیه که اون زن شروع کرده
‫و با خودش می‌گه، این زندگی من ‫نیست. من نمی‌خوام این زندگی رو.
‫از کالاها خسته‌ام! ‫از تبلیغات خسته‌ام!
‫داری در مورد کار من حرف می‌زنی!
‫ببین، من عاشق چیزهایی ‫هستم که همین زمینه رو دارن.
‫آب میوه بیشتر؟
‫وانس، ببین چیکار کردی!
‫خارج از محدوده. دشمن ‫اصلی هنوز یه مرده.
‫یک فیلم کلاسیک علمی ‫تخیلی از دهه هشتاد.
‫شان کانری یک مارشال فدراله
‫که به این کمپ معدن توی ‫ماه مشتری فرستاده شده.
‫یه عملیات دارویی کشف می‌کنه
‫که این داروها توسط معدن‌چی‌ها استفاده ‫می‌شده تا بازدهی کارشون رو بالا ببره
‫و در واقع باعث کشتنشون میشه.
‫درش بیار!
‫من خیلی دوست داشتم ‫فیلم وسترن بسازم.
‫مخصوصاً بعد از ‫افرادی مثل جورج لوکاس،
‫وسترن نمُرده بود، ‫زنده بود توی فضا،
‫پس من اونو شبیه داج سیتی ساختم، ‫پیشتاز شهرهای وسترن، خشونت و خطر
‫و طمع و اینکه پاتو ‫بذاری بیرون، می‌میری.
‫یک آینده کاملاً ممکن ‫که ما اگه بریم بیرون،
‫ستاره‌ها و سیاره‌ها رو ‫حفر کنیم. یک نهاد شرکتیه.
‫ما در مسیر تبدیل شدن به ‫شرکت پیشتاز عملیات هستیم.
‫و همه توی این اتاق چک ‫جایزه هم دریافت کردند.
‫یک گزارش اجتماعیه که چجوری ‫می‌تونیم اقتصاد رو کنترل کنیم
‫و همکاری مردم رو هم داشته باشیم.
‫ما همه حرفه‌ای هستیم.
‫مطمئنم که هستیم.
‫اول از همه وقتی توی ‫یونیورسال بودم نوشتمش.
‫یادم میاد ند تانن ‫متن رو خواند و گفت،
‫"خوشم اومد، اگه ایست‌وود ‫موفق شد، اینو می‌سازیم."
‫و من گفتم، "خب، اگه ایست‌وود ‫موفق بشه، تو تماس می‌گیری."
‫شان کانری...
‫هر چی باشه کانری رو میاره.
‫غروری نسبت به ‫کاری که می‌کنه نداره
‫و فقط دوست داره فیلم خوب بسازه.
‫پس هر صحبتی که باهاش بکنی ‫باید در مورد بهتر شدن متن باشه.
‫اینکه چجوری فیلم رو بهتر کنیم.
‫آدم بی‌نظیری بود.
‫یک ماشین کامل هست که کار می‌کنه،
‫چون همه اینکارو می‌کنن.
‫من یکی نوشتم
‫و گفتم، خیلی منتظرم ‫که ببینمش و بهش بگم.
‫و در انتهای یک تعقیب بزرگه.
‫اون کسی نیست که گیر افتاده باشه
‫و با تفنگ طرف رو ‫سوراخ سوراخ کنه.
‫بهش فکر کن.
‫با اون همه چیز راحته.
‫وقتی نفت بیشتری استخراج ‫کنن، شرکت خوشحاله.
‫وقتی شرکت خوشحال ‫باشه، منم خوشحالم.
‫از اول می‌دونستم
‫پیتر بویل توی فیلمی ‫به اسم جو بوده.
‫پس اولین فیلمی که نوشتم، پیتر رو
‫بهتر شناختم و فکر کردم عالیه. من ‫یکی رو می‌خواستم که محکم باشه.
‫اگه دنبال پول هستی، باهوش‌تر ‫از چیزی که به نظر میای هستی.
‫اگه نیستی، خیلی احمق‌تر ‫از چیزی که به نظر میای.
‫فرانسس استرنهیگن.
‫سلام.
‫داروـه.
‫شما یه جایزه برنده شدید.
‫نقش از اول برای یک ‫مرد نوشته شده بود.
‫من گفتم، می‌خوام یک زن بازی کنه
‫و تغییری توی متن ندم.
‫تا جایی که من می‌دونم، اینجا همه
‫جفت پاروهاشون توی آب نیست.
‫تمام حرف‌هایی که ‫زد یکم تفاوت داشتن،
‫هر چیزی رو به روش خودش گفت.
‫برای مدتی هیچ ‫هیجانی هم توش نبود.
‫وقتی نوبت خارج از محدوده شد،
‫ایده‌ی معدن به نظر ‫من منطقی اومد.
‫من می‌خواستم ‫سختی شرایط رو ببینید
‫و ببینید که چه کسانی ‫اون کارها رو می‌کنن.
‫و چرا باید اینکارو بکنن.
‫من هرگز برنده اسکار نشدم، ولی ‫کاری که دوست داشتم همیشه بکنم
‫این بود که فیلمی بسازم که توی ‫مجله دیوانگی بهش اشاره بشه.
‫و فراتر از محدوده توی مجله اومد.
‫من هیجان زده شدم، بهترین ‫تعریفی بود که ازم شده بود.
‫من و شما می‌دونیم که وقتی از ‫کسی بپرسی بهترین سوپرمن چی بود،
‫می‌گن قسمت دوم.
‫بهترین قسمتش رو ندیدی.
‫سوپرمن دو. ماجراجویی ادامه داره.
‫سوپرمن دو در مورد حقیقته، ‫عدالت به روش آمریکایی.
‫شکی درش نیست.
‫در مورد شرورهاییه که برمی‌گردن
‫تا جلوی سوپرمن رو ‫بگیرن و این بهترین قسمتشه.
‫سوپرمن!
‫شکی نیست که کریستوفر ریو
‫سوپرمن رو نمایان کرد، ‫به نظر من هم بی‌نظیر بود.
‫به گمونم این طبقه تو باشه.
‫یکم احمق به نظر میومد،
‫بیشتر شبیه کلارک ‫کنت بود تا سوپرمن.
‫ترنس استامپ بهترین ‫بازیگر روی زمین باقی موند.
‫جلوی زاد زانو بزن.
‫جک شبیه جک بود،
‫همیشه، دوست داشتم اضافه کنم.
‫یک مسیری رو رفتیم
‫و خیلی روان هم این اتفاق افتاد.
‫سه تا دشمن دارن ‫با هم پرواز می‌کنن،
‫مسیرهایی روی سقف ‫دارن که شبیه راه آهنه.
‫یکی به این فکر نکرده ‫که وقتی دور می‌زنی،
‫تکانه چرخش پرتت می‌کنه بیرون.
‫پس ما سه تا خیلی خوب شروع کردیم،
‫بعدش رفتیم دور زدیم و به ‫هم خوردیم و آویزون شدیم.
‫پا گذاشتن روی ماه،
‫خارق‌العاده‌ترین سکانس بود.
‫چه جور موجودی هستی؟
‫فقط یک مرد.
‫یک مرد؟
‫اون سکانس رو یادتونه که من ‫با لگد زدم توی پای فضانورد؟
‫وقتی رفتم ژاپن تا ‫فیلم رو معرفی کنم،
‫اون سکانس رو حذف کردن ‫چون خیلی خشونت داشت.
‫یک زن اونجوری یک مرد رو ‫بزنه درست نیست، مگه نه؟
‫مارگو کیدر
‫وقتی می‌خواست ضبط ‫کنه، باهام در تماس بود
‫چون چند بار سعی ‫کردیم و واقعی نشد.
‫خیلی رو مخی!
‫انقدر اذیت شدم که ‫از اون ور بوم افتادم.
‫اینجوری شد که گفت، ‫"سکانس رو گرفتیم،
‫ادامه می‌دیم، خیلی ممنون."
‫ما کشته نشدیم، ما فقط ‫ناپدید شدیم، اگه خوشت میاد.
‫اینکه بتونیم برگردیم.
‫قطعاً در موردش شک وجود داشت.
‫سوپرمن یک و دو رو ‫پشت هم ضبط کردیم.
‫با ریچارد دونر، که ‫همه دوستش داشتیم.
‫یه استراحت کردیم چون اون موقع ‫انقدر سوپرمن دو ضبط کرده بودیم،
‫که باید بیشتر روی ‫سوپرمن یک وقت می‌گذاشتیم.
‫البته که اینکارو کردن.
‫من برگشتم روی صحنه ‫و ریچارد لستر اونجا بود.
‫اینکه یک سکانس رو
‫با دو تا کارگردان متفاوت بگیری، ‫یکی از بهترین تجربه‌های زندگیم بود.
‫مخصوصاً وقتی
‫که بحث فروش سوپرمن ‫دو شد، من اونجا بودم.
‫شرکت برادران وارنر ‫منو وارد کار کردن
‫تا ببینن می‌تونم بدون خراب ‫کاری راجع به فیلم حرف بزنم.
‫این حقیقت که چرا ‫کارگردان رو عوض کردن،
‫چیزی بود که برای تبلیغ ‫فیلم در موردش حرف نزدیم.
‫یک دوران ساده‌ای بود که مردم
‫تفاوت‌های فیلم سازی ‫رو متوجه نمی‌شدن.
‫در شروع، خیلی عالی و درخشان ‫بود و ما همه دوستش داشتیم.
‫در آخر نظر همه ‫این بود که دیگه کافیه.
‫گاهی اوقات به عظمت
‫تاثیر سوپرمن فکر می‌کنم.
‫همه سوپرمن رو ‫دیدن. در سراسر دنیا،
‫چه توی تلویزیون و چه هر ‫جای دیگه، همه عاشقش بودن.
‫قبل از اینکه توی یک ‫حقیقت ویرانه زندگی کنیم،
‫واقعاً از فیلم‌های علمی و ‫تخیلی ویران شهری خوشم میومد.
‫فرار جان کارپنتر از نیویورک.
‫بهترین فرار قراره ‫آینده رو منفجر کنه.
‫فرار از نیویورک
‫اولین فیلم جان کارپنتر ‫خارج از دانشگاه بود.
‫بعد از اینکه چند تا کار ساخت، ‫استودیو خواست که باهاش کار کنه
‫و گفتن که، "چی داری؟"
‫و اون رفت و از قفسه متن رو آورد.
‫عاشق ایده شدن.
‫بهش زنگ زدن.
‫اون گفت، "من واقعاً
‫به یک ذهن دیگه نیاز دارم ‫تا اینو برام منطقی کنه."
‫به نظر من همکاری با ارزشی بود.
‫تو برو تو، رئیس جمهور رو پیدا ‫کن، توی 24 ساعت اونو بیار بیرون،
‫و آزاد خواهی شد.
‫24 ساعت، هان؟
‫فرار از نیویورک بزرگ‌ترین ‫فیلمی که اون موقع براش آماده شدم.
‫در واقع همون تیمی بود
‫که قبلاً باهاش کار کرده ‫بودم، خیلی کار خوبی هم شد.
‫اینکه بتونیم هر چیزی ‫رو سبک دربیاریم
‫کار سختی بود.
‫مثل یک خانواده عظیم
‫که داره با بازیگرها کار می‌کنه که هم ‫شخصیت‌شون رو دوست داره و هم حرفه‌شون رو.
‫اون فکر می‌کنه می‌تونه اجرایی ‫که می‌خواد رو ازشون دربیاره.
‫و اگه همه چیز آروم باشه،
‫خیلی بیشتر کار خوش می‌گذره.
‫سنت لوییز، که اولین ‫سکانس فیلم برداری بود.
‫بیشتر سکانس‌های خارجی ‫رو گرفتن. سنت لوییز اون موقع
‫مثل آمریکای بعد از آخرت شده بود.
‫نیازی نبود خیلی ‫پنجره‌ها رو تزیین کنی.
‫توی نیویورک هیچ کاری به ‫اندازه جزیره آزادی انجام نشده بود.
‫کورت رو همیشه به عنوان ‫یک بچه دیزنی می‌شناختن،
‫ولی جان می‌تونست ‫پتانسیل آدم‌ها رو ببینه.
‫وقتی الویس رو ساختیم ‫من کورت رو شناختم.
‫این یارو توانایی‌اش رو داره.
‫واقعاً داره.
‫با شناختن کورت فهمیدم که
‫اون پتانسیل یک کار ‫تاریک‌تر و فیزیکی رو داشت
‫عاشق نقش مگی بودم.
‫دختر با جربزه، می‌دونی،
‫و من قبلاً مشابه اون ‫نقش رو بازی کرده بودم.
‫پلیسکن هستی؟ شنیدم که مُردی.
‫به نظرم کل اخلاقیات شخصیت
‫توی آخرین سکانس دیده می‌شه،
‫جایی که دستش رو به سمت مار دراز ‫می‌کنه، تفنگ رو به سمت دوک شلیک می‌کنه.
‫اون همه چیز رو در موردش بهم گفت.
‫فرار از نیویورک
‫واقعاً یک فیلم انکاری ‫و فلسفه‌ای بود.
‫یک شخصیت انکاری، ‫یک پایان انکاری،
‫و به نحوی هم اتفاق ‫میوفتاد که خنده‌ات می‌گرفت.
‫ما قراره توی این جهت ‫بریم و خوش بگذرونیم.
‫بعد از دیدن این ‫فیلم خودت رو نکش.
‫می‌خوای منو بکشی، مار؟
‫من خیلی خسته‌ام.
‫شاید بعداً.
‫اگه می‌خوای بدونی بین مار پلیسکن
‫و جک بورتون یا آرجی مک‌ردی ‫کی برنده می‌شه، باید بگم که قطعاً
‫مار پلیسکن برنده می‌شه.
‫چون خیلی کله شقه، برای همین.
‫یک دنیا جادو.
‫هوی متال.
‫هوی متال،
‫فیلم برای یک بچه چهارده ساله ‫مثل من، خیلی تجربه جالبی بود.
‫آره، بعد از دیدن اون ‫فیلم دیدم به دنیا عوض شد.
‫من طرفدار مجله بودم،
‫طرفدار هنر، طرفدار داستان گویی.
‫خیلی طبیعی در جهت علایق من بود.
‫من گفتم، "اگه انیمیشن ‫بود، عالی می‌شد."
‫قدرت‌های من ادامه داره.
‫احتمال انیمیشن و علمی تخیلی و ‫خیلی ایده‌های پیچیده‌ترو باز کرد.
‫زیباست ولی در ‫عین حل خیلی ویرانگر
‫و خلاف فرهنگه.
‫بهت گفتم، من یه شهروند آمریکایی ‫هستم. من کاغذهام رو همین الان گم کردم.
‫آدم فضایی‌های مجاز لعنتی.
‫منبع اصلی، داستان‌های هوی متال
‫واقعاً به حدی واضح بود
‫که به هنرمند اجازه آزادی می‌داد.
‫من اینو به عنوان چیزی که بامزه
‫و خوش‌مزه‌ست دیدم.
‫می‌ترسم یه روزی بیام خونه ‫و تو با تُستر درگیر شده باشی.
‫باید بهم اعتماد کنی.
‫جرالد پوترتن یک کارگردان ‫انیمیشن خوب توی کانادا بود.
‫من اونو به عنوان ‫گروه فیلم‌ساز مرکزی
‫برای داستان سرایی ثبت کردم.
‫لن بلوم و دن گلدبرگ
‫که توی فیلم کوفته قلقلی‌ها ‫باهاشون کار کرده بودم،
‫یک توپ سبز مرگبار جادویی ‫درست کرده بودن که از فضا میومد
‫و داستان‌ها رو بهم وصل می‌کرد.
‫یکی همیشه منو پیدا می‌کنه.
‫سکانس مورد علاقه‌ی من ‫توی هوی متال، غار بود.
‫می‌تونم گلوش رو پاره ‫کنم، اعلی حضرت؟
‫بله.
‫من از مجله هوی متال خوشم میومد.
‫یک بازسازی ماهرانه از اون حسه.
‫و اگه رد کنم چی؟
‫اگه رد کنی، می‌میری. ‫اون می‌میره. همه می‌میرن.
‫به نظر من منطقی بود.
‫هشت و یک؟ هواپیمای بمب افکنی ‫که توی جزیره زامبی‌ها سقوط می‌کنه،
‫احتمالاً بخش تاریخی ‫مورد علاقه‌ی من از فیلمه.
‫سقوط دماغی!
‫دو تا خلبان فضایی
‫که توی فضا مواد مخدر مصرف ‫می‌کنن، هم خیلی بامزه‌ست.
‫تارنا،
‫به عنوان طرفدار بزرگ موبیوس، ‫می‌خواستم بهش یه ادای احترامی بکنم.
‫شاید اون بخواد مبارزه کنه.
‫می‌خوام بمیره!!!
‫چیزی که توی هوی متال مهمه
‫موسیقی فیلمه.
‫تمامی گروه‌هایی که ‫توی اون فیلم آهنگ دارن،
‫من اون آهنگ‌ها رو ‫سال‌ها گوش دادم.
‫نوارهای زیادی خراب کردم.
‫آره، آینده به خوبی توسط ‫ماسک نشان داده شده،
‫یه تسلا بفرستیم فضا، ‫مثل ابتدای فیلم هوی متال.
‫ای کاش می‌تونستم یکم کامل‌تر ‫تمومش کنم، منظورم اینه که،
‫ما از لحاظ بودجه و ‫زمان لبه‌ی تیغ بودیم،
‫ولی هنوز از تاثیری ‫که فیلم گذاشت، راضیم.
‫به نظرم از نظر فضای زمانی
‫خیلی جلوتر بود.
‫خیلی خب، عوضی. پول رو بده بیاد!
‫حالا!
‫یکی از راه‌هایی که
‫می‌شه باهاش تشخیص ‫داد که فیلم موفق بوده یا نه،
‫اینه که آیا می‌تونی برای ‫شخصیت‌ها زندگی تصور کنی یا نه
‫و فیلم می‌تونه فراتر از ‫چارچوبی که دیدی، بره یا نه.
‫ساختن دنیا توی دهه هشتاد در ‫فیلم‌های علمی تخیلی خیلی مهم شد.
‫خب یک طراحی مفهومی ‫و یک طراحی تولید داریم.
‫باید بریو وداخل رو طراحی ‫کنی، این سیاره‌ها رو طراحی کنی
‫و موقعیت کار رو درست کنی.
‫طراحی مفهومی حول
‫وسایل و تکنولوژی ‫آینده انجام شده.
‫امروز این ایده گسترش پیدا کرده، ‫و همین موضوع به لباس هم رسیده،
‫و اینکه چجوری با ‫سفینه به آینده سفر کنیم.
‫یک تحول طبیعی
‫از داستان سرایی‌ و مواردیه ‫که بهشون انگیزه می‌ده،
‫تصور کردن احتمالات ‫این اتفاق قدم بعدیه.
‫برای کارگردان‌هایی مثل اسپیلبرگ
‫و کامرون و ریدلی اسکات، ‫این موضوع تبدیل به یک چالش
‫برای ساختن یک تصویر ‫درست از آینده شده.
‫اینکه یک فیلم مستقیم ‫و عالی بسازن.
‫یه چیزی اونجاست.
‫عاشق دنیاهایی هستم که توی ‫اون فیلم‌های علمی تخیلی بوده،
‫و می‌خواستم خودم به صورت ‫کامل اون‌ها رو کشف کنم.
‫خیلی رضایت بخشه ‫که روی همچین فیلم‌هایی
‫کار کنی که کل کهکشان ‫رو به زندگی مخاطب میاری.
‫معمولاً وقتی استخدام می‌شم،
‫هیچ کس به جز ‫کارگردان سر کار نیومده،
‫و در مورد متن حرف می‌زنیم و من ‫تصویرگران و هنرمندان رو استخدام می‌کنم.
‫ما یک تصویر ذهنی ‫برای فیلم درست می‌کنیم،
‫که خیلی مهمه چون اون الان ‫می‌تونه دیدگاه خودش رو ببینه
‫و استودیو هم می‌تونه اونو ببینه،
‫"صد میلیون دلار ما ‫قراره خرج این بشه.
‫همینو می‌خوایم." و ‫اون‌ها هیجان زده شدند.
‫یک چیزی که توی ‫فیلم‌های علمی تخیلی مهمه
‫اینه که چون اطرافمون وجود نداره،
‫تصویر و طراحی، افرادی که تصمیم ‫می‌گیرن، ساختمون‌ها، منظره چه شکلی باشه،
‫اشیاء، سفینه‌ها، ‫موجودات مهم میشن.
‫بحث انتخابه.
‫سید مید، ران کاب، رالف مکوایر، ‫آینده نگرهای فیلم علمی تخیلی هستند
‫و به کلی کارهای بزرگ فکر کردند.
‫خیلی برای زندگی دادن به فیلم
‫کارآمد هستند.
‫توی فیلم علمی تخیلی، کلی چیز
‫که قراره ببینید، ‫جلوه‌های ویژه هستند،
‫اون چیزها واقعاً وجود خارجی ‫ندارند، تاب پیمایی و چرخنده‌ها.
‫پس باید صداهایی درست ‫کنیم که وجود خارجی ندارند.
‫شغل من اینه که شما هر ‫چیزی که می‌بینید رو بشنوید.
‫اونو دیدی؟
‫واقعاً
‫صدایی که از زمین میاد بیرون
‫تمام وجودت رو می‌لرزونه.
‫تمام این کارها در کلمه‌ی ‫ساختن جهان مجازی می‌گنجه.
‫باید یک جهان صوتی درست کنم ‫که ما بهش اهمیت زیادی نمی‌دادیم،
‫که وقتی وارد سینما می‌شی،
‫وارد یک محیط قابل باور بشی، با ‫اینکه مفهوم کاملاً غیر قابل باوره.
‫نبوغ جنگ ستارگان ‫این بود که شخصیت رو
‫توی همه چیز وارد می‌کرد، توی ‫سیاره‌ها، توی شهرها، توی شخصیت‌ها،
‫مسلماً جنگ ستارگان هیچ شخصیت ‫و احساسی رو دست کاری نکرده.
‫پس فالکون، که قلب ‫تمام فیلم‌های سفینه‌ایه،
‫تبدیل به یک بسط از هان سولو شد.
‫شاید به نظر نیاد ولی به موقع ‫هر کاری می‌تونه بکنه بچه.
‫کلی تغییرات خودم انجام دادم.
‫و در نقطه مقابل فیلم‌هایی
‫مثل مکس دیوانه رو داریم
‫و دیدگاه‌شون به ‫سفینه یک وسیله‌ست.
‫سلاح.
‫سلاح کلاسیک در جنگ ستارگان ‫منفجرکننده در برابر شمشیر نوری،
‫شمشیر نوری نمایانگر نظم و اقتدار
‫گذشته‌ست.
‫یک سلاح خاص
‫برای عصر متمدن.
‫بعد جیمز کامرون رو داریم،
‫می‌دونی، اون به فیزیک ‫سلاح خیلی توجه می‌کنه.
‫و بعد یه چیزی مثل ‫پیشتازان رو داریم.
‫یک جهان تمیزتر، و ‫تمام لباس‌ها کد دارن
‫بر اساس درجه، پس بیشتر
‫بحث نظامی مطرحه.
‫لباس‌ها البته یک چاشنی در ‫فیلم‌های علمی تخیلی هستند.
‫منظورم اینه که فرصتی ‫که به طراحان لباس می‌دن
‫تا غیرممکن رو تصور کنن، یک ‫فرصت عالی برای خلاق بودن.
‫کاری که ما می‌کنیم، ‫کار پایانی نیست.
‫هیچ کدومش.
‫همه جزئی از رونده
‫و همه با هم درونش هستیم.
‫این فیلم‌سازهای عالی بهمون ‫این کار بی‌نظیر رو تحویل دادن
‫ولی مغز ما بیشتر از کاری که ‫می‌تونه انجام بده رو می‌سازه،
‫و باید هم همین کارو بکنه.
‫دارن یک کاغذ رو با کبریت ‫آتش می‌زنن و باشه، برو بریم.
‫می‌دونی، سایر المان‌های ‫این دنیا رو رویاپردازی کنید.
‫برای خودتون تصور کنید که ‫این سیاره‌ها چه شکلی قراره باشن.
‫یه چیزهایی هست که باهات می‌مونه.
‫اون سمت در چه خبره؟
‫اگه خوره‌ی فیلم باشی ‫و اهمیت سال 1982
‫رو نفهمی، باید ‫بیخیال فیلم دیدن بشی.
‫ژانر پسا آخرتی
‫با فیلم‌های مکس ‫دیوانه تعریف می‌شه.
‫مبارز جاده.
‫یک دیدگاه خشن‌تر و باحال‌تر ‫از فیلم‌های علمی تخیلی،
‫مثل وسترن. دنیای ‫بارن جاییه که بنزین
‫تنها کالای کامودیتی‌ـه.
‫فقط برو کنار. ‫تلمبه رو بده به من،
‫نفت، گازوئیل، و کل مجموعه.
‫کاری که لازم بود برای ‫نجات پیدا کردن انجام دادن.
‫داشتن روی ژانری
‫کار می‌کردن که فیلم ‫استخراجی نام داشت.
‫اینجوری کشف شدن.
‫اکشن، ماجراجویی، منفجر ‫شدن ماشین‌ها، خشونت،
‫ضرب و شتم و بودجه کم به ‫نظر یک چالش بر سر راه بود.
‫واقعاً به اون مدل داستان ‫سرایی علاقه دارم.
‫سگ خوب. سگ خوب.
‫جورج میلر یک کارگردان عالیه.
‫جورج یک دنیا ساخته، ‫این آینده‌ی ویران شهری
‫که مکس دیوانه توش زندگی می‌کنه.
‫می‌خوای از اینجا بری بیرون؟
‫با من حرف بزن.
‫جورج اونو نشون داد.
‫فقط بحث تیراندازی ‫و چپ شدن ماشین‌ها
‫و مردم با لباس و موهای ‫عجیب سوار موتور
‫در حال جیغ زدن، نیست.
‫یک هدف قلبی
‫پشت هر کاری که جورج ‫میلر توی اون فیلم کرده هست.
‫جورج میلر تمام ‫ابزارهایی که لازم داشتم
‫تا وِز باشم رو بهم داد، و من ‫اصلاً شبیه اون شخصیت نیستم.
‫منظوم اینه که امکان نداره ‫دوباره بتونم نقش وِز رو بازی کنم.
‫تو! می‌تونی فرار کنی ‫ولی نمی‌تونی مخفی بشی!
‫همیشه بهم می‌گفتن،
‫" صد و پنجاه درصد خودت باش تا ‫ما بتونیم بیاریمش پایین تا صد درصد."
‫اون یک مدل راک از فیلم ‫علمی تخیلی می‌خواست.
‫غیر قابل تصوره که ‫یک فیلم مکس دیوانه
‫مثل یک فیلم سریع و خشن ‫باشه و جلوه ویژه نشون بده.
‫اون‌ها نگران بدلکاری‌هایی ‫بودن که واقعاً انجام شده بودن
‫و اینکه به حس ‫خشونت فیلم اضافه کنه.
‫ما هیچ جلوه‌ای
‫استفاده نکردیم. هر ‫چی بود ضبط شده بود.
‫امنیت ولی نگرانی مهمی بود.
‫وسیله‌ای که ازش دارم می‌رم ‫بالا، شانزده تا چرخ داره،
‫اگه سُر بخورم، از روم رد می‌شه.
‫یکی از بدلکارها ‫اونجا منو می‌گرفت.
‫برای یک دهه، بحث آینده
‫و تکنولوژی و کامپیوتر ‫و علم و تخیل بود.
‫همه‌ی این موارد رو دور انداخت.
‫اگه به روند بحران جهانی ‫نگاه کنی، خیلی واضح می‌شه.
‫اگه به بحران جهانی نگاه ‫کنی و البته قبیله گرایی که
‫باعث شده مردم همین الان ‫یه طرف رو انتخاب کنن.
‫تو از من سرپیچی کردی!
‫الان با خشم ارباب ‫هومونگوس روبه‌رو خواهی شد!
‫مبارز جاده یک اخطار برای ‫جهتی بود که داریم می‌ریم.
‫اونها فقط یک فیلم نساختن،
‫اونها به مردم نشون دادن عدم ‫کارآیی داره ما رو به کجا می‌کشونه.
‫که ما اونجاییم.
‫وقتی جنگ ستارگان اومد بیرون،
‫پدرم می‌گفت، "فکر کنم از ‫پارامونت بهمون زنگ بزنن
‫و بگن که برگردیم.
‫صبر کن و تماشا کن."
‫از نظر پدر، فیلم از ‫همه لحاظ ناامیدکننده بود.
‫پیشتازان فضا مثل 2001 ‫یک فیلم رویاپردازانه نیست.
‫مثل جنگ ستارگان ‫یک فیلم پربار نیست.
‫بیشتر مردم صنعت ‫سینما فکر کردن که
‫بعد از بازخورد ضعیف فیلم اول، ‫مجموعه پیشتازان فضا با شکست مواجه بشه.
‫البته وقتی نیک میر اومد، همه ‫چیز برگشت سر جای خودش.
‫پیشتازان فضا دو
‫خشم خان
‫بیشتر تصمیمات من
‫در واکنش به فیلم ‫پیشتازان فضا بود،
‫می‌خواستم همه چیز ‫خیلی مخفی و زیرآبی باشه.
‫اژدر آماده‌ست قربان.
‫پیشتازان فضا یک ‫داستان گویی کلاسیک بود.
‫یک بازیگر خوب داشتید،
‫ریکاردو مونتالبان، خان.
‫چرا؟
‫آره، یکم زیاده روی می‌کرد.
‫ولی براش ساخته شده بود.
‫وقتی بحث احساسی بازی کردن می‌شه،
‫بیل تنبلی نمی‌کنه.
‫خان!!!
‫ترکیب خوبی بودن. ‫قدرت غیر قابل توقف
‫و شیء غیر قابل جابه‌جایی.
‫دارن سلاح‌ها رو قفل ‫می‌کنن. سپرها بالا. آتش!
‫بالاتر!
‫و این همون چیزیه که می‌خوای.
‫این جور درگیری رو می‌خوای.
‫بالاتر.
‫همیشه با هم درگیر بودن.
‫با شخصیت سازی و ‫داستان گویی بی‌نظیر.
‫فکر نمی‌کردم بهتر از این هم بشه.
‫و ما اینجا کی رو داریم؟
‫ناو آموز شاگرد اول. پیتر ‫پرستون، دسته مهندسین، قربان!
‫تا حالا بیشتر از این ‫تنش رو حس نکرده بودم.
‫فیلم بزرگی بود به خاطر ریسکی ‫که پارامونت داشت می‌کرد،
‫ساختن فیلم دوم با وجود ‫بازخورد بد فیلم اول.
‫از لحاظ تاریخی کیهانی،
‫همیشه نابود کردن ‫راحت‌تر از ساختن بوده.
‫بیل همیشه مثل کِرک بازی می‌کرد.
‫دور صحنه رژه می‌رفت.
‫همیشه با شکوه بود، و من ‫فهمیدم که داشته سعی می‌کرده
‫نقش رو به خوبی بازی کنه، و ‫به گمونم لئونارد هم همینطور بود.
‫هر فرصتی برای ورود به شرکت.
‫جورج تاکی مورد علاقه‌ی من بود.
‫هر دفعه که تیراندازی جورج ‫تموم می‌شد، در منفجر می‌شد.
‫یهو می‌شنیدیم که، "سولو ‫امروز هم عکسشو گرفت."
‫و مثل یک ابرقهرمان ژست ‫می‌گرفت، "سولو امروز متفکر شده"،
‫یک بامزگی خاصی روی صحنه ‫ایجاد می‌کرد که قطعاً و قطعاً
‫لازم بود.
‫سرعت بیشتر از نور می‌خوام وگرنه ‫در عرض سه دقیقه همه می‌میریم.
‫اینکه بفهمی اسپاک ‫می‌میره، خیلی تاثیرگذار بود.
‫فکر کردم از پسش برنمیان.
‫نمی‌تونن انجامش بدن. ولی ‫قبل از اینکه فیلم بیاد بیرون،
‫همه می‌دونستن که ‫اسپاک قراره بمیره.
‫یه سری تهدید بهمون رسید که، ‫"اگه اسپاک بمیره، تو هم می‌میری."
‫این‌ها برای قبل از اینترنته، ‫پس اصلاً نمی‌دونم مردم
‫چجوری ازش خبردار شده بودن.
‫این ایده که اسپاک قراره بمیره،
‫که از نظر پدر خیلی ‫ایده‌ی دراماتیکی بود،
‫حتی به برگردوندن هم فکر نمی‌کرد.
‫اون‌ها فکر کردن که این ‫فیلم شاید فیلم آخر باشه.
‫قرار بود دو تا فیلم باشه ‫و مجموعه تموم بشه.
‫عمر طولانی و موفقیت.
‫اون
‫بعد از اون اتفاق پشیمون شد.
‫در آخر با خودش گفت...
‫اسپاک واقعاً قراره بمیره.
‫و من گفتم، "آره، ‫اون قراره بمیره.
‫وگرنه ما از هزاران ‫نفر سوء استفاده کردیم
‫که این خیلی مهمه.
‫و در آخر باید بگیم که، رفقا ‫فقط برای بازار گرمی بود."
‫این افتضاحه.
‫و من با چنگ و دندون جنگیدم،
‫اون کفن روی سیاره،
‫و من فکر کنم اشتباه می‌کردم.
‫مرگ هیچ وقت واقعاً ‫به معنی نابودی نبوده،
‫همیشه با یک چشم منتظر گیشه ‫بودیم تا توی فیلم بعدی زنده بشه.
‫همیشه منتظر این اتفاق بودم.
‫کلی فرصت هست.
‫ازم پرسیدن که می‌خوام پیشتازان ‫فضا قسمت سوم رو بسازم یا نه.
‫و من گفتم، "قراره ‫در مورد چی باشه؟"
‫و اون‌ها گفتن، "خب، قراره ‫در مورد برگشت اسپاک باشه"
‫من گفتم، "احیا.
‫نمی‌دونم چجوری ‫باید یکی رو احیا کنم."
‫پس من قبول نکردم.
‫خیلی شخصی بود،
‫طبیعت صمیمیت در داستان گویی
‫در دهه هشتاد که باعث ‫می‌شد بتونن کار کنن.
‫کلی از این اتفاق ‫مدیون اسپیلبرگه.
‫استیون اسپیلبرگ. موجود فرازمینی.
‫ای‌تی، مخصوصاً وقتی بچه باشی،
‫مثل ترن هوایی می‌مونه چون ‫کلی احساسات داخلش هست.
‫می‌تونم بگم ای‌تی؟
‫قطعاً اشک آدم رو درمیاره.
‫الیوت.
‫وقتی داره بغلش می‌کنه و می‌گه
‫خداحافظ، من دارم گریه ‫می‌کنم، من دارم گریه می‌کنم.
‫هر دفعه که می‌بینم، ‫گریه‌ام می‌گیره.
‫قراره این فیلم یک ‫فیلم کوچک از استیون
‫بین تمام فیلم‌های خفن‌اش باشه.
‫تمام فیلم‌هاش به شدت شخصی هستند.
‫اون توی یه شرایط سخت بزرگ شده.
‫پدرش ترکش کرده، پدر و مادرش جدا ‫شدن، تاثیر احساسی بدی روش داشته.
‫داره در مورد زندگی خودش ‫فیلم شخصی درست می‌کنه،
‫فقط اینکه اینجا بوم ‫نقاشی بزرگ‌تره.
‫همه چیز توی اون زمان
‫توی جامعه در حال تغییر ‫بود، مخصوصاً درون خانواده‌ها.
‫من به خودم افتخار می‌کنم
‫که تونستم یکی از اون مادرهای ‫قوی رو به تصویر بکشم.
‫مامانی، اون می‌تونه حرف بزنه!
‫البته که می‌تونه. من ده دقیقه ‫دیگه برمی‌گردم. همونجا بمون.
‫حس کردم دارم از ‫مادر خودم تقدیر می‌کنم.
‫استیون، به خیلی دلایل یه بچه‌ست.
‫برای همین فکر می‌کنم به این خوبی
‫بچه‌ها رو درک می‌کنه.
‫فقط بچه‌های کوچک اونو می‌بینن.
‫یه لحظه بهم فرصت بده.
‫یه تعدادی فیلم هستند ‫که خیلی صادقانه
‫می‌تونن با بچه‌ها ‫ارتباط بگیرن، ای‌تی
‫یکی از اون‌هاست.
‫ای‌تی خونه رو پیدا کرد.
‫خدای من، الان داره حرف می‌زنه.
‫ما به جای ام‌اند‌ام
‫از تکه‌های ریس استفاده کردیم، ‫چون ام‌اند‌ام پیشنهاد ما رو قبول نکرد،
‫و گفت، "ما نمی‌خوایم با ‫یه آدم فضایی درگیر بشیم."
‫خدای من.
‫واقعاً می‌خوای اونی باشی که
‫توی ام‌اند‌ام، ای‌تی ‫رو رد می‌کنه؟
‫توی دهه هشتاد، ‫این بچه‌های تنها بودن
‫که بهشون اجازه داده می‌شد ‫برن بیرون و می‌رفتن وسط جنگل.
‫"تا غروب برگرد عزیزم."
‫قطعاً یک موقع دیگه برمی‌گرده.
‫حومه شهر،
‫خانواده‌ات دور و برت ‫و توی دنیات نبودن.
‫آدم بزرگ‌ها فقط ‫بیرون تصویر بودن.
‫نه تلویزیونی.
‫صحنه‌ای که هنری می‌ره بیرون
‫و داره تمام اسباب بازی‌هاش رو به ای‌تی نشون ‫می‌ده،استیون گفت، "تمام اسباب‌بازی‌هات رو بیار."
‫پس اون‌ها واقعاً اسباب ‫بازی‌های هنری بودن.
‫فکر کنم آرواره‌ها ‫اونجا قرار گرفته بود.
‫کوسه ماهی می‌خوره. ‫کسی کوسه رو نمی‌خوره.
‫خیلی کم رنگ
‫اولین بازی که رفتم به ‫فیلم برداری رو یادمه.
‫یه ارتباطی وجود داشت.
‫استیون خودش صدا رو درآورد.
‫درو خیلی جوون ‫بود، واقعاً نمی‌تونست
‫تفاوت بین واقعیت و ‫فانتزی رو درک کنه.
‫ما ای‌تی‌ رو وقتی خوب ‫کار نمی‌کرد کنار گذاشتیم،
‫اون همه‌اش باهاش حرف می‌زد.
‫استیون دو نفر داشت
‫که کارشون در کل زمان این بود که
‫دنبال ای‌تی برن تا ‫زنده بمونه و گرتی
‫این موضوع رو باور کنه.
‫ما باید صحنه مرگ ‫رو ضبط می‌کردیم.
‫من رفتم پایین و گفتم، "سلام درو،
‫باید سکانسی رو ضبط ‫کنیم که ای‌تی می‌میره،
‫ولی ای‌تی فقط داره نقش ‫بازی می‌کنه، درسته؟
‫اون واقعاً قرار نیست بمیره."
‫اون گفت، "می‌دونم، دی.
‫فکر می‌کنی دیوونه‌ام؟"
‫پس من اونو بر ‫داشتم و رفتیم داخل.
‫اون به ای‌تی یه نگاهی کرد،
‫و گفت، "اون داره می‌میره!"
‫استیون گفت، "ضبط ‫کنید، ضبط کنید."
‫تمام!
‫داریم از دستش می‌دیم!
‫پیغام فیلم در مورد
‫عشق و دوستی و ارتباط بود.
‫از مغز ما عبور می‌کنه ‫و به قلب می‌رسه.
‫مخاطب براش آماده بود.
‫دنیا آمادگی‌اش رو داشت.
‫و اون در واقع جادوگر شهر آز
‫نسل ما بود.
‫درست
‫همینجا.
‫چیزی که در مورد بلید رانر
‫برای من خیلی قوی بود، ‫داستان گویی تصویری بود.
‫طراحی تولید، سینماتوگرافی،
‫طراحی صحنه بی‌نظیره،
‫خیلی زیباست.
‫واقعاً باحاله،
‫ولی همون چیزیه که دقیقاً در ‫موردش بهمون هشدار داده شده بود.
‫یک زندگی جدید در یک کلونی ‫خارج از این دنیا منتظر شماست.
‫برادر ریدلی اسکات،
‫فرانک مُرده بود، و یکی از دلایلی ‫که ریدلی اسکات بلید رانر رو ساخت
‫این بود که می‌خواست از غم ‫دور بشه، با تنها راهی که بلد بود
‫که اونم فیلم سازی بود. ‫پس قرار بود با اون تاریکی
‫رنگ بگیره.
‫نمونه‌ها مثل هر ماشین دیگه‌ای ‫هستند. یا مفید هستند یا مضر و خطرناک.
‫اگه مفید باشن که مشکلی نیست.
‫بحث دوره زندگی ماست.
‫شما هم ساخته شدید، همونطوری ‫که ما می‌تونیم شما رو بسازیم.
‫ولی نه تا ابد.
‫شعله‌ای که روشن‌تر ‫می‌سوزه، زودتر خاموش می‌شه.
‫اگه یک نژاد برده درست کنیم، ‫این باعث می‌شه ما خدا بشیم،
‫پس وظیفه اخلاقی ما چیه؟
‫چی باعث شده انسان ‫باشیم؟ فقط حافظه؟
‫زمینه‌های شدیداً با ‫جزئیات در مورد وجود.
‫چطور نمی‌تونیم درک کنیم؟
‫هدف ما در تایرل تجارته. "انسانیت ‫بیشتر از انسان‌ها" شعار ماست.
‫من عاشق نمونه‌ها هستم.
‫من فکر می‌کنم ‫سباستین، پس وجود دارم.
‫چون انسان‌ترین ‫شخصیت‌های فیلم هستند.
‫بیشترین زندگی رو ‫دارن و طنز هم همینه.
‫تولد من دهم آپریل سال ‫2017 ـه. چقدر زنده می‌مونم؟
‫چهار سال.
‫یک چیزی در مورد اون‌ها ‫خیلی انسان واره، خود داری،
‫تمایل به اهمیت داشتن، ‫فراتر از نقش برده
‫یا شهروند درجه دو، ‫منظورم اینه که واقعاً
‫خیلی داستانیه.
‫فکر می‌کنی من یه ‫نمونه‌ام، مگه نه؟
‫من حس کردم که شخصیتم، ریچل،
‫قلب و روح اون فیلم بود.
‫خیلی خوب بازی می‌کنی.
‫اومدی بلید رانر بازی ‫کنی، من فکر کردم قراره
‫هان سولو رو ببینم. هریسون در مورد ‫هر چیزی بخواد می‌تونه شوخی کنه.
‫ولی کسی رو زندانی نمی‌کنه.
‫اون تو رو می‌گه بلید رانر.
‫بگو دارم غذا می‌خورم.
‫ردیکر قطعاً یه شخصیت پرانرژی داره
‫و نقشش هم همینطور، یکی ‫از دیالوگ‌های مورد علاقه‌ام
‫وقتیه که می‌خوره توی سرش و ‫می‌گه، "همین روحیه رو می‌خوایم!"
‫همین روحیه رو می‌خوایم!
‫و خیلی به یاد ‫موندنی هم اونو می‌گه.
‫تجربه عجیبیه که توی ‫ترس زندگی کنی، مگه نه؟
‫من از ریدلی پرسیدم، ‫چرا اسب تک شاخ؟
‫و اون گفت، "خب،
‫به گمونم یه فیلم دیگه در مورد ‫این اسب تک شاخ درست کنم.
‫و به نظرم این شخصیت ‫انسان هم نباشه."
‫و ما گفتیم، "واقعاً؟"
‫و به نکنم که اون کارو کرده باشن
‫چون تهیه‌کننده قبول نمی‌کنه ‫که نقش اصلی انسان نباشه.
‫یادم میاد بلید رانر ‫رو توی سینما دیدم
‫با خودم گفتم، خدای ‫من، داستان چیه؟
‫وحشتناکه.
‫برای قاتل نباید توی روزنامه ‫آگهی بدن. اون شغل من بود.
‫پلیس سابق.
‫انگار یک نفر دیگه
‫هم به جز کارگردان ‫گولش رو خورده بود.
‫نمونه‌ها قرار نبود ‫احساس داشته باشن.
‫همینطور بلید رانرها.
‫ریدلی اسکات توی استودیو بهم گفت
‫که نگران اینه که مردم نفهمن
‫چه فیلمی می‌بینن، پس ازش خواستن
‫که داستان رو اول فیلم بگه.
‫اون اینو بهم گفت.
‫اون و هریسون با هم دسیسه ‫کردن تا بدترین داستان ممکن
‫رو ضبط کنن تا استودیو بگه،
‫"نمی‌تونیم از این استفاده ‫کنیم، این افتضاحه."
‫گزارش بازنشستگی عادی نمونه بود.
‫که حس من نسبت به شلیک به ‫یک زن از پشت رو بهتر نکرد.
‫ولی در آخر ازش استفاده کردن.
‫داستان برای فیلمی ‫مثل بلید رانر نبود.
‫به نظرم از زمان ‫خودش خیلی جلوتر بود.
‫اون نبوغ ریدلی،
‫که همیشه در حال فکر ‫کردن و تصور کردنه،
‫و همین اونو تبدیل ‫به هنرمند کرده.
‫مغزش اونجا رفت.
‫مثل
‫اشک
‫در باران.
‫آدم‌های خوب همیشه برنده می‌شن!
‫همه توی دهه هشتاد.
‫ایس هانتر،
‫که من بازی کردم، ‫نقش کاملاً خوب بود.
‫هال نیدهام همیشه ‫می‌گفت خیلی ساده‌ست.
‫آدم خوب‌ها در برابر آدم بدها.
‫متن اصلی بیشتر شبیه یک ‫فیلم تیراندازی، جی‌آی جو، بود
‫می‌دونی، سلاخی کردن ‫دشمن، همچین فیلمی.
‫و اون گفت، "نه، نه، من ‫نمی‌خوام اینکارو بکنم."
‫نمی‌تونی با قدرت ماورایی ‫به نبرد بلید رانر بری
‫و فکر کنی قراره همونقدر ‫مخاطب داشته باشی.
‫می‌دونی، مخاطب ما ‫دوازده ساله‌ها بودن.
‫اسباب بازی‌های ماتل توی ‫روش تولید این ماشین‌ها
‫و طراحی و رنگ‌شون ‫خیلی تاثیر داشتن.
‫هدف اصلی اینه که گوئررا ‫رو گول بزنیم تا از مرز رد بشه،
‫توی یک زمان و مکان مشخص ‫اونو بیاریم توی محدوده‌ی تو.
‫هال نیدهام،
‫همسرش منو توی نمایش دزدان ‫دریای پنزانس روی صحنه دید،
‫و رفت خونه و به هال گفت، ‫"ایس هانترت رو پیدا کردم."
‫وقتی نقش رو بهم پیشنهاد دادن، ‫باید یه کاری می‌کردیم ایس هانتر
‫دقیقاً مثل پادشاه توی ‫دزدان دریای پنزانس بشه،
‫از هدبند تا ریش و ‫مو، همچین ابرقهرمان
‫که از نظر من زیاده روی بود.
‫ایس هانتر
‫لباس پیدا می‌کرد و تمام لباس‌ها ‫توسط ماتل طراحی شده بود.
‫توی فیلم طراح لباس نداشتیم،
‫که خیلی غیرعادیه.
‫اسپندکس، درسته؟
‫اگر حقیقت رو بخواید، من ‫اکثر اوقات حیرت زده بودم.
‫و بعد اَد میومد می‌زد ‫روی شونه‌ام و می‌گفت،
‫"گوش کن، یک ساعت ‫دیگه لازمت داریم."
‫فقط لباس منو آماده کن.
‫آدم‌های من توی گریم جهانی بودن.
‫تمام شخصیت‌های قدرت ‫ماورایی تک بعدی بودن.
‫و همین بخشی از طنزه ‫چون باعث می‌شه یک جور
‫شبیه کارتون بشه.
‫ولی بهت بگم پسر، ‫ما یه جهنم به پا کردیم!
‫ادوارد مالهیر، که بعداً برای ‫شوالیه سوار بهتر شناخته شد،
‫یه جوری مخفیانه جنگ ‫جهانی رو نشون می‌ده.
‫احتمالاً مالیات‌اش رو هم نداده.
‫و پرسیس خامباتا نقش ‫زارا رو بازی کرده بود.
‫خیلی بد شد که زیباتر نبود. هان؟
‫خدایا، اون خیلی زیبا بود
‫و موی خودش رو داشت.
‫واحد کِرک.
‫همیشه فکر می‌کردم قراره
‫قسمت دوم و سوم قدرت ماورایی رو ‫بسازیم. وقتی قدرت ماورایی شکست خورد،
‫ما هیچ وقت دلیلش رو متوجه نشدیم.
‫قدرت ماورایی، بدون هیچ سخنی. ‫فکر کنم این قراره اسم قسمت دوم باشه.
‫متن‌اش هنوز یه جایی اون بیرونه.
‫وقتی کسی اسم قدرت ماورایی ‫رو میاره، مسخره‌اش می‌کنه.
‫هیچ وقت نباید یه فیلمی بسازی ‫که قراره یه فیلم فرقه پسند باشه.
‫وقتی ما داشتیم فیلم رو می‌ساختیم
‫کی از فرقه خبر داشت؟
‫هملت نیست، محض رضای خدا.
‫ترون
‫اون یه برنامه نویسه،
‫ولی توی این دنیا گیر می‌کنه ‫و کل سیستم رو خراب می‌کنه.
‫آدم کوچک.
‫چه مفهومی.
‫اگه بریم اونجا و ‫واقعاً یه دنیا باشه چی؟
‫من برای جنگ ستارگان تست دادم.
‫اون بهم نرسید.
‫به این نگاه کردم و گفتم، خب، ‫شبیه فیلم فضاییه. خیلی خب.
‫حس پیشگامی بهم دست داد.
‫و استیون لیسبرگر، سازنده ‫کار بود که من بهش یودا می‌گفتم.
‫همه چیز وابسته بهشه.
‫کلی مسئولیت هست.
‫می‌تونیم خیلی فجیعانه ‫شکست بخوریم.
‫یا می‌تونیم شدیداً موفق بشیم.
‫اگه به بازی جف ‫بریجز، بروس باکس‌لیتنر،
‫سیدنی مورگان، که جلوی ‫هیچی بازی کرد، نگاه کنید.
‫خب من دارم به چی نگاه می‌کنم؟
‫خیلی خب، داری به یک ‫ناخدای کیهانی نگاه می‌کنی.
‫اینم یه نقاشی.
‫ما کلاه هاکی
‫و محافظ‌های ‫موتورسواری پوشیده بودیم.
‫چیزی که یه هنرمند ‫می‌پوشه رو پوشیده بودیم.
‫احتمالاً یکم زود باشه.
‫ترون یک جنگجو بود.
‫زمین بازی رو دست گرفت.
‫اون کیه؟
‫ترون‌ـه. برای کاربرها می‌جنگه.
‫من فریزبی رو می‌گیرم ‫و با دیسک‌ها بازی می‌کنیم
‫فقط مبارزه و وانمود می‌کنیم ‫که من موتور نوری داشتم.
‫اون‌ها عاشق موتور نوری بودن.
‫من هیچ وقت ندیدمش.
‫با یک ضربدر جلوی ‫من چسبونده شده بود.
‫ما همه اونجا وایساده بودیم
‫و اون‌ها همه تعظیم کرده بودن.
‫و همین بود.
‫و من کل داستان رو ‫اینجوری جلو بردم.
‫بازی رو تموم کن!
‫دیوید وارنر، که نقش منفی ‫سارک رو بازی کرده بود،
‫که نبرد آخر من باهاش ‫بود، آدم فیزیکی‌ای نبود.
‫پس توی بیشتر بخش‌هاش دو تا بود.
‫مردم خیلی دوست داشتن
‫که تخم مرغ عید پاک داشته باشن.
‫یکی از سازنده‌ها بازی ‫پک من رو درست کرد.
‫ما خیلی ازش خوشمون اومد.
‫ناخدای کیهانی می‌ره روی زمین
‫و طرح میکی ماوس رو می‌بینه.
‫عجب ایده‌ی خوبی.
‫اَلن
‫کجا اون اسم رو شنیدی؟
‫خب، اون اسمته، مگه نه؟
‫اسم کاربرم.
‫یک سوال بنیادی از دیدگاه ‫برنامه‌ی داخل کامپیوتر
‫در فیلم ترون هست و اونم اینه که،
‫کاربرها واقعی هستند یا نه؟
‫کاربرها حتی تو رو نوشتن!
‫کسی منو ننوشته. من اندازه ‫میلیون‌ها نفر ارزش دارم.
‫باید باور کنیم که کاربرها
‫از این طریق برنامه سلطه ‫گری رو گسترش دادن؟
‫وقت رو آوردن به ‫ایمان شده، جایی که
‫دانش و الهیات با ‫هم تداخل می‌کنن.
‫اگه یه کاربر هستی.
‫و هر کاری که انجام دادی، ‫طبق نقشه بوده، درسته؟
‫آرزو می‌کنی.
‫وقتی من نسخه نهایی رو دیدم،
‫حس یک پدر مغرور بهم دست داد.
‫و بقیه هالیوود اصلاً مهم نبودن.
‫فکر کردی نمی‌تونیم ‫اینکارو بکنیم؟
‫آره.
‫خب، الان چجوری ‫نسبت بهمون حس می‌کنی؟
‫برای اون بچه‌ها
‫توی اون بازی‌ها ‫در کشور، در دنیا،
‫اون‌ها درک کردن، و من ‫می‌دونم که این خیلی انقلابی بود.
‫الان ازش تقدیر نمی‌شه ‫ولی بعداً تقدیر خواهد شد.
‫آخر خط.
‫تجربه سینما رفتن
‫قبل از اینکه فیلمی برای ‫دیدن باشه هم وجود داشته،
‫فیلم مثل کوکاکولا یک محصوله.
‫بازم اینکارو کردم. ‫موج رو بگیر. کوکا.
‫داره اسم رو توی ذهنتون می‌گذاره
‫که شما بهش فکر کنید ‫و بهش علاقه مند بشید.
‫باید یادتون باشه که
‫اگه توی دهه هشتاد اینترنت ‫وجود داشت، همه چیز ممکن می‌شد.
‫چیزی که ما از فیلم‌های آینده می‌دونیم ‫توسط خود افراد سینما بهمون داده شده
‫جایی که الان ‫می‌ریم تا فیلم ببینیم.
‫و هیجان زیادی داشت.
‫یه لحظه بود که به ‫پوستر نگاه می‌کردی
‫و فیلم رو توی سر خودت ‫می‌ساختی و نگاهش می‌کردی.
‫ما فقط باید عنوان می‌ساختیم،
‫پیام اصلی و عکس. یادم ‫میاد اولین عکس خوبی که
‫از جنگ ستارگان دیدم، لوک شمشیر ‫نوری متاثر از قرون وسطا رو گرفته بود،
‫چه نسخه تام یانگ باشه ‫یا نسخه برادران هیلبرنت.
‫خیلی تصویر قوی‌ای ‫بود و هنوزم هست.
‫توی اون روزها،
‫پوستر فیلم‌ها یه کار ‫هنری درست و حسابی بود.
‫الان ما اون‌ها رو درک می‌کنیم.
‫می‌دونی، محدوده ‫هنرمندان زیادی داره.
‫باب پیک که تمام پوسترهای پیشتازان ‫فضا رو طراحی کرده بود، درو استروزان،
‫که الان یه اسطوره‌ست.
‫و رابرت مک‌گینیس و ‫جان پارکی و دیگران.
‫کلی هنرمند که تشکیل یک فرقه دادن
‫و ایده‌ی علمی و تخیلی بودن ‫رو توی پوستر هنری زنده کردن
‫و تبدیل به یک اثر ‫مطلوب و زیبا شد.
‫تبلیغات عالی،
‫عکس میکلانژ معنی ‫زیادی برای ما داشت.
‫به نظر من بیان عالی‌ای بود.
‫پوستر ترون خیلی برای من مهم بود.
‫ایده‌ی تصویری عالی‌ای می‌داد.
‫پوستر خیلی زیبایی داشت.
‫برای من، واقعاً، ‫توی پوسترهای هنری
‫یه چیز دیگه بود چون ‫وقتی می‌رفتی توی مغازه فیلم
‫باید از همین برای ‫تصمیم استفاده کنی.
‫فیلمی که برای سوسک‌های ‫سینما پخش می‌شد،
‫الان فیلمی شده که مردم ‫می‌گن، "حتماً فیلم بزرگیه."
‫به نظر من بیشتر به خاطر ‫عکسی بود که روی جعبه بود.
‫اون چیزی رو منتقل می‌کنه ‫که مردم از موفقیت می‌شناسن.
‫چه فاصله‌ای!
‫اگه دهه هشتاد زنده ‫نبودن، پس احتمالاً
‫حساسیت انتخاب کردن فیلم
‫رو توی مغازه درک نمی‌کنید.
‫یکم اینور اونورش کردی و به ‫چند تا از کلمات زمینه نگاه کردی
‫و چند تاش رو خواندی و با ‫خودت گفتی، "دو تا علامت موافقت،
‫رابرت ایبرت"، می‌دونی؟
‫ولی واقعاً عکس بوده که شما ‫رو جذب کرده و اشتهای ما
‫نه تنها برای ‫شناختن دنیای فیلم‌ها،
‫بلکه برای دونستن اینکه چجوری ‫دنیای فیلم‌ها رو گسترش دادن.
‫مخاطب
‫خیلی باهوش بود و من گفتم، "به ‫نظر من می‌تونیم یه مجله درست کنیم
‫که افرادی مثل من که طرفدار فیلم‌های ‫علمی تخیلی هستند رو هدف قرار بده
‫از اونجایی که من بچه بودم، ‫دوست داشتم همه چیز رو بدونم."
‫آدم‌های عجیب دوست نداشتن
‫لوک اسکای‌والکر باشن، بلکه ‫دوست داشتن جورج لوکاس باشن.
‫اون‌ها می‌خواستن فیلم ساز ‫بشن، و می‌خواستن فیلم‌ها رو بفهمن
‫همون اندازه که داستان ‫رو متوجه شده بودن.
‫ولی داستان فراتر از سکانس‌ها ‫بود، و همین موضوع در
‫دهه هشتاد هم تعمیم داده شد.
‫من به جورج لوکاس گفتم، وقتی دیدمش، ‫"فیلمت باعث شد مجله‌ی من بترکونه
‫چون وقتی اومد ‫بیرون، تمام مخاطب‌های
‫فیلم علمی تخیلی زنده شدن.
‫می‌خواستن حقایق،
‫اطلاعات و علم اون رو بدونن.
‫ما قراره همین رو بهشون بدیم."
‫معرفی‌نامه ستارگان، سینفنتستیک،
‫سینفِکس اعضای اصلی اون‌ها بودن.
‫پرمیر.
‫بعد توی سال 1989 توی بریتانیا، امپراطوری ‫به دنیا اومد، که من رفتم براش کار کنم.
‫یکی از کارهایی که ‫توی فیلم لوکاس کردم
‫این بود که من شروع کردم و چند ‫سال اول طرفداران جنگ ستارگان
‫رو از اول دیدم، و با پولی کمتر ‫از چیزی که باهاش کار کرده بود،
‫می‌تونستی عضو بشی و ما یک ‫لباس عضویت و پوستر اختصاصی
‫و عکس و چیزهای دیگه و یک ‫خبرنامه به اسم رد پای بانتا می‌دادیم.
‫می‌خواستیم هوادارها ‫هیجان زده و خوشحال باشن.
‫هواداری اطراف این ‫مجله‌ها پیشرفت کرده بود.
‫ما فضایی برای خواننده درست کردیم
‫که بیاد و عجیب بودن خودش رو با ‫افرادی مثل خودش به اشتراک بگذاره.
‫یک نقطه در دهه هشتاد بود که ‫تبلیغات و جایگزینی درست کالا
‫و نگاهی به اینکه ‫این فیلم‌ها وقتی نباشن
‫چی می‌شه، جای ‫خود فیلم رو گرفته بود.
‫نگران نباش.
‫یهو، می‌دیدی که
‫آهنگ‌های فیلم توی جدول ‫آهنگ‌های برتر هستند.
‫ری پارکر جونیور از ‫روح ‌گیرها، عالی بود.
‫اگه چیز عجیبی توی محله شماست،
‫یه آهنگ از فیلم رو می‌گیرن
‫و یه ویدیو ازش درست ‫می‌کنن و خیلی بامزه می‌شه.
‫- می‌خوای به کی زنگ ‫بزنی؟ - روح گیرها!
‫این چیزها رو
‫در کنار هم گذاشتی و ‫حالا می‌خوای فیلم ببینی.
‫تبلیغات بی‌نظیری بود.
‫ضبط رو ببین.
‫نه، نه، نه، دست نزن. ‫اون که ضبط نیست، اون...
‫چیه؟
‫و فیلم اینجوری توی ‫سر ما بزرگ می‌شه.
‫یک روش جذب شما ‫بود. این روزها، بیشتر
‫همراه یک سیستم جریان محور شدیم.
‫ولی نمی‌دونم چه جریانی ‫رو داریم دنبال می‌کنیم.
‫منظورم اینه که، ما توی دهه ‫هشتاد بدون اینکه اسمی روش بگذاریم
‫تجربه‌اش کردیم، پس همه‌اش ‫جزء تبلیغات و عمومی سازیه.
‫با عقل جور درمیاد.
‫کی می‌خواد این فیلم رو ببینه؟
‫بیا بهشون بگیم.
‫اونو با یه دلار می‌خرم!
‫شکارچی فضا
‫ماجراجویی در منطقه ممنوعه
‫به صورت سه بعدی
‫پس اولین فیلم علمی تخیلی سه ‫بعدی در دهه هشتاد شکارچی فضا بود
‫ماجراجویی در منطقه ممنوعه.
‫به یه دلیلی، تمام ‫فیلم‌های سه بعدی
‫در دهه هشتاد، اسم‌های ‫خیلی طولانی و پر داشتن.
‫یاد میاد کلی از این فیلم‌های ‫سه بعدی توی دهه هشتاد بود.
‫من مخاطب هدف‌شون بودم.
‫من کسی بودم که براش
‫سه بعدی می‌ساختن.
‫به نظر من عنوان درست بود.
‫یک جور برداشت علمی تخیلیه
‫که اون موقع مشهور بوده.
‫سه زن توی این سیاره سقوط کردن
‫و دستگیر شدن.
‫مایکل آیرون‌ساید
‫شخص منفی فیلمه، نقشش ‫اینه که شخصیت قوی باشه.
‫می‌تونم حدس بزنم از گریم متنفر بوده ‫ولی از سکانس خوردن لذت می‌برده.
‫نمی‌تونی بهم صدمه بزنی.
‫ولی من می‌تونم بهت صدمه بزنم.
‫پیتر استراوس نقش خلبان رو بازی ‫می‌کنه، شخصیت مشابه هان سولو.
‫هرچی شما بگید شاهزاده.
‫مالی رینگ‌والد، که در این زمان ‫جزو بازیگرها جوان معروف بود
‫نیکی، یک جور شخصیت همیشه روی مخ.
‫تو دیگه چی هستی؟
‫فکر می‌کنی چی هستم، ‫موجود لاغر؟ من یک زنم!
‫قبل از روح‌گیرها، ارنی ‫هادسون توی فیلم هست
‫به عنوان یه قاچاقچی رقیب و ‫خلبان، یک فرد خوش بین و توی فیلم قبل
‫از با هم بودن، در ‫مقابل هم قرار می‌گیرن.
‫فقط اونو ببین. ببین چیکار کردی!
‫خراب شد!
‫کلی موقعیت فیلم‌برداری داره، ‫منظره‌های بسیار تاثیر گذار.
‫اونو جوری نشون می‌دن ‫که بزرگ‌تر به نظر بیاد.
‫جان لافلور جوون بوده
‫فیلم ساز کانادایی که این ‫جور داستان رو کشف کرده
‫ولی تجربه سینمایی کمی داشته.
‫خیلی سریع جا موند و ما باید سریعاً ‫توی فیلم‌سازهامون تغییر می‌دادیم
‫و ما لامونت جانسون ‫رو پیدا کردیم.
‫هدف اون این بود ‫که فیلم رو واقعی کنه
‫و در عین حال از جنبه ‫طنز هم سوء استفاده نکنه.
‫من حس کردم که شکارچی ‫فضا یک فرصت گم شده بود که
‫بالاخره با وجود تیم و موضوع ‫و سه بعدی بودن، بهش رسید.
‫با استفاده از دو تا دوربین، ‫دو تا پروژکتور برای نمایش
‫از نر تبلیغاتی غیرممکن بود
‫که بشه نمایشش داد.
‫ولی واقعاً زیبا بود
‫وقتی که می‌تونستی ‫نسخه اصلی رو ببینی.
‫دروازه‌ها رو باز ‫کنید! شروع کنید!
‫جنگ ستارگان
‫اعتبار بی‌نظیری داشت.
‫عدم باور کمتری در ‫مورد فیلم وجود داشت.
‫انقلاب بزرگی توی ‫داستان گویی بود.
‫کاری که سینما و داستان ‫گویی می‌تونن بکنن،
‫و ارتباط مخاطب با ‫فیلم در اوج خودش بود.
‫فکر کنم حتی برای لوکاس هم این ‫سطح از اعتبار غیر منتظره بود.
‫چیزهای توی جدای هست
‫که واقعاً استادانه‌ست و من ‫خیلی ازشون خاطره دارم.
‫برو کنار اون.
‫تعقیب و گریز توی جنگل،
‫که یک سکانس بی‌نظیر سینماست.
‫من خیلی اون سکانس رو دوست دارم.
‫من بیست و سه بار بازگشت ‫جدای رو توی سینما دیدم.
‫چال سارلک و جبا ‫همه رو می‌اندازه اونجا،
‫ولی لوک با آر2 یه نقشه داره.
‫شما فکر می‌کردید که
‫یک نبرد بزرگ بین بوبا فت و ‫یکی دیگه و هان باشه، درسته؟
‫به صورت اتفاقی ‫با موشک زود به بغل
‫سفینه بزرگ جبا.
‫و شوخی بدی شد.
‫بوبا فت
‫اولین بار توی قسمت ویژه جنگ ‫ستارگان توی بخش انیمیشن ظاهر شد.
‫اون قرار بود دشمن اصلی باشه
‫توی فیلمی که اسمش ‫بازگشت جدای بود.
‫قرار بود کلاً فیلم تعقیب کردن ‫بوبا و نجات هان سولو باشه.
‫و لی در زمان ساختم ‫امپراطوری، جورج تصمیم گرفت
‫که دیگه نمی‌خواد فیلم ‫جنگ ستارگان درست کنه.
‫من توی اتاق صدا ‫باهاش نشسته بودم،
‫و اون بهم گفت که این تصمیم ‫رو گرفته و می‌خواد تمومش کنه،
‫و برای همین می‌خواد سومین قسمت
‫که رستگاری دارٍث ویدره رو ‫توی بازگشت جدای بگنجونه.
‫و بعد بوبا
‫از یک ستاره بزرگ تبدیل
‫به یک شخصیت معمولی شد.
‫وقتی به فیلم برداری رسیدیم،
‫یک سری لباس داشتن که ‫روش نوشته بود برداشت آبی.
‫یک جور حواس پرتی ‫برای محلی‌هایی بود
‫که نمی‌دونستن ما داریم فیلم ‫جنگ ستارگان ضبط می‌کنیم
‫اولین بار رفتیم با کری ‫فیشر، مارک هامیل، پدرم،
‫هریسون فورد با هم شام بخوریم.
‫خیلی سریع متوجه می‌شن.
‫کوری و من همیشه ‫خیلی نزدیک بودیم.
‫وقتی توی ضبط بودیم، ‫خیلی با من سفر میومد
‫و کنار من می‌ایستاد.
‫فرصتی برای عضو بودن ‫در خانواده جنگ ستارگان
‫نباید سَرسَری گرفته بشه.
‫وقتی توی چال افتاد،
‫هان داره سعی می‌کنه بازوها ‫رو از پاش با تیر جدا کنه.
‫یک انفجار بزرگ شد و رفت توی پاش.
‫و پاش رو سوزوند،
‫پس منو توی لباس لاندو گذاشتن، ‫منو از اون سمت آویزون کردن.
‫بهم نگفتن این همه ‫انفجار قراره اتفاق بیوفته.
‫به گمونم یک واکنش ‫عالی ازم گرفتن.
‫و یکی رو می‌خواستن ‫که ماسک کلاتو رو بزنه.
‫اون یک شخصیت اتفاقی بود.
‫اون قرار بود به سمت اسکای والکر ‫بدوه، توی یه زد و خورد سریع وارد بشه،
‫و دیگه نتونم چیزی ببینم.
‫توی دقایق آخر یه چیز اتفاقی بود.
‫و من اینجام، یک بازیگر اکشن.
‫نبرد بزرگ آخر،
‫ستاره‌ی مرگ و همه توی ‫اندور منتظرن، می‌دونی، هان
‫سپر رو میاره پایین، باید ‫براش وقت بیشتری بخریم.
‫برو بیلی دی.
‫باید بیشتر بهش وقت بدیم.
‫من هفت تا بدل
‫برای هفت تا ایواک مختلف ‫داشتم. هر دفعه که دیو تاملین،
‫که اولین دستیار کارگردان ‫بود می‌گفت، "برو توی لباس‌."
‫من می‌گفتم، "ولی ‫من الان کشته شدم"
‫اون می‌گفت، "برو نقش ‫یکی دیگه رو بازی کن."
‫وقتی جدای رو دیدم، اینجوری بودم.
‫به جلو خم شدم، به گمونم ‫فیلمبازهای واقعی اینجوری می‌شن.
‫پس چیزی که اینجا داریم ‫مرتبط شدن قوه تخیل یه بچه
‫با تکنولوژیِ در دسترس فیلم سازه.
‫این فیلم‌ها ما رو از بچگی وارد ‫عصری می‌کنن که توش بزرگ شدیم.
‫ما داریم تغییر می‌کنیم، این ‫دو موضوع به هم مرتبط هستند.
‫بخش بزرگی از زندگی من بود.
‫ما واقعاً فکر می‌کردیم که
‫دیگه قرار نیست از ‫این فیلم‌ها گیرمون بیاد.
‫چیزی که جورج لوکاس ‫به خوبی توش عمل کرد
‫این بود که نشون بده ‫می‌شه دیدگاه‌های بزرگ رو
‫به صورت قابل باوری ‫ساخت که قبلاً دیده نشده باشن.
‫کلی فیلم ساز هستند ‫که الهام گرفتند
‫و با کار جورج توی ‫جنگ ستارگان آزاد شدن.
‫داخلش فرو رفتید و باورش ‫داشتید و این خیلی بی‌نظیره.
‫این بازیه یا واقعیت؟
‫بازی‌های جنگی
‫چه می‌شه اگه یک جنگ گرماهسته‌ای ‫رو به عنوان بازی انجام بدی،
‫ولی واقعاً به سیستم ‫هوایی آمریکا متصل باشه؟
‫من حس چی می‌شه اگه ‫رو توش دوست دارم.
‫من هفت‌تا، اصلاح می‌کنم، هشت‌تا، ‫هشت تا پرنده قرمز درجه دو...
‫یک فیلم دیگه
‫قبل از بازی‌های ‫جنگی بود، کلوسیوس.
‫آدم خوب‌ها، ابرکامپیوتر ‫دارن و آدم بدها،
‫روس‌هایی هستند که این ‫ابرکامپیوترها رو وصل کردند.
‫بعد یهو، این هوش مصنوعی شروع کرد
‫به تصمیم گرفتن برای ما ‫چون ما خیلی نابالغ و خشن
‫هستیم و این چیزها.
‫ما با هم کار می‌کنیم. ناخوداگاه ‫توی نوبت تو. ولی می‌گذره.
‫می‌گذره.
‫کاری که این فیلم‌ها ‫می‌خواستن بکنن
‫این بود که به چیزهایی که ممکنه
‫اتفاق بیوفتن، راهنمایی ‫کنن و اون‌ها رو اجرا کنن.
‫به ترسناک‌ترین شکلی ‫که می‌تونن فکرش رو کنن.
‫می‌خواستن واقعی باشه ‫و حس ترس رو بده.
‫اون گنده فقط جنگ جهانی ‫دوم رو جنگیده! به عنوان بازی
‫بارها و بارها.
‫بازی‌های جنگی، ‫واقعاً فیلم هوشمندانه‌ایه.
‫کاری که اون کرد وارد کردن ‫هیجان و جذابیت به اوایل دهه هشتاد
‫با کامپیوتر بود، کامپیوترهای ‫توی خونه هم مهم شده بودن.
‫به زور ده هزار تا ازشون بود ولی
‫زیباترین چیزهای دنیا بودن.
‫واقعاً به کامپیوتر ‫علاقه داری، هان؟
‫آره.
‫می‌تونی وارد کامپیوتر بشی و ‫چیزهایی که قرار نیست رو ببینی.
‫آره.
‫داری چیکار می‌کنی؟
‫دارم رده زیستی‌ات ‫رو تغییر می‌دم.
‫نه، نمی‌خوام اینکارو بکنی، ‫منو توی دردسر می‌اندازی.
‫کسی نباید بفهمه.
‫دانش ممنوعه، بیارش جلو.
‫اون بچه عجیب بی‌نظیری بود، ‫متیو برادریک. بچه‌ی توی خونه
‫که می‌تونه از طریق سیم تلفن، ‫به یک سیستم عظیم متصل بشه
‫که کل سلاح‌های هسته‌ای ‫آمریکا رو کنترل می‌کنه.
‫توی مغز ما یه جورایی ممکنه.
‫کامپیوتر کارش همینه.
‫و ممکنه جنگ جهانی ‫سوم رو راه بندازه.
‫می‌شه بازی کنیم؟
‫چطوره جنگ گرماهسته‌ای ‫جهانی داشته باشیم؟
‫جاش دنبال کد صحیح بود که ‫بتونه موشک‌ها رو خودش شلیک کنه.
‫واقعاً خیلی هیجان داشت.
‫دارن تلاش می‌کنن
‫تا کامپیوتر رو توی ‫بازی خودش شکست بدن.
‫یالا.
‫یاد بگیر، لعنتی!
‫یک فیلم علمی خارج از کنترل بود
‫ولی ترس دائمی ‫موجود رو القا می‌کرد.
‫بچه‌های عادی و تهدید هسته‌ای.
‫فکر کنم شش بار برای ‫بازی‌های جنگی تست دادم.
‫متن اصلی خیلی ‫تاریک‌تر و ترسناک‌تر بود،
‫و یارو یک آدم تنها بود که ‫توی رادیوشَک کار می‌کرد.
‫بازی‌های جنگی ‫خیلی مردم رو ترسوند
‫در این حد که هکرهای ‫زیادی زندانی شدن.
‫کوین میتنیک زندانی شد و ‫به تلفن هم دسترسی نداشت
‫چون یک سری سناتور احمق باور ‫کرده بودن که چه کاری می‌تونه بکنه،
‫با صداش و تلفن، ‫موشک هسته‌ای شلیک کنه.
‫امروز می‌تونید بازی‌های جنگی ‫رو ببینید، مخصوصاً امروز،
‫زمانی که کشور توسط ماموران ‫روس هر 25 ثانیه هک می‌شه.
‫و اون فیلم به نظر من ‫اصلاً احمقانه نیست.
‫یک بازی خوب شطرنج چطوره؟
‫فیلم‌های سوپرمن
‫برای من خیلی خاص هستند.
‫کریستوفر ریو بی‌نظیر ‫بود! توی قسمت خودش.
‫هر سری که یک فیلم ‫از مجموعه پخش می‌شد،
‫با سختی همراه می‌شد.
‫این سری قراره بهترینش باشه.
‫سوپرمن سه کلی ژانر
‫رو توی یک فیلم جا داده.
‫متاسفم.
‫یک وسیله کمدی برای ‫ریچارد پرایور بود.
‫یک ماجراجویی ‫اکشن از فیلم سوپرمن.
‫شامل تکنولوژی‌های ‫کامپیوتری معاصر هم می‌شد.
‫بریم سر کار اصلی.
‫ریچارد با مارگو کیدر
‫به یک قهرمان جذب شده.
‫ریچارد وقت داره نقش سربازی ‫که از ویتنام برگشته رو بازی کنه،
‫و واقعاً امید داشت که بتونه همچین
‫کاری رو توی سوپرمن سه هم بکنه.
‫ولی برای اون همچین ‫چیزی رو آماده نکرده بودن.
‫رابرت واگن نقش منفی ‫فیلم رو بازی کرده بود
‫و شخصیت ریچارد پرایور ‫برای اون کار می‌کرد.
‫ازت خواستم سوپرمن رو بکشی.
‫و تو داری می‌گی که همچین ‫کار ساده‌ای هم نتونستی بکنی.
‫آنت اوتول نقش لانا ‫لنگ رو بازی می‌کنه،
‫یک جور جایگزین لوییز لین،
‫علاقه‌ی کلارک سوپرمن در فیلم.
‫لوییز، سلام به لانا لنگ برسون،
‫هدیه جدید اسمال‌ویل به متروپلیس.
‫واقعاً داشتن آزمایش می‌کردن
‫و بیشتر شخصیت ‫سوپرمن رو می‌کاویدن.
‫اون بخش از فیلم که در جریانه، ‫مرد، خیلی سنگینه، نمی‌دونم
‫نمی‌دونم چجوری می‌تونی
‫وزن کل دنیا و سرنوشت همه ‫رو توی دستت داشته باشی،
‫به عنوان یه نفر، برام مهم نیست از ‫خورشید اومده باشی و ابرقهرمان باشی.
‫مثلاً، یه نقطه‌ای هست ‫که قراره بشکنی، درسته؟
‫دقیقاً به دو نیم تقسیم بشی.
‫ما
‫سوپرمن رو می‌بینیم، کریس ریو، کلارک ‫کنت، با نیمه تاریک خودش مبارزه می‌کنه.
‫با شیاطین خودش درگیر شده، ‫با شخصیت خودش درگیر شده،
‫با سنگینی سوپرمن بودن درگیر شده.
‫یک تلفیق جالب بین
‫فیلم علمی تخیلی و ابرقهرمانی.
‫یک ابرکامپیوتر بزرگ در آخر
‫که یک سایبورگ درست ‫می‌کنه، که خیلی ترسناکه.
‫کامپیوتر اونو در بر می‌گیره،
‫و اونو تبدیل به یک ربات می‌کنه،
‫خیلی لحظه‌ی ترسناکیه.
‫اگه به اندازه کافی جوون باشی،
‫می‌تونه خیلی تصویر دردناکی باشه.
‫خیلی‌ها این فکرو می‌کنن که
‫مشکل فیلم سوم سوپرمن اینه که ‫داخل دنیای خود سوپرمن نیست.
‫ریچارد دونر می‌خواست و ‫روی یک متن کار کرده بود.
‫که شامل برین‌یاک و میکسیزپیتلیک ‫و کلی از شخصیت‌های دیگه میشه،
‫از دنیای سوپرمن که شامل ‫معرفی سوپرگرل هم میشه.
‫اون زمان با این هدف منتشر شدن تا ریچارد ‫و سوپرمن رو به دوتا رفیق صمیمی تبدیل کنن.
‫که توی انتهای فیلم یه‌جورایی...
‫می‌زنن قدش که خیلی ‫به سوپرمن می‌اومد،
‫اون هم توی اون ‫دوران. ولی خودِ فیلم...
‫خوب از آب درنیومد.
‫سوپرمن 3،
‫جزء بهترین فیلم‌های سوپرمن نیست،
‫ولی از سوپرمنِ 4 بهتره!
‫مهاجمین غریبه.
‫من عاشق فیلمنامهٔ ‫مهاجمین غریبه‌ام.
‫همون لحظه‌ای که ‫خوندم، عاشقش شدم.
‫بیل کاندن نویسنده بود.
‫من همیشه فک می‌کردم که بیل...
‫باید اون فیلم رو کارگردانی ‫می‌کرد ولی هیچوقت این اتفاق نیفتاد.
‫خیلی سرگرم‌کننده ‫و هوشمندانه بود.
‫از اون فیلم‌های علمی تخیلی شبیه ‫به دههٔ 50، اون اشارات کوچیک...
‫به فیلم‌ها توی فیلمنامه ‫خوب مشخص بود.
‫می‌خوام یه نگاهی کنی و ‫بگی چیزی می‌بینی که...
‫تو رو یاد اون موجودی ‫که دیشب دیدی بندازه؟
‫عکس اسپیلبرگ که آیا این فرد ‫فضاییه؟ اون سکانسِ محبوب منه.
‫شرمنده آقای بیگلو، یه شوخی‌ایه ‫که این اطراف باهم داریم.
‫یه فیلمیه که خودش ‫رو خیلی جدی نمی‌گیره.
‫طبق آماری که ما داریم، کسی از ‫سال 1958 توی اون شهر زندگی نکرده.
‫فکر می‌کنم که برای پال ‫له مت چالش بزرگی بود.
‫فکر نمی‌کنم اون نقشی ‫که داشت، چیزی بود که...
‫راحت بخواد بازی کنه.
‫ولی برای بازی راضیش کردیم.
‫ولی من یه دانشمندم. ‫می‌دونم که چی دیدم.
‫من عاشق شخصیت‌ام که دارم.
‫سیگار کشیدن و خوندن ‫روزنامه‌های بدردنخور.
‫شاید سگِ دوسر بوده باشه، ‫ولی دورهٔ فضایی‌ها به‌سر اومده.
‫اون خیلی بامزه‌ست، ‫چون توی شخصیتش...
‫هیچ حد و مرزی وجود نداره.
‫یه فضایی توی خونه‌ام ‫بود که سوپ‌ام رو خورد.
‫خیلی مسخره به‌نظر میاد.
‫یه‌جورایی از هیچ ‫قانونی پیروی نمی‌کرد.
‫واقعاً فیلم جهت خاصی نداشت.
‫اون همه بازیگرهای خوبی ‫که کنار هم بازی می‌کردن،
‫از پسش براومدن و بهشون خوش گذشت.
‫والاس شاون خیلی ‫هیجان‌زده بود، چون هیچ...
‫بازی‌ای نکرده بود و اینجا ‫یه نمایش‌نامه نویس بود.
‫فقط دوست داشت بازی ‫کنه. خیلی هیجان داشت.
‫می‌گفت: «باورم نمیشه توی ‫این فیلم دارم بازی می‌کنم.»
‫حاضر بود هر کاری کنه. ‫دنبال سکانس بعدی بود.
‫نکته خنده‌دار برای من...
‫جایی بود که کنت توبی ‫عاشق دایانا اسکانیا بود.
‫احتمالاً از اون چیزی که باید،
‫بامزه‌تر بود.
‫اون فیلم قلبم رو شکوند، چون ‫با اینکه مردم دوستش دارن،
‫و ازش لذت می‌برن، ‫من حس می‌کنم...
‫که با یه کارگردانِ ‫دیگه خیلی متفاوت میشد.
‫روند سرگرم‌کننده‌ای داره،
‫اگه بخوایم با گریم‌های ‫فیلم‌های وحشتناک مقایسه‌ش کنیم.
‫خیلی خوب ساخته شده.
‫یادمه که وقتی دیدمش ‫تحت‌تاثیر قرار گرفتم.
‫چون این فیلم هیچ بودجه ای نداشت.
‫شما رو می‌ترسونه،
‫ولی بیشتر دارین ازش لذت می‌برین.
‫توی اوایل دههٔ 80 ‫یه موج بی‌نظیر...
‫از خلاقیت و جاه‌طلبی در ‫ژانر علمی تخیلی به‌وجود اومد.
‫یهو تمام چیزهایی که ‫گرون و غیرممکن بودن،
‫چون تکنولوژی مناسب برای ‫انجامش وجود نداشت، ممکن شدن.
‫کاری که جنگ ستارگان کرد،
‫هم از لحاظ جلوه‌های ویژه ‫و هم روندی که جرج برای...
‫داستان‌سرایی درنظر گرفت.
‫درهایی رو برای فیلم توی ‫ژانرهای مختلف باز کرد،
‫که مردم از باز ‫کردن‌شون می‌ترسیدن.
‫فیلم داستان‌محوره!
‫امکاناتی که داشتیم تا حدودی قادر به ‫انجام کارهایی که می‌خواستیم، بودن.
‫و بعدش یه تفسیر هنری از ‫اینکه اون تخیلات چطور قراره...
‫توی یه داستانی بزرگ‌تر جا ‫شن به‌وجود اومد که حیاتی بود.
‫یه حسی هست...
‫بین حس واقعی اون چیز و ‫دیدنش که شما رو مشتاق می‌کنه.
‫اگه بهش به دید جلوه‌های ‫ویژه نگاه کنی و جواب نده،
‫کارتون خرابه.
‫وقتی نتیجه میده، ‫نتیجهٔ خوبی میده.
‫وظیفهٔ ناظر جلوه‌های ‫ویژهٔ آی‌ال‌ام...
‫اینه که تصویری که کارگردان ‫می‌خواد رو به ارمغان بیاره.
‫همچنین ناظر جلوه‌های ویژه ‫باید چیزی به فیلم اضافه کنه.
‫البته اگه بتونه و...
‫اگه درست و مناسب باشه. چیزی که ‫خود کارگردان هم نمی‌دونست انجامش ممکنه.
‫همیشه، همیشه با...
‫ایدهٔ تصویر نهایی شروع میشه.
‫تصاویر نهایی به آدم انگیزه میدن.
‫تصاویری که جادویی هستن...
‫تصاویری‌ان که طراحی ‫خوبی توشون هست.
‫پیشتازان فضا 2، ‫نبردی که توی نبیولا بود.
‫اون سکانس تماماً توی محفظه‌های ‫ابری توی آی‌ال‌ام گرفته شد.
‫یه سلیقهٔ زیبا به ‫همراه ترکیبی از...
‫صحنه‌هایی که کشتی‌ها هستن، صحنه‌ها طبق ‫جذابیت‌شون، طبق حرکت ابرها طراحی می‌شن.
‫اون یکی از زیباترین ‫کارهاییه که...
‫آی‌ال‌ام انجام داده.
‫طراحی‌های مینیاتوری...
‫با توجه به کارایی‌شون ‫ساخته می‌شدن.
‫اگه یه توجه‌ای به نابودگرِ ستاره ‫کنین، می‌بینین که قیاس‌ها برابر نیستن.
‫مدلِ طراحی شده باید ‫خیلی دقیق ساخته میشد تا...
‫با اون تصاویر بزرگ‌شده ‫هم‌خوانی داشته باشه.
‫و وقتی شروع به ‫ترکوندن چیزها کردیم،
‫مجبور بودیم تا همه‌چیز رو با ‫مقیاسی بزرگ‌تر طراحی کنیم.
‫تا بتونیم اون‌ها رو با نرخ ‫تصویربرداری بالا بگیریم.
‫هرچی مدل بزرگ‌تر میشد،
‫انفجار به مقیاس درست‌تری...
‫گرفته میشد.
‫هر ترکیب نوری‌ای...
‫یه کار برجسته بود. ‫جوری که ما تصاویر...
‫چند سفینه رو کنار هم قرار دادیم، ‫جوری نبود که اون‌ها رو باهم بگیریم.
‫اون‌ها رو تک تک می‌گیریم.
‫توی قسمتِ بازگشتِ جدای یه ‫فیلمبرداری شاهکاری وجود داره.
‫و به این خاطر شاهکاره چون ‫تعداد بالایی از سفینه هست...
‫که به‌صورت تکی فیلمبرداری ‫شده و کنار هم قرار گرفته.
‫قرار بود یه سکانس ‫شگفت‌انگیز باشه.
‫و واقعاً هم از پس اون کار براومد.
‫وقتی به پیچیدگی مکانیکی ‫اون همه تصاویر جداگانه...
‫فکر می‌کنی، متعجب میشی.
‫اون هم‌فکری‌ای که سر از بین ‫بردن موانع برای این سکانس،
‫و سکانس‌های دیگه و چگونگی ‫ساخت اون‌ها گذاشته شد،
‫کارهای سطح بالایی بودن.
‫ما به سیستمی به اسم...
‫«گو موشن» رسیدیم که ‫یه‌جورایی خنده‌دار بود.
‫نمی‌دونستیم اسمش رو چی بذاریم برای ‫همون متضاد «استاپ موشن» صداش کردیم.
‫اولین‌بار سرِ تانتان از گو موشن ‫استفاده کردیم و کاملاً جواب گرفتیم.
‫به اون موجود یه حالت بلوری داد.
‫کارساز بود.
‫بعدش برای دراگون ‫اسلایر بهبود بخشیدیمش.
‫توی جدایی که دو پا ‫داره، وقتی که ایواک‌ها...
‫چوب‌ها رو از بالای تپه آزاد ‫کردن، با کمک گو موشن...
‫اون سکانس رو گرفتیم.
‫و اون کار خیلی پیچیده و سخت بود.
‫شما میری توی مود اون کار.
‫یه نوع مدیتیشنه تا دنیای ‫بیرون رو خاموش کنی.
‫و روی کارت متمرکز باشی، و ‫کاری که قلبت بهت میگه رو انجام بدی.
‫من داشتم قدم می‌زدم که گفتن...
‫هیس، آروم.
‫دنیس میرن پای دوربین بود.
‫دکمه رو می‌زد.
‫و تمام اون دریچه‌ها باز می‌شدن.
‫و جان برگ و فیل تیپت بودن.
‫و خیلی آروم حرکتش می‌دادن و ‫دوباره توی دریچه ناپدید می‌شدن.
‫دوباره دکمه رو می‌زدن.
‫نقاشی مت،
‫که با این کارش صحنه ‫رو طراحی می‌کرد.
‫برای مثال روی یه تیکه شیشه،
‫نه تنها یه کاریه که به ‫ذخیرهٔ بوجهٔ فیلم کمک می‌کنه،
‫بلکه فرصتی برای پیشرفته.
‫دارین روی چیزی ‫کار می‌کنین که قراره...
‫نامرئی باشه.
‫توی شکارچیان روح 2 ‫بود که به خودم گفتم...
‫ما واقعاً به پایانِ عصرِ ‫جلوه‌های ویژهٔ سنتی رسیدیم.
‫دیگه نمی‌تونیم با ‫این روش ادامه بدیم.
‫ایده‌ها درحال بزرگ شدن‌ان ‫و امکاناتی که ما داریم...
‫توی آی‌ال‌ام، خوشبختانه ‫یه گروه کامپیوتری داشتیم،
‫که روی تصاویر کامپیوتری ‫کار می‌کردن و منم بهش پیوستم.
‫کارِ شرلوک هولمزِ ‫جوان رو باهاشون کردم...
‫که واقعاً به من ثابت ‫کرد این آیندهٔ سینماست.
‫زمان بیشتری برای ‫تکنولوژی نیاز بود،
‫هم از نظر سخت‌افزاری و هم ‫نرم‌افزاری تا به اون سطح برسن.
‫تا بتونیم ابزاری ‫کارآمد تهیه کنیم.
‫که توی ورطه، اثر جیم کمرون ‫اون رو مجدداً امتحان کردیم.
‫اون مایهٔ داخل فیلم ‫چیزی بود که باهم...
‫راجع‌به ساختش حرف زدیم.
‫با دیدن فیلم‌هایی مثل ترون،
‫و مبارز ستاره‌ای به خودم گفتم که ‫تصاویر کامپیوتری دارن ظهور می‌کنن.
‫الان کاملاً آماده نیستن ولی ‫چیزیه که میشه روش حساب کرد.
‫توی آخرین مبارز ستاره‌ای از ‫جلوه‌های ویژهٔ دیجیتال استفاده شد.
‫اولین فیلمی بود که طی تمام ‫فیلم از این جلوه‌ها استفاده کرد.
‫وقتی الان بهش نگاه می‌کنین، ‫یه سری مسائل ابتداییه که...
‫می‌بینین تصاویر ‫به خوبی مدل‌ها...
‫تاثیرگذار نیستن. شما نمی‌دونستین ‫که کارتون قراره جواب بده.
‫برای همون مثل یه قمار بود.
‫یه مثال خوب برای...
‫آغاز تصاویر کامپیوتریه.
‫برادرم، جف، ناظر ‫جلوه‌های ویژه‌ست،
‫و توی فیلم ترون طراحی ‫ذرات رو به‌عهده داشت.
‫اون یکی از اولین کسایی بود که با ‫تصاویر کامپیوتری کار کرد و بعدها...
‫من سر «پرواز مسیریاب» باهاش ‫همکاری کردم و اون بهم سرِ...
‫طراحی تغییرشکلِ سفینه و ‫نقشه‌برداریِ انعکاس اون کمک کرد.
‫این نسخهٔ پرندهٔ سفینه‌ست.
‫و پشتم نسخهٔ معلق اونه.
‫یه ماکتی بود، یعنی ‫با کامپیوتر تمامِ...
‫این مسیر رو لمس کردیم ‫تا یه قالب مفتولی بسازیم،
‫که بتونه پس‌زمینه رو شکل بده.
‫مدتی بعد از فروش سهام بخش ‫کامپیوتر شرکتِ لوکاس‌فیلم به پیکسار،
‫متوجه شدیم که این تکنولوژی ‫ارزش زیادی داره و...
‫توی جلوه‌های بصری ‫آیندهٔ بزرگی همراه داره.
‫پیشتازان فضا 4، اون صحنهٔ توهم...
‫اولین حمله به جزیرهٔ ‫تصاویرِ کامپیوتری بود.
‫اون برای من توی دههٔ ‫80 مثل جایزه و قولی بود...
‫که نشون می‌داد از پس چه ‫کارهایی برمی‌اومد، و ما اونجا بودیم،
‫ولی سریع گذشت و به‌نظرم اون ‫شناختی که لایقش بود رو بدست نیاورد.
‫لازم بود تا توی دنیای ‫ناقصِ واقعی جا پیدا کنه.
‫ولی من می‌تونم اون ‫نقص‌ها رو بپوشونم.
‫نه، این کار رو نکن!
‫بعضی وقت‌ها درک ‫اون محدودیت‌ها...
‫کلید جذب اون حسیه که می‌خواین.
‫دههٔ 80 نشونهٔ شهامته.
‫و فیلمسازها تکنیک‌های جدید رو ‫امتحان می‌کردن، کارهای جدید می‌کردن.
‫بعضی‌هاش خوب از آب ‫درمی‌اومد و بعضی‌هاش هم برعکس.
‫بعضی‌هاش الان مشخصه که ‫قدیمی‌ان ولی یه چیز جالبی راجع‌به...
‫این موضوع هست که اون‌ها نسبت به ‫چیزی که امتحانش می‌کردن، ترسی نداشتن.
‫پیشتازان فضا 3: ‫جستجو برای اسپاک.
‫ماجراجویی ادامه دارد.
‫معتقدم که تم اصلی...
‫توی پیشتازان فضا 3 یکی ‫خانواده و دیگری قربانی کردنه.
‫دوست‌های بیشتری داشته باشیم.
‫اگه اسپاک رو حساب ‫کنی، این هفت نفر توی...
‫هر شرایطی باهم بودن ‫و جلوی مرگ هم وایسادن.
‫الان توی جایگاهی هستیم که ‫هر تصمیمی که گرفته میشه،
‫خرج زیادی براشون برمی‌داره.
‫حتی اگه شانس این وجود داشته باشه ‫که اسپاک یه روح ابدی داشته باشه،
‫پس من موظف‌ام.
‫تو موظفی؟
‫مخصوصاً شخصیتِ کرک،
‫در طی فیلم باید چیزهای ‫بزرگی رو فدا می‌کرد.
‫خدای من، چیکار کردم؟
‫کریستوفر لوید...
‫به عنوان فرمانده کلینگون یه ‫بازیگر جالب برای این نقشه.
‫تو راز آفرینش اژدها رو...
‫به من میگی.
‫اون خودش رو توی نقش غرق می‌کنه.
‫اون درست مثل ویلیام ‫شاتنر توی صحنه می‌درخشه.
‫ای احمق. یه نگاهی به اطرافت بنداز. ‫سیاره داره خودش رو نابود می‌کنه.
‫آره، جذابه، مگه نه؟
‫می‌فهمی که چه بازیگر ‫همه‌کاره‌ای بود که از کشیش جیم...
‫به این نقش اومده و سال بعد توی ‫فیلم بازگشت به آینده بازی می‌کنه.
‫لئونارد شخصیت اسپاک رو ‫با قلب و روحش بازی کرد.
‫یعنی واقعاً این کار رو انجام داد.
‫درست وقتی که از اون ‫دروازهٔ پارامونت رد شد،
‫به آقای اسپاک تبدیل شد.
‫شخصیت اسپاک فرصت‌های زیادی ‫رو برای لئونارد نیموی به ارمغان آورد.
‫هیچ شکی توش نیست.
‫ولی آیا به این ‫شخصیت نیاز داره؟ نه!
‫وقتی که فیلم پیشتازان ‫فضا 3 منتشر شد،
‫فکر می‌کنم که...
‫حتی بیشتر علاقه داشت ‫که بره، مگه اینکه یه...
‫کار چالش‌برانگیزتری برای انجام ‫می‌داشت که اون کار کارگردانی بود.
‫یادمه که مایکل ‫آیسنر سعی کرد تا...
‫لئونارد رو از کارگردانیِ اولِ خودش سر ‫کاری که خودش بازی می‌کنه منصرف کنه.
‫لئونارد صدام کرد و ‫من گفتم: «آماده‌ای که...
‫سفینه رو ول کنی؟»
‫و اون گفت: «صد درصد.»
‫منم گفتم پس حواست رو جمع ‫کن چون تو قراره کارگردانی کنی.
‫اگه میگه توی فیلم جایی نداره،
‫مگه اینکه کارگردان ‫باشه، پس کارگردان میشه.
‫ختم کلام.
‫اسپاک یه بخش مهم از اونه.
‫اون بارها به من ‫می‌گفت که استودیو فقط...
‫حرف منطقی حالیش میشه.
‫اون‌ها معنی نفوذ رو ‫می‌دونن و اون نفوذ داشت.
‫اون‌ها متوجه شدن که فروش ‫هفتگی‌شون بیشتر میشه،
‫اگه اسپاک توی فیلم بازی کنه.
‫اون‌ها بهش فشار آوردن.
‫جف کتزنبرگ هر روز ‫حواسش بود که اون به موقع بیاد،
‫و بودجه همراهش باشه.
‫واقعیت اینه که اون جز کارگردانیِ ‫چند قسمت داخل تلویزیون،
‫از جمله تی‌جی هوکر، ‫تجربه‌ای نداشت.
‫به غیر از اون‌ها. ‫اون یه تازه‌کار بود.
‫نمی‌دونستم که قراره چیکار کنیم.
‫کارگردانی لئونارد با غفلت بود.
‫اگه چیزی نمی‌گفت، مشکلی نبود.
‫وقتی بهش فکر کردم،
‫کمتر به این که بهم ‫بی‌توجه‌ای شده فکر کردم.
‫خوبه، بیشتر، بیشتر. ‫داره می‌میره. داره می‌میره.
‫به خودش اعتماد داشت. حس ‫می‌کردم می‌دونه که داره چیکار می‌کنه.
‫اون سلیقه داشت و منطق ‫داستانیش کاملاً مناسب بود.
‫اون کسیه که همه‌چیز رو ‫تا سر حدِ مرگ آماده می‌کنه.
‫شما توی مرحلهٔ ‫پیش‌تولید با کلی...
‫متغییر سر و کار دارین،
‫تا توی مرحلهٔ تولید ‫کارها راحت پیش بره.
‫به قدری که این جور ‫اتفاقات خوب براتون بیفته.
‫در طول روز، بخش عظیمی ‫از فیلمسازی مربوط به...
‫دست و پنجه نرم کردن با ‫مشکلاته، خودش یه داستانه.
‫یه داستانه. همیشه همین‌طور بوده.
‫اول از همه همین بوده.
‫تو سفینه رو نجات دادی.
‫تو جون همه‌مون رو نجات دادی.
‫یعنی یادت نیست؟
‫منع‌ترین و...
‫شخصی‌ترین و دیوانه‌وارترین ‫کمدی‌های دههٔ هفتاد،
‫خودشون رو جزئی از فیلم‌های عمده‌پسند، ‫علمی تخیلی و اسپیلبرگ‌گونه دیدن.
‫آماده؟
‫شکارچیان روح.
‫شما یه...
‫داستانِ شلوغِ نیویورکی‌ای ‫داشتین، ولی در همین حال...
‫یه داستان علمی تخیلی و ‫پر از تکنولوژی هم داشتین،
‫که ماوراءالطبیعی و ‫دیوونه‌کننده بود و جواب داد!
‫بگیرینش.
‫حرکت!
‫من تازه با بیل مری و هارولد توی ‫فیلم «راه‌راه» همکاری کرده بودم.
‫و کارمون خوب از آب در اومده بود.
‫حقیقت همینه، جک.
‫مدیر برنامه‌هام، مایکل ‫اویتز، اون زمان برام...
‫یه فیلمنامهٔ هشتاد صفحه‌ای ‫که دن اکروید نوشته رو فرستاد.
‫اول اون رو برای خودش ‫و بلوشی نوشته بود.
‫فکر کنم اون زمان با ادی ‫مورفی صحبت کرده بود،
‫تا با اون همکاری کنه.
‫توی آینده بود. چند ‫گروه شکارچیِ روح...
‫توی چندین سیاره وجود داشت.
‫و باهم در رقابت بودن.
‫کار اون گروه‌ها مثل آتش‌نشان‌ها ‫بود. اون‌ها وظیفه داشتن تا دنیا رو از...
‫ارواح و هیولاها پاکسازی کنن.
‫گفتم ببین...
‫ایدهٔ فیلم حرف نداره، ولی ‫ساختش تقریباً غیرممکنه.
‫حس می‌کنم باید ‫امروزه ساخته میشد.
‫و فکر می‌کنم باید توی یه شهر ‫بزرگی مثل نیویورک این اتفاق میفتاد.
‫من واقعاً داستان شکارچیان ‫روح رو تغییر دادم.
‫کارمند خوش‌برخورد ما ‫روزانه پشت خطه تا...
‫پاسخگوی 24 ساعتهٔ ‫درخواست‌های ماوراءالطبیعه‌تون باشه.
‫ما آمادهٔ باور کردن‌تون‌ایم.
‫وقتی که بازیگرها توی دخیل‌ترن ‫حالت‌شون داخل صحنه‌ان،
‫می‌تونن خلاق‌ترین هم باشن ‫تا راه‌های منحصربه‌فرد...
‫برای هر کاری رو پیدا کنن.
‫آزاد و کارگردانی ‫شده‌ست و لحظاتی بود که...
‫من فقط با استفاده از چند کلمه...
‫توی کار دخالت می‌کردم ‫و ذهن‌ها رو مجدد...
‫متمرکز می‌کردم تا در تمامی ‫جهات خط داستانی منطقی پیش بره،
‫با توجه به شخصیت‌ها، ‫قصد و نیت‌شون،
‫تا همه‌چیز مسخره به‌نظر نرسه.
‫چه صدای دوست‌داشتنی‌ای ‫برای خودت ساختی.
‫و فقط دنبال کمدی داخلِ...
‫واقعیتِ ماجرا بودم.
‫اومدیم، دیدیم و بیچاره‌ش کردیم.
‫همه‌ش برمی‌گرده به ‫خود شکارچی‌های روح.
‫جذابه.
‫وقتی دن اکروید از ‫اون میلهٔ آتش‌نشانی...
‫سر می‌خوره پایین تا واسهٔ بار اول ‫برن ایستگاه آتش‌نشانی قدیمی رو ببینن.
‫واو. اینجا حرف نداره.
‫همه‌شون یه مشت بچهٔ بزرگ‌ان.
‫باید امشب رو اینجا بمونیم، ‫همین‌جا بخوابیم. یه امتحانی بکنیمش.
‫خیلی عجیب و فوق‌العاده‌ست و ‫داره بهشون کلی خوش می‌گذره.
‫و اون خوشی به ما هم منتقل میشه.
‫یه فیلم بی‌نقص از بیل مریه.
‫همون آرامشِ احمقانهٔ ‫بیل مری رو داره.
‫من خانم برت رو به آپارتمانش ‫می‌رسونم و یه نگاهی بهش می‌کنم.
‫منظورم اینه که یه سری ‫به آپارتمانش می‌زنم.
‫اون نسخهٔ ارنی فکر می‌کنم...
‫به دلایل متعددی خاص بود.
‫اگه پرداخت چک‌هاش سروقته، ‫حرف‌هات رو باور می‌کنم.
‫ارنی کسایی که علاقه‌ای به...
‫شکارچیان روح نداشتن ‫رو پای تماشای فیلم کشوند.
‫یه موجودی که حدوداً 10 متر ‫ارتفاع و 272 کیلوگرم وزن داره.
‫موجود بزرگیه.
‫فکر کنم خیلی خوش‌شانس بودم که...
‫فیلم‌های محبوبی...
‫توی این دوره ساختم. دوره‌ای که ‫کارگردان‌ها قدرتمند بودن که کمتر...
‫کارگردانی قبل و قطعاً ‫بعد از اون دوران...
‫این شکلی بود.
‫مارشملوی اِستی پافته.
‫فیلم‌های من...
‫اکثراً احساساتی توشون ‫هست که بهتون حس خوبی میده.
‫اون منبعِ مثبته که باعثِ...
‫اون بازدید میشه.
‫بیا به این موجود عوضیِ ‫ماقبل تاریخی نشون بدیم...
‫که توی محلهٔ خودمون چطور ‫با این داستان‌ها کنار میایم.
‫آخرین مبارز ستاره‌ای.
‫آخرین مبارز ستاره‌ای ‫راجع‌به یه پسر...
‫توی توقفگاهیه که توی ‫بازی‌های ویدئویی واقعاً خوبه.
‫آره!
‫آخرش تبدیل به یه...
‫ابزار برای استخدام شد.
‫آهان. یه آزمون. فراخوان ‫بزنین توی تمام کهکشان...
‫برای افرادی که استعداد این ‫رو دارن که مبارز ستاره‌ای شن.
‫یه فیلم تخیلی بی‌نقصه.
‫البته اگه بازی‌های ویدئویی کنین.
‫یه ایدهٔ هوشمندانه بود چون ‫کسی به فکرش نیفتاده بود.
‫یه‌جورایی فوق‌العاده‌ست.
‫شما توسط لیگ ستارگان ‫انتخاب شدین تا...
‫تا جلوی ناوگان اگزور ‫و کودان مقابله کنم!
‫هرچند که اکثر فیلم ‫خارج از فضائه،
‫ولی کلی عناصرِ زمینی توش هست.
‫کارگردان، نیک ‫کسل، قصد داشت تا...
‫به سبک و کیفیت کاپرا ‫شما رو توی فیلم غرق کنه.
‫می‌خوام این شهر لعنتی فوراً برم،
‫و کل دنیا رو ببینم.
‫بیخیال، مرد. یه ‫کاری با زندگیم می‌کنم.
‫یکی رو داره که عاشقشه،
‫رویای انجام کارهای بزرگ ‫رو داره و تمام رویاهاش...
‫بی‌نتیجه می‌مونن.
‫هنوز با دوست‌هات دانشگاه میری.
‫تا وقتی که این موقعیت ‫بی‌نظیر اتفاق میفته،
‫و اون تقریباً ازش ‫هیچ استفاده‌ای نمی‌کنه.
‫ببین، سنتاری. من از اون‌ها نیستم. ‫من پسری‌ام که از توقفگاه اومدم.
‫اگه این چیزیه که بهش فکر ‫می‌کنی، پس همین‌جوری هم می‌مونی.
‫رابرت پرستون.
‫همونی که عشق موسیقیه. همون ‫عشقِ موسیقیه که توی فضائه.
‫دردسری که با دال شروع ‫میشه و با فال قافیه‌ست،
‫و «ف» هم حرف اول فقیره.
‫وقتی فهمیدیم که این نقش رو ‫قبول کرده خیلی خوشحال بودیم.
‫سنتاری!
‫یه رفیق قدرتمنده. ‫دود از کنده بلند میشه.
‫ولی یه صدای بی‌نظیری داشت.
‫با دستیارم، بتا، آشنا شو.
‫چطوری؟
‫خوش شانس بودم که با ‫دوتا الکس هم‌بازی بودم.
‫من یه آدم درجه یک و ‫حرفه‌ای از واحد بتا هستم.
‫وقتی اینجا نیستی ‫بااحترام اینجا می‌ذارمت.
‫به‌طور بامزه‌ای بی‌منطقه.
‫برای همین بازیِ اون نقش ‫لذت‌بخش بود، چون می‌تونستی...
‫خودت رو توی اون موقعیت قرار ‫بدی که همه‌چیز برات تازه‌ست.
‫هیچ چیز طبیعی نیست.
‫ها، ها، ها، ها. ها، ها، ها، ها.
‫دن اوهرلیهی.
‫اون قبول کرد تا نقش ‫گِرِگ رو بازی کنه.
‫گِرِگ، گانگ‌هو گوانا!
‫هیچوقت دیده نمیشد. ‫همیشه روی سرش...
‫یه ماسک مصنوعی بزرگ بود.
‫از لحاظ رفتاری باید سه‌برابر چیزی ‫که در حالت طبیعی انجام می‌داد رو بده.
‫آه، الان خوشتیپ شدی.
‫من هیچوقت ندیدمش.
‫نه وقتی که مثل یه مرد مارمولکیه. ‫و خیلی هم شخص متشخصی بود.
‫با اون موهای روشن و چشم‌های ‫آبی و ایرلندی طور. منم نمی‌دونستم...
‫نمی‌دونستم چه شکلیه.
‫حال شما چطوره؟
‫یه حرکتی داره که ‫این‌جوری می‌کنه:
‫من برای بازی توی فیلم آخرین ‫مبارز ستاره‌ای انتخاب شدم تا...
‫نقش دوستِ لوییس رو بازی کنم.
‫سفینهٔ فضایی فرود میاد تا ‫الکس رو به توقفگاه برگردونه.
‫منم داد می‌زنم: ‫«فضایی‌ها، چه خفن!»
‫خدای من!
‫قبل از فیلمبرداری اون سکانس ‫رو از فیلمنامه حذف کردن.
‫ولی کارهای کوتاهی رو انجام ‫داده بودم. برای همون هر ساله...
‫چند صد دلار بابت مبلغ باقی‌مونده برای ‫بازی توی آخرین مبارز ستاره‌ای می‌گیرم.
‫و جزئی از فیلمی بودم که به‌عنوان ‫یه پسربچه‌ی هوادار، عاشقش بودم.
‫شوخی‌تون گرفته؟
‫من از میزان فشار...
‫باخبر نبودم. به‌خاطر سی‌جی‌آی...
‫توجه‌ها جلب شده بود. همه ‫می‌گفتن: خدای من، موفق میشن یا نه!
‫این ممکنه که یه شکست بزرگ باشه.
‫توی سکانس پایانی که ‫همه درحال مرگ بودن،
‫وقتی که توی اون محفظه ‫نشستم مثل یه سفر کاروانی بود.
‫و بعد دوتا رو ‫تونستم بزنم، بعدش...
‫فیلم زمان پخش پولی بدست نیاورد.
‫فقط کسایی که نسخهٔ وی‌اچ‌اس رو ‫خریدن یا توی اچ‌بی‌او دیدن هزینه کردن.
‫یکی به من گفت که آخرین مبارز ‫ستاره‌ای پرفروش‌ترین فیلم اجاره‌ای بود.
‫از علم ممنونیم که باعث ‫شد تا مسیری جدید...
‫برای تماشا و لذت از فیلم بسازیم.
‫فیلم‌ها همین‌ان دیگه.
‫نمی‌دونی که چقدر امکانش هست،
‫ولی اون احتمالات وجود دارن و ‫شما فقط کافیه که پیداشون کنین.
‫و سفت بچسبی‌شون و ‫توی اون مسیر پیش بری.
‫واو.
‫حرفی نمی‌مونه.
‫جدی میگم، برای «ماجراهای ‫بوکارو بانزایی» حرفی نمی‌مونه.
‫بریم بترکونیم!
‫آیا می‌تونم روند داستانی ‫رو براتون تعریف کنم؟
‫مطمئن نیستم.
‫بوکارو بانزای، شاید خودت ‫بهتر بتونی توضیح بدی.
‫وقتی که حتی ستارهٔ فیلم ‫هم شدی، نیازه که بدونی...
‫فیلم دربارهٔ چیه؟
‫بوکارو بانزای فیلمیه که...
‫تا همین امروز نمی‌دونم که راجع‌به ‫چیه. اگه شما بتونین به من توضیح بدین،
‫بهتون پول میدم.
‫هر کاری از دستش برمی‌اومد.
‫هم دانشمند بود، هم ستارهٔ ‫راک بود و هم یه سامورائی.
‫هیچ حد و مرزی نداشت.
‫یه داستان بامزه و خیالی ‫دربارهٔ یه گروه از دانشمندها،
‫که عاشق موسیقی راک اند رول‌ان ‫و قوانین فیزیک رو دور می‌زنن.
‫کمدیه؟ علمی تخیلیه؟ اکشنه؟
‫طنز اجتماعیه؟
‫داستان رمانتیک و عاشقانه‌ست؟
‫چیه؟ و فیلم اصلاً سطحی نیست.
‫بلکه شما رو وسط این دنیای ‫عجیب و بلااستفاده پرت می‌کنه.
‫یه کشتی بود که توسط ‫رِکتر هدایت میشد.
‫رکتر و مک همیشه ‫براشون سخنرانی می‌کردن،
‫و با عقل جور درمی‌اومد.
‫میکروفن‌های زیرپوستی به ‫بیمارها این اجازه رو میده...
‫تا دستورات کلامی رو ‫به مغزشون هدایت کنن.
‫فقط کافی بود این رو بفهمیم که...
‫حداقل باید جوری بازی کنیم ‫که برای خودمون منطقی باشه.
‫مگه نه؟
‫اون‌ها چی هستن؟
‫لکتروید از سیارهٔ 10 از بُعد هشتم.
‫به‌نظر...
‫من قراره همون آدم خشک و رُکی ‫باشم که دیوونه‌ها احاطه‌ش کردن.
‫وقتی دیدم که پیتر و آلن توی نقش‌شون ‫فرو رفتن، کلی بهم خوش گذشت.
‫و جف گلدبلوم هم توی...
‫هر سکانسی بود اون ‫سکانس رو مال خودش کرد.
‫ما دیگه بیخیالِ مسخره‌بازی‌های ‫جف شدیم و فقط ازش لذت می‌بردیم،
‫تا این که بخوایم باهاش رقابت کنیم ‫چون شما نمی‌تونستین برنده شین.
‫فکر کردم که می‌خوای تمرین کنی.
‫سواره‌های هنگ کنگ.
‫بیلی ورا و عوامل، مرکز ‫موسیقیایی اون برنامه بودن.
‫اون واقعاً گروه موسیقی ‫سواره‌های هنگ کنگ بود.
‫پیتر کلارینت رو ‫آورد چون بلد بود بزنه.
‫نتیجه عالی بود.
‫بعد از اون ماجرا، من و ‫جف گلدبلوم باهم یه گروه زدیم.
‫راستش بعد از این مصاحبه ‫باید برم اونجا ترومپت بزنم.
‫اهریمن، ساده و ‫خالص، از بُعد هشتم.
‫من توانایی بخصوصی ‫داشتم برای انجام بدل.
‫برای همین ازم خواستن تا ‫نقش لکتروید رو بازی کنم.
‫جان ورفین نابوده!
‫جان لیسگو هم بازیگر پرشوریه،
‫ولی در عین حال خیلی هم احمقه.
‫معلومه که خودم‌ام، ‫احمق. پس فکر کردی کیه؟
‫فکر می‌کنم شخصیت ‫لیزاردو براش آزادی‌بخش بود،
‫با توجه به فشاری که ‫نامزدی اسکار بهش وارد کرد.
‫جان لیسگو در فیلم ‫«جهان به گفته گارپ».
‫اون داشت لذت می‌برد.
‫کجا می‌ریم؟
‫سیارهٔ دهم!
‫کِی می‌ریم؟
‫خیلی زود!
‫شما وقتی جان لیسگو و کریستوفر ‫لوید رو توی یه اتاق می‌ذارین،
‫ذهن‌تون قادر به تصور بازی‌ای ‫که می‌خوان ارائه بدن نیست.
‫من قرار بود که شکنجه شم، ‫ولی به‌جاش دارم می‌خندم.
‫هنوز هم وقتی به اون صحنه ‫فکر می‌کنم خنده‌ام می‌گیره.
‫اون دوتا بازیگرهای ‫بااستعدادی‌ان.
‫بیگ‌بوتی.
‫بررسی رو فعال کن!
‫و بعد بهتون قولِ یه دنباله‌ای ‫رو میدن که هیچوقت نمیاد.
‫خیلی از روسای استودیو‌های فیلمسازی ‫نمی‌دونستن که راجع‌به چی بسازن.
‫قرار بود که یه مجموعه از فیلم ‫باشه و همه‌شون قرار بود که...
‫شاد و جذاب و البته درجه یک باشن.
‫اون مدل از جهان‌های ‫جایگزین توی دنیای امروزی...
‫به خوبی جا میفته!
‫فکر می‌کنم تماشاچی‌ها ‫امروزه آماده‌ان.
‫اگه ادامه پیدا می‌کرد و عجیب ‫و عجیب‌تر میشد جالب میشد.
‫بچهٔ هشت ساله‌ام نگاه کرد. ‫گفتم فیلم راجع‌به چی بود؟
‫گفت چه اهمیتی داره ‫که راجع‌به چی بود؟
‫مگه قراره به این که ‫راجع‌به چیه اهمیت بدیم؟
‫گمون نکنم!
‫یادت باشه، مهم نیست که کجا میری،
‫همین‌جایی!
‫نابودگر یه فیلم کلاسیکه.
‫نابودگر.
‫من فوراً از فیلمسازی ‫کامرون خوشم اومد.
‫خیلی دلچسب بود.
‫شما شاهد درخشش یه فیلمساز ‫شدیداً بااستعداد توی صحنه‌این.
‫و بعد به خودتون می‌گین که ‫خب الان میرم تمام فیلم‌هایی که...
‫این کارگردان ساخته رو می‌بینم، ‫چون مشخصاً خیلی خوب‌ان.
‫چه روزیه؟ تاریخ؟
‫دوازده مِی، سه‌شنبه.
‫چه سالیه؟
‫ادامه داره و فقط ‫میشه گفت بی‌نظیره.
‫حق نداری این کار رو بکنی!
‫اشتباه می‌کنی!
‫من شدیداً تحت‌تاثیر تدوین ‫فیلم نابودگر قرار گرفتم.
‫صحبت‌ها و خشونت نابودگر.
‫فیلمنامه یه طرح کلیِ ‫خیلی خوب برای فیلم بود.
‫فیلم پتانسیل، معما، ‫نابودی، تعلیق...
‫عشق‌وعاشقی و سفر در ‫زمان رو توی خودش داشت.
‫همه‌شون توی فیلم بودن.
‫اگه می‌خوای زنده ‫بمونی، همراه من بیا.
‫چون کل توضیحات وسطِ همون...
‫تیراندازی داده میشه.
‫اسم من ریس ـه. مأمورم ‫تا ازت محافظت کنم.
‫تو رو برای نابودی هدف قرار دادن.
‫انگار که توی صحنه ‫می‌میرین و زنده میشین،
‫و از ماجرا خبردار میشین.
‫یه نسخهٔ تاریک از آینده بود.
‫عاشق اون خاکی ‫بودن و وقت کمی که...
‫صرف فیلم‌های کم‌بوجه میشه‌ام.
‫اون امیدوار بود که...
‫یه فیلم در کلاس جهانی بسازه ‫که شدیداً از جرج میلر الهام گرفته.
‫البته به غیر از اینکه اون تمامی ‫موانع رو پشت سر گذاشت،
‫و کارش دیوانه‌وار بود.
‫جیم رویایی داشت و اون بود که ‫داشت حد و مرزها رو جابه‌جا می‌کرد.
‫ما نیومده بودیم که فیلم‌های ‫هالیوودیِ تکراری بسازیم.
‫جیم می‌گفت: «نه، نه، نه. ‫می‌تونیم از این سمت بریم.»
‫بین...
‫تمام سکانس‌های اکشن،
‫یه سری ایده‌های اساسی‌ای ‫مطرح میشه و راجع‌به سرنوشت...
‫و تقدیر شما و نقشی که قراره ‫توی تاریخ بازی کنین بحث میشه.
‫داری راجع‌به چیزهایی صحبت ‫می‌کنی که من هنوز انجام‌شون ندادم.
‫از قدیم تا حالا. ‫داره دیوونه‌ام می‌کنه.
‫کامپیوترها، وقتی...
‫به جایی برسن که ‫احساس داشته باشن،
‫اون‌وقته که هوش ‫مصنوعی به ما پشت می‌کنه.
‫خود تکنولوژی با لباس مبدلی که...
‫آرنولد شوارتزنگر به تن داره ‫اسلحه‌ش رو روی ما می‌کشه.
‫لانس هنریکسن...
‫کسی بود که در ابتدا جیم ‫به عنوان طرح اولیه‌ای که...
‫پوستش مشخص بود و اسکلتش ‫رو میشد دید طراحی کرده بود.
‫مطمئنم که لانس از اینکه نتونست ‫نابودگر رو بازی کنه ناراحت شده،
‫ولی من نمی‌تونم اون شخصیت ‫رو بدون بازی آرنولد...
‫تصور کنم.
‫گمشو بیرون.
‫خود جمجهٔ نابودگر!
‫خیلی‌ها این رو نمی‌دونن، ‫ابعادِ اون قالب توسط...
‫تراشیدن قالب از روی ‫صورت خودِ آرنولد
‫تا استخوانش صورت ‫گرفته تا اندازه باشه.
‫و اون‌ها دندون‌های آرنولدن.
‫نابودگر دندون‌های آرنولد ‫شوارتزنگر رو داره.
‫هدفِ کامرون، سارا کانر بود.
‫اون می‌خواست که هدف ‫عادی‌ترین فرد ممکن باشه.
‫تقریباً یه نقشِ هیچکاک‌گونه‌ست.
‫یه شخص معمولی،
‫توی شرایط نامعمول.
‫این باعث میشه که اون ‫شخصیت رو درک کنین.
‫سارا کانر یه پیشخدمت ‫معمولیه که ناجی آینده رو...
‫بدنیا میاره.
‫من همچین افتخاری ‫رو نخواستم و نمی‌خوام.
‫حتی یه ذره‌ش رو!
‫بازی لیندا همیلتون و ‫مایکل بین فوق‌العاده بود.
‫وقتی که پایانِ ماجرا عاشق ‫هم شدن، خیلی به هم می‌اومدن.
‫شما می‌دونستی که چرا ‫باهم ازدواج کرده بودن،
‫مشخصاً تا بچه‌دار شن ‫و دنیا رو نجات بدن.
‫من به‌خاطر تو از یه ‫دنیای دیگه اومدم، سارا.
‫من دوستت دارم.
‫همیشه دوستت داشتم.
‫شاید قادر به تغییر ‫خط زمانی‌ای که...
‫خودش توی اون هست باشه، ‫ولی آیا آیندهٔ ما مشخصه؟
‫آیا این انتخاب رو داریم تا خودمون ‫رو توی این الگوریتم پیدا کنیم؟
‫این وسط یه دوراهی ‫اخلاقی وجود داره.
‫باید از خودمون بپرسیم که ‫چرا نابودگرها می‌خوان...
‫انسان‌ها رو نابود کنن؟
‫آیا ربات‌های آینده طرفدار ‫حفظ محیط زیست خواهند بود؟
‫اگه این‌طور باشه باید ‫بترسیم، چون کاری که...
‫برای حفظ سیاره ‫نیازه رو انجام نمیدیم.
‫و اون‌ها ممکنه که ما رو به چشم ‫تهدید ببینن و بخوان نابودمون کنن.
‫برمی‌گردم.
‫فیلم «2010» براساس ‫رمان آرتور سی. کلارک،
‫به نام «2010: ‫ادیسه دو» ساخته شده،
‫که دنباله‌ای از نسخهٔ ‫فیلم خودش یعنی 2001 ـه
‫نمیشه از اینکه دنبالهٔ...
‫بزرگ‌ترین فیلم علمی تخیلی ‫تاریخه ازش تشکر کرد.
‫ساختن دنبالهٔ فیلم 2001 و ‫عصبی کردن آرتور سی. کلارک...
‫و استنلی کوبریک آخرین کاریه ‫که شما دوست دارین انجام بدین.
‫دنبالهٔ دومی به نتیجه نمی‌رسه مگه اینکه ‫آرتور سی. کلارک و کوبریک تاییدش کنن.
‫و برای من استنلی کوبریک...
‫یکی از بزرگ‌ترین ‫کارگردان‌های تاریخه.
‫و من نیستم.
‫تنها راه ممکن این ‫بود که فیلمی بسازی...
‫که قابل قیاس با 2001 نباشه.
‫این دو فیلم از تمامی ‫جهات متفاوت‌ان.
‫کوبریک بهم گفت: «فقط یادت ‫باشه اثری مختص به خودت باشه.»
‫«یادت باشه که فیلمِ ‫خودت رو بسازی.»
‫روی شایدر نقش هیوود ‫فلوید رو بازی می‌کنه...
‫که در ابتدا این نقش توسط ویلیام ‫سیلوستر توی 2001 ایفا شد.
‫اون یه فرصتی داره تا ‫به سیارهٔ مشتری بره...
‫و گزارش بده که چه اتفاقی ‫برای تیم اکتشاف افتاده.
‫شایدر به همراه جان ‫لیسگو و باب بالابان،
‫به سفینهٔ روسیِ کاپیتان ‫«هلن میرِن» میرن.
‫پس چه بلایی سر اون ‫شهامت آمریکایی اومده؟
‫جاش امنه، ممنون که پرسیدین.
‫چه بلایی سر عقل ‫سلیم روس‌ها اومده؟
‫این توی اوج دورانِ رونالد ریگان ‫بود. و اینجا یه فیلمی داریم که...
‫راجع‌به ماجراجویی مشترک ‫بین روسیه و آمریکا توی فضائه.
‫توی کتابِ آرتور تمام ‫شخصیت‌ها به خوبی زنده موندن.
‫گفتم شاید جالب شه که ‫زمین رو به جهنم تبدیل کنیم.
‫و این قضیه رو جدی کنیم.
‫به تمامی کارمندان آمریکایی دستور ‫داده میشه تا قلمروی شوروی را...
‫فوراً ترک کنند، در غیر این ‫صورت بازداشت خواهند شد.
‫یه مضمونِ بازی با جنگ سرد داره.
‫همون بدگمانیِ اوایل ‫دههٔ 80، ولی همچنین...
‫«هال 9000» که ابرشرور فیلم ‫2001 هست رو وارد ماجرا می‌کنه.
‫و اون رو به نوعی مجدداً برنامه‌نویسی ‫می‌کنه تا قهرمانِ داستان باشه.
‫می‌خوای که پیشت بمونم؟
‫نه. اگه بری به نفع مأموریته.
‫کِر دِلِی برای تکرارِ...
‫نقشش به عنوان ‫دیو بومن برمی‌گرده.
‫داگلاس رین برای ‫صداگذاری هال 9000،
‫همون کامپیوتر، برمی‌گرده.
‫با فلوید صحبت کردی؟
‫آره.
‫دوست داری که شطرنج بازی کنیم؟
‫بازی من خیلی خوبه.
‫شک ندارم که همین‌طوره.
‫من اول از همه صدای ‫داگلاس رو ضبط کردم،
‫تا وقتی که کِر دیالوگش ‫رو میگه، با هال صحبت کنه.
‫من نگرانم.
‫نباش، ما با هم‌ایم.
‫و بعدش با گریه اومد پیشم.
‫چون توی فیلم 2001 اون با دستیار سوم ‫کارگردانی که لهجه داشت این کار رو کرده بود.
‫درها رو باز کن، هال.
‫شرمنده، دیو. نمی‌تونم این ‫کار رو بکنم. (با لهجهٔ انگلیسی)
‫برای یه سفر به خونه.
‫کار با روی شایدر لذت‌بخش بود.
‫تنها مشکل این بود که اون ‫همیشه زیر نور خورشید بود.
‫اون با یه بازتابنده بیرون ‫از استودیو می‌رفت.
‫تیم تولید تابلوی «ساحل شایدر» ‫رو خارج از صحنه قرار دادن.
‫توی 2001، مونولیت یه نگهبان ‫بود. یه هشدار که سروْصدا می‌کنه،
‫و میگه که یه...
‫هوشی پای خودش رو روی ماه گذاشته.
‫من مطمئنم که تعبیر خیلی از ‫چیزها رو به خود مردم واگذار کردن.
‫در فیلم 2010،
‫مونولیت یه قطعهٔ ‫سازندهٔ ساده از حیاته.
‫حس می‌کنم نوعی ‫دی‌ان‌ایِ آینده‌نگرانه‌ست.
‫سعی کردم فیلمی علمی ‫و امکان‌پذیر بسازم.
‫فقط می‌خواستم فیلمی ‫بسازم که کاملاً متفاوت باشه،
‫تا از ابتدا با فیلم ‫2001 مقایسه نشه.
‫چون من نمی‌تونم با ‫استنلی کوبریک قیاس بشم.
‫به همین سادگی.
‫چه اتفاقی قراره بیفته؟
‫یه اتفاق خارق‌العاده.
‫تلماسه، دنیای ماوراء تجربیات،
‫و ماوراء تصورات شما.
‫تلماسه،
‫یه کتابِ پرفروشِ بزرگ ‫با هوادارهای متعهد.
‫توی دههٔ 80، فروشنده‌ها ‫اصلاً خبر نداشتن.
‫اون‌ها نمی‌دونستن که یه اثر علمی ‫تخیلی واقعی رو چطور بفروشن.
‫با اینکه کلی درخواست‌کننده داشت.
‫مردم آمادهٔ همچین چیزی نبودن.
‫از قدیم جا نیفتاده بود.
‫داستان تلماسه توی چهار سیارهٔ مختلفه. ‫هیچوقت موقعیت سیارات رو نتونستم بفهمم.
‫با شن‌های توی ساحل ‫بیشتر حال کردم.
‫تلماسهٔ دیوید لینچ یه ‫داستان مهیج و بی‌نظیر...
‫راجع‌به 3000 سال در آینده‌ست.
‫و دربارهٔ سیارهٔ ‫تلماسه یا آراکیسه.
‫منبع اسپایس.
‫اسپایس عمر رو افزایش میده.
‫اسپایس آگاهی رو بیشتر می‌کنه.
‫فیلم کنایه‌ای از کشف ‫نفت و خاورمیانه‌ست.
‫اینکه چطور همه می‌خوان به نفت ‫دست پیدا کنن و ازش استفاده کنن.
‫حداقل میشه گفت کنایه‌های ‫مربوط به مواد در طول فیلم...
‫کاملاً مشخصه.
‫افکار حاصل سرعت‌ان، ‫لب‌ها حاصل لکه.
‫لکه‌ها به هشدار تبدیل میشن. تنها با ‫اختیار خودم ذهنم رو به حرکت درمیارم.
‫ولی گونه‌ای شگفت‌انگیز...
‫از یه داستانِ مسیح گونه‌ست...
‫که پر از جزئیاته.
‫طراحی تکنولوژی، سفینه‌ها و...
‫سخت‌افزارها دیوید لینچ‌گونه‌ست. ‫یه منطق گوتیک یا هنر تزئینی...
‫توی خودش داره. وقتی به ‫دیوید لینچ کاری رو می‌دین،
‫اون شیفتهٔ شالودهٔ...
‫حیات و زندگی میشه.
‫وقتی اون داخل اومد ‫گفتیم اوه خدای من!
‫خیلی زشت بودن.
‫کی کثیف‌کاری‌ها رو توی ‫فیلم‌های علمی تخیلی تمیز می‌کنه.
‫اونی که تِی می‌کشه کیه؟
‫و البته فکروْذهن ما ‫شکل و ظاهر کرم‌ها بود.
‫اون‌ها چالشی بودن که باعث می‌شدن ‫فیلمِ تلماسه جواب بده، و دیوید لینچ...
‫خیلی هوشمندانه رو به استعدادِ کارلو ‫رامبالدی که یه خالقِ عروسک بود کرد.
‫کرم‌ها، از این...
‫و توی فیلمبرداری یه تیشرت‌هایی رو داشتیم ‫که روش نوشته شده بود: «من سوار کرم شدم»
‫و خیلی مسخره بود!
‫من چانی‌ام، دخترِ لیِت.
‫توی رویاهام دیدمت.
‫روز اول از...
‫کارمون سر فیلم تلماسه، ‫یه مقدار ترسیده بودم.
‫اون یه پروژهٔ بزرگه.
‫من تا ابد دوستت خواهم داشت.
‫تو زندگیِ منی.
‫کایل خیلی بامزه و زحمت‌کش بود.
‫پشتکار داشت.
‫و واقعاً می‌خواست ‫بهترین بازی خودش رو...
‫ارائه بده.
‫- درد و رنج! - کافیه.
‫سیم توی فیلم خیلی خنگ ‫بود، اون هم با اون لباس آبیش.
‫به خودت می‌گفتی که خدای من!
‫قبلاً هر بار که خودم رو ‫می‌دیدم توی فیلم داد می‌زنم:
‫«عمیق‌تر» خنده‌ام می‌گیره.
‫عمیق‌تر.
‫لباس مخصوص برای ‫خودتون طراحی میشد.
‫با این لباس مخصوص ‫طی شرایط کاری خوب،
‫می‌تونین چندین هفته زنده بمونین.
‫حتی توی بدترین بیابون‌ها، قربان.
‫یه نیم‌ساعت زمان ‫می‌خواست تا بتونی بپوشیش!
‫و دیگه درنمی‌آوردیم‌شون،
‫زیپش رو تا پایین باز ‫می‌کردن، ولی به زور...
‫از بالای لباس بیرون می‌اومدیم و ‫شدیداً از مایعات دوری می‌کردین،
‫تا اونی نباشین که میگه: ‫من باید برم دست‌شویی.
‫و همه رو نیم‌ساعت منتظر بذاری،
‫وقتی تا دست‌شوییِ ‫استودیوی چروبوسکو میری.
‫گوش و بینی، پوست بدن و سرت...
‫و کلِ بدنت کثیف میشد ‫و موظف بودی تا...
‫هر شب زحمت تمیز کردنش رو بکشی.
‫فکر کنم یه جاهایی از ‫کار دیوید گفت: خدای من!
‫چه پروژهٔ بزرگی. چون معمولاً می‌گفت: ‫خب توی مراحل پس‌تولید درستش می‌کنیم.
‫منم یادمه که می‌گفتم: اوه، اوه.
‫زنده باد دوک لی‌تو.
‫بعد از یه مدت این‌جوری ‫شده بود که همه...
‫از سر کار می‌اومدن و مستقیم ‫می‌رفتن یه نوشیدنی‌ای بخورن.
‫وقتی که مردم فیلم ‫تلماسه رو می‌دیدن،
‫بهشون یه واژه‌نامه هم داده میشد.
‫توش کلی نکات خیره‌کننده بود.
‫ولی سخت بود که ‫خود شخصیت‌ها رو...
‫حداقل برای من، سخت بود ‫که شخصیت‌ها رو درک کنم.
‫من اون رو می‌کشم.
‫پاول!
‫چرا فیلم تلماسه ‫موفقیت‌آمیز نبود؟
‫حس می‌کنم میشه سرش بحث کرد، ‫ولی موفقیت‌آمیز نبود و بعضی‌ها...
‫همچنان اون فیلم رو دوست دارن،
‫ولی برای بعضی‌ها مهم نیست چقدر ‫زمان بگذره، براشون جذاب نیست.
‫حس می‌کنم لینچ فیلمی رو ‫کارگردانی کرد که مناسبش نبود. توی...
‫فیلم‌های دیگه کنترل بیشتری داشت.
‫سختی توی کسب‌وکارِ ‫فیلم چیزیه که جا افتاده.
‫سختی‌ای که برای درآوردنِ اون نسخهٔ ‫موردنظر می‌کشین و من فکر نمی‌کنم که...
‫لینچ این موانع رو ‫قبلاً تجربه کرده بود.
‫تام سِلک،
‫سینتیا رودس،
‫جن سیمونز،
‫در «فراری.»
‫فراری توسط مایکل ‫کرایتون کارگردانی شد.
‫یه فیلم پلیسی توی آینده ‫دربارهٔ ربات‌هاست...
‫که برای کشتن مردم ‫برنامه‌ریزی شدن.
‫من نقش منفی رو بازی کردم.
‫نه، جدی؟
‫یه یارویی که اسمش لوتر بود.
‫گفتم اسلحه‌ت رو بنداز.
‫شوخی ندارم، عوضی.
‫تست بازیگری‌ای که ‫دادم این شکلی بود که...
‫گفت جوری به چشم‌هام نگاه ‫کن که انگار می‌خوای منو بکشی!
‫منم بهش خیره شدم.
‫اون هم گفت: «خیلی‌خب، ‫نقش رو گرفتی.»
‫من هیچوقت نقشم رو نخونده بودم.
‫فقط...
‫توی فکر بودم.
‫فیلمِ کیس شبح را در پارک می‌بیند.
‫به غیر از اون،
‫فراری اولین نقش ابرشرورِ جن بود.
‫من عاشق مگنوم پی‌آی بودم.
‫همچنین عاشق کیس بودم ‫که جن زبونش دراز می‌شد.
‫یادمه اولین باری ‫که دیدمش گفتم...
‫واقعاً زبون بز رو به ‫زبون خودت دوختی؟
‫اونم گفت که نه، کلاً ‫همین‌جوری بزرگه،
‫کلی طرفدار داره، مگه نه؟
‫هی، بیا ببینم، ببر کوچولو.
‫سکانس‌های پدر و ‫پسری با تام سلک...
‫خیلی واقعی بودن.
‫می‌دونی، نمی‌میری اگه ‫بخوای دوباره ازدواج کنی‌ها!
‫می‌دونم، ولی توام ‫نمی‌میری اگه بری بخوابی‌ها!
‫قلب داستان و پیدا کردن اون ‫اصول انسانی و ارتباطات و...
‫تعلق خاطر به شخصیت‌ها ‫توی این داستان‌ها.
‫تکنولوژیِ پیشرفته، ‫توی فیلم با اسلحه‌ام،
‫که توی کلکسیون خودم دارم، ‫اون اسلحهٔ اصلی رو دارم.
‫گلوله رو شلیک می‌کنین و ‫اون میره و پیداتون می‌کنه.
‫حسگر حرارتی.
‫ریموت سوییچ کوچیک برای ماشین‌ها.
‫یکی‌شون نابود شد.
‫عنکبوت‌هایی که ‫اسید پرتاب می‌کردن.
‫اون‌ها از راه دور کنترل میشدن، ‫خیلی تمیز از آب دراومده بود.
‫چند مدل مختلف بودن.
‫بعضی‌ها می‌پریدن.
‫بعضی‌ها تند و تیز بودن.
‫همیشه دلم یه...
‫عنکبوت می‌خواست.
‫بابا، میای دنبالم؟
‫بچه‌هایی که توی شرایط خطرناک‌ان.
‫توی دههٔ 80 کمتر با ‫این چیزها مشکل داشتن.
‫ولش کن بره، همین الان!
‫می‌خواد بذار که اون...
‫عنکبوت‌های دیوونه و اسیدپاش ‫بچه رو بکشن و خیلی ترسناکه.
‫عنکبوت‌ها می‌ذارن ‫بیاین، ولی نمی‌ذارن برین.
‫نمی‌تونم بذارم شاهدی زنده ‫بمونه. زیادی شلوغ میشه.
‫عنکبوت‌ها برنامه‌ریزی ‫شدن که اولین کسی که...
‫از آسانسور بیرون میاد رو بکشن.
‫یهو برگشت گفت: «چـی؟ بـابـی!»
‫بــابــی!
‫به‌نظرم خوب بود.
‫فکر کنم خوب شده بود.
‫فیلم یه سه‌گانه‌ست؟
‫نه، ولی بچه‌های ‫خودم دیدن و پسندیدن.
‫همین برام کافیه.
‫اوه...
‫جلوه‌های جاندار جزء بزرگی از ‫تجربهٔ ساختِ فیلم‌های علمی تخیلی‌ان.
‫خیلی مهمه که ما باور ‫کنیم اون جاندار واقعیه.
‫خلق اون‌ها تصمیم ‫مهمی برای موفقیت یا...
‫عدم موفقیت فیلم‌ان. اگه ‫موجودات فضایی توی...
‫فیلم «بیگانه» و «بیگانه‌ها» ‫خوب ساخته نمی‌شدن،
‫کلاً فیلم موفق نمیشد.
‫و اگه «موجود فرازمینی» مسخره ‫باشه، اون‌وقت شکست می‌خوره.
‫وقتی چیزی رو ‫می‌بینین که می‌دونین...
‫فقط یه مشت آدم توی اتاق تاریک‌ان ‫که دارن دکمه‌ها رو فشار میدن،
‫اونجا یه فاصله‌ای ایجاد میشه.
‫ولی اگه چیزی ببینین که...
‫حتی اگه خیلی واقعی هم نباشه ‫ولی جلوه‌های عملی باشه، می‌گین...
‫واو، چطور این کار رو می‌کنن؟ ‫گرداننده‌ها کجان؟ یعنی چی؟
‫به همین دلیل اونجا یه ارتباطی ‫با مخاطب شکل می‌گیره.
‫یه جاذبه‌ای داره. یه ‫راه‌حل سبکی توش هست.
‫همون لحظه‌ای که ارائه ‫شد انقدر جاذبه داشت که...
‫شما رو توی خودش غوطه‌ور کنه. ‫شما دیگه تکنولوژی از یادتون میره،
‫که البتهٔ چیز خوبیه، و فقط ‫داستان رو دنبال می‌کنین.
‫فکر می‌کنم واقعیتِ یودا،
‫و واقعیتِ موجود ‫فرازمینی همین بود.
‫وقتی فیلم موجود ‫فرازمینی کامل نشده بود،
‫بدون جلوه‌های ویژهٔ شنیداری اون رو ‫دیده بودم و گفتم: فکر نکنم خوب بشه.
‫ولی وقتی با صدا و موسیقی و ‫تدوین مناسب تماشاش می‌کنی،
‫هیچ چیز رو زیر سؤال نمی‌بری.
‫موجود فرازمینی ‫خونه‌ش رو پیدا کرد!
‫طراحی موجود ‫فرازمینی بی‌نظیر بود.
‫توی صحنه‌هایی که ‫من با اون موجود گرفتم،
‫می‌تونستم تصوراتم رو ‫به همین راحتی معلق کنم.
‫مثل کار با یه بچه بود.
‫وقتی که برای اولین بار...
‫عروسک یودا و بعضی از ‫سکانس‌های تدوین نشده رو دیدم،
‫راجع‌به اون عروسک مطمئن نبودم.
‫ولی بعدش که تدوین ‫میشه و توی فیلم می‌بینیش،
‫آره، کاملاً خوب شده، ‫کاملاً باورت میشه.
‫دنبال کسی‌ام.
‫کسی؟ دنبال کسی ‫می‌گردی که پیداش کردی؟
‫یودای متحرک.
‫یه سکانس آینده‌نگرانه ‫می‌خواستن، دنبالِ...
‫کسی بودن که به خوبی ‫توی اون لباس جا شه.
‫گفتن که برای یودا ‫بودن زیادی بلندی.
‫برای همین بهم زانوبند دادن. باید ‫روی زانو راه رفتن رو یاد می‌گرفتی.
‫من توی جنگ ستارگان با ‫کنی بیکر کار کرده بودم.
‫وقتی که ظهر میشد ‫کلی نوشیدنی می‌خوردیم.
‫توی آر2-دی2 جا نمی‌شدم ‫ولی دیو تاملین جا میشد.
‫گفتم اون برای من ‫طراحی نشده، اون هم گفت:
‫«آره، حالا برو داخل.»
‫ولی کنی کلاً یک متر بود.
‫ولی من یک متر و سی بودم. ‫اون داخل جا شدن سخت بود.
‫کار دشواری بود.
‫برام خیلی جذابه که هر ‫جلوهٔ جاندار نتیجهٔ کار تیمی ـه.
‫چه تمام عروسک‌گردان‌ها باشن ‫که دارن جابای هات رو می‌گردونن،
‫چه یه شخص توی یه لباس، ‫توی نقش یه درنده باشه.
‫اون کرم فضایی غول‌پیکر توی ‫سیارکِ «امپراتوری ضربه می‌زند»،
‫عاشقش‌ام که شبیه ‫دستکش نسوزِ آشپزیه.
‫انگار یکی اون رو دستش کرده و...
‫دنبال‌شون می‌کنه و با ‫دستش این کار رو می‌کنه.
‫شک ندارم که...
‫دوست‌داشتنی‌ترین و ‫محبوب‌ترین موجودِ منه.
‫و برای شماهایی که ‫نمی‌دونین چطوری ساخته شده،
‫سعی کردم به چشم یه ‫شخصیت کارتونی بهش نگاه کنم.
‫اسلایمر بزرگ بود، در ‫واقع یه عروسک نبود.
‫یه لباسی بود که فردی به اسم ‫مارک ویلسون اون رو تن می‌کرد.
‫از طریق دهن نگاه می‌کرد.
‫ما جلوی صحنه‌ای که ‫مشکی بود فیلمبردرای کردیم،
‫می‌تونستم هر چقدر که بخوام ‫پشتش آدم با لباس مشکی بذارم.
‫تا دست‌شون رو توی اون لباس کنن و ‫یه لبخند شکل بدن، حتی اون زبونی که...
‫که از دهنش بیرون میاد و ‫لبش رو لیس می‌زنه، یه دستکشه.
‫تمام این چیزها برای این ‫بود که اون رو بامزه‌تر کنه.
‫توی فیلم خوب شده. ‫خیلی راضی‌ام. یکی از...
‫به‌یادموندنی‌ترین ‫کارهاییه که کردم.
‫همه اسلایمر رو می‌شناسن.
‫روم اون لجن رو پاشید.
‫برای من اون...
‫نبوغ و تصویرپردازی که روی ‫صفحه می‌بینین هنوز به کمال نرسیده.
‫راب بوتین مغز متفکرِ پشتِ ‫اکثر کارهایی که می‌بینین بود.
‫در حین تولید، راب...
‫دلهره داشت.
‫اون مریض بود و نمی‌تونست...
‫اون جلوهٔ مختص به سگ رو تموم کنه.
‫برای همین استن ‫وینستن تصمیم گرفت تا...
‫یه عروسک دستیِ ‫خیلی ساده درست کنه.
‫اگه بهش دقت کنین می‌بینین که...
‫بدن اون جاییه که سرِ عروسک‌گردان ‫وایساده و سرِ عروسک...
‫و دهنش جاییه که ‫دستش قرار می‌گیره.
‫- بیا ببینم. - باشه، چشم.
‫جرج می‌خواست برای ‫هاواردِ اوردک لباسِ مبدل بسازه.
‫سعی کردم جرج رو منصرف کنم،
‫بهش می‌گفتم: «مطمئن نیستی ‫که این کار خوب از آب در بیاد!»
‫اون زمان انعطاف‌پذیری...
‫امروز رو نداشتیم که هر کاری بکنیم، ‫کاری که با تصاویر کامپیوتری می‌کنیم.
‫ولی قرار بود یه آدم ‫توی یه لباس مبدل باشه.
‫یه چالشی بود.
‫لباسم انیماترونیک بود.
‫نوزده مدل سرِ مختلف رو امتحان ‫کردیم. هر کدوم 50 هزار دلار.
‫روی لباس قرار می‌گرفت ‫و بعد محکم چسب زده میشد.
‫برای همین نمیشد که برای ‫خودم برم استراحت کنم.
‫استراحت برای ناهار یا هیچ ‫استراحت دیگه‌ای درکار نبود.
‫برای همین از نوکی که ‫داشتم برام اسمارتیز مینداختن.
‫انگار براش زاده شده بودم.
‫می‌تونستم مارک رو ‫بدون دیدن پیداش کنم.
‫اگه تکون خوردی به اردک بگو.
‫بعدش افتادم، اونم روی ‫ماسک 50 هزار دلاری.
‫الان دیگه واقعاً داره اعتماد ‫به نفسم رو تضعیف می‌کنه.
‫غارتگر یکی از بزرگ‌ترین...
‫ننگ‌های کارنامهٔ کاریِ ‫منه. اون هم بدون هیچ دلیلی!
‫اون‌ها اون طرحی که آماده ‫کرده بودن رو تحویل دادن،
‫و من همون لحظه گفتم: ‫«این عمراً جواب بده.»
‫مهم نیست چقدر سرمایه و ‫زمان داشتیم، غیرممکن بود.
‫اون‌ها ژان کلاد رو برای اینکه متخصص ‫هنرهای رزمی بود استخدام کردن.
‫و توی لباسی گذاشتنش که ‫به زور می‌تونست راه بره.
‫قرار بود که عوض بشه و تغییر کنه.
‫خب، معلومه که طرف میگه:
‫«چرا؟ خب چرا منو آوردین؟»
‫توی مراحل تولید کسی زحمت نکشید ‫که حرفی بزنه. طرف اومد و گفت:
‫«این لباس برای چیه؟»
‫منم گفتم: خب قراره نقش یه ‫هیولا رو توی فیلم بازی کنی.
‫«فکر نمی‌کردم که ‫لباسی درکار باشه.»
‫«من از این لباس متنفرم.»
‫«شبیه ابرقهرمان‌ام.»
‫و بعدش فهمید که نصف ‫فیلم هم خبری ازش نیست،
‫و از این بابت هم عصبی بود.
‫از این مسئله هم ‫خبری نداشت، مگه نه؟
‫این‌ها مگه فیلمنامه رو نمی‌خونن؟
‫کلی سعی کردم تا...
‫اون‌ها رو راضی به کاری ‫که می‌دونم جواب میده کنم.
‫ولی بهم گفتن: «به هیچ وجه!»
‫از همون اولش هم ‫فیلم بی‌نتیجه بود.
‫ارتباط رو خیلی سریع قطع کردن.
‫فکر کنم به‌خاطر ‫آرنولد بود چون...
‫یه رابطهٔ کاری با استن ‫وینستون توی نابودگر داشت.
‫و استن برای کار استخدام شد. «چرا ‫برای این کار به استن زنگ نمی‌زنین؟»
‫خیلی بد ادای آرنولد رو درآوردم.
‫با توجه به این که ‫می‌دونستن وقت زیادی ندارن،
‫تصمیم گرفتن که به روش ‫قدیمی پیش برن. یه مرد و لباسش!
‫ولی یه مرد توی لباس ‫مخصوصش، همراه با...
‫چهره و طراحی تکمیلی کشنده.
‫و یکی از بهترین ‫بازیگرها با لباس مبدل،
‫کوین پیتر هال، که تازه مجموعهٔ ‫هری و هندرسون رو بازی کرده بود.
‫بر خلاف فیلم بیگانه، غارتگر...
‫بهت احساس منتقل می‌کرد. ‫وقتی که بهت نگاه می‌کرد،
‫می‌تونستی مخالفتش رو حس کنی.
‫بیگانه،
‫یکی از منحصربه‌فردترین ‫و الهام‌بخش‌ترین...
‫طراحی‌ها رو بین موجودات ‫داشت. توی بیگانه‌ها...
‫جیمز کامرون یه تصمیم ‫هوشمندانه گرفت تا به...
‫طرح‌های اچ.آر. ‫گیگر ادای احترام کنه.
‫اون‌ها قسمت استخوانی ‫سفتِ سطحی رو برداشتن،
‫تا اون زیرساخت‌های ‫استخوانی رو نشون بده.
‫ترکیبی از چند نفر توی لباس و...
‫و عروسک‌های متحرکِ سیمی بودن.
‫و این‌جور چیزها تا ‫مبارزهای بیگانه رو...
‫زنده کنن.
‫ورزشکار ژیمناستیک و رقصنده ‫آوردن. کسایی که بتونن واقعاً...
‫نقش این موجودات رو ‫بازی کنن و زنده‌شون کنن.
‫معمولاً وقتی به بازیگرها استراحت ‫میدی، یکی از اون‌ها رو می‌بینی که...
‫ماسک فضایی‌شون زیر ‫بغل‌شونه و دارن سیگار می‌کشن.
‫فکر می‌کنم همکاری جیمز ‫کامرون و استن وینسنت...
‫برای ساخت بیگانهٔ ‫ملکه بی‌نظیر بود.
‫به‌طور ترسناکی الهام‌بخش بود.
‫مثل این بود که...
‫مثل تماشای کابوکی ‫بود، کار با میله‌هایی که...
‫سیم‌های متصل بهش از قرقره ‫رد میشدن تا دست‌هاش حرکت کنه.
‫یا باعث بشه به جلو بیاد.
‫و بعدی، توی سرِ بیگانهٔ ملکه...
‫و کوچک‌ترین عضو تیم ‫جلوه‌های ویژه توی سرش بود.
‫و تنها کارش این بود تا اون مادهٔ ‫چسبنده رو از دهنش بیرون بریزه.
‫چه فیلمسازی معرکه‌ای بود، مرد.
‫البته بیشتر نماهایی که ‫از بیگانهٔ ملکه می‌بینین یه...
‫عروسک کامل یا قسمتی از اون ‫عروسکه، لحظاتی از فیلم حتی...
‫عروسک‌های میله‌ایِ مینیاتوری‌ان،
‫که توسط برادران اسکوتک از ماکت ‫استودیویی استن وینستون ساخته شدن.
‫اون فیلم یه مثال دقیق از...
‫اینه که چطور شما از هر تکنیک ‫توی ساخت فیلم استفاده می‌کنین،
‫و همه‌شون رو سرِ هم میارین ‫و اونجاست که جادو رخ میده.
‫این جیگر 141 کیلومتر ‫بر ساعت سرعت میره.
‫قراره یه چیزهای جدی‌ای ببینی.
‫بازگشت به آینده.
‫تا چه سالی می‌خوای بری؟
‫حدوداً 30 سال.
‫من عاشق سفر در زمانم.
‫عاشق اینم که بتونی به یه ‫جایی توی آینده سفر کنی.
‫من طرفدار پرو پا ‫قرص بازگشت به آینده‌ام.
‫فیلم بی‌نقصیه، یکی از بهترین ‫فیلمنامه‌های تاریخِ هالیوود رو داره.
‫یه فیلمنامهٔ بدون ایراد.
‫1955.
‫تو مادرمی!
‫مردم به من میگن...
‫«ویژگی‌های مهم هر فیلمنامه چیه؟»
‫منم میگم سه نکته وجود داره: «شخصیت‌پردازی، ‫شخصیت‌پردازی، شخصیت‌پردازی»
‫اگه همراهِ شخصیت‌تون نباشین، ‫اون‌وقت دیگه چیزی ندارین.
‫وقتی که معرفی دکتر براون ‫توی بازگشت به آینده رو می‌بینین،
‫به خودتون می‌گین که من باور دارم ‫چیزی که این شخص بسازه جواب میده.
‫وقتی که به دلورین نگاه ‫می‌کنین می‌گین: آره، این به‌نظر...
‫چیزیه طرف توی گاراژش ساخته.
‫من از آینده اومدم.
‫با ماشین زمانی که ‫تو اختراع کردی اومدم.
‫آره، میشه با سوت و زنگ و...
‫سفرِ زمان و برج ساعت و ‫این‌جور چیزها سرگرم شد.
‫ولی در نهایت چیزی که ‫توی بازگشت به آینده داریم...
‫یه ایدهٔ خیلی ساده‌ست، ‫و نتیجهٔ اتفاقیه که اگه...
‫من توی قرار اول پدر ‫و مادرم بودم رخ می‌داد.
‫همیشه می‌خواستیم ‫مایکل جی. فاکس...
‫نقش مارتی مک‌فلای رو بازی کنه،
‫ولی نتونستیم از بازی توی سریال ‫«روابط خانوادگی» منصرفش کنیم.
‫ما به اصرار سید ‫شاینبرگ، رئیس ام‌سی‌ای...
‫اریک استولتس رو انتخاب کردیم.
‫شاینبرگ در واقع ‫گفت که من مطمئنم...
‫اریک استولتس توی این ‫فیلم بی‌نظیر میشه و اگه نشد،
‫با یکی دیگه فیلم رو شروع کن.
‫اون انتظار نداشت که ‫بازیگر رو عوض کنیم.
‫اریک اون حس شوخ‌طبعی ذاتی‌ای ‫که مایکل جی. فاکس داشت رو نداشت.
‫یه‌جورایی با نمک کمتری ‫نقش رو بازی کرد.
‫پنجشنبه شب باب زمکیس ‫خبر بد رو به اریک داد،
‫و دوشنبه و سه‌شنبه شب به ‫فروشگاه کاج‌های دوقلو برگشته بودیم.
‫اولین روزی بود که ‫مایکل جی. فاکس...
‫سر کار اومده بود. وقتی ‫که شروع به بازی کرد،
‫همه فهمیده بودن که این ‫همون مارتی مک‌فلای ـه.
‫یعنی می‌خوای بگی که تو ‫ماشین زمان رو ساختی؟
‫اون هم با یه دلورین؟
‫جوری که من می‌بینم...
‫وقتی هم‌بازی‌ها اضافه شدن، اون ‫این انرژی رو به اون‌ها هم منتقل کرد.
‫و کریستوفر لوید ‫هم بازیش بهتر بود.
‫بالاخره چیزی اختراع ‫کردم که کار می‌کنه.
‫لی تامپسون که شدیداً بهتر بود.
‫خدای من، اون رویاییه.
‫وایسا ببینم دُکی. یعنی ‫می‌خوای بگی مادر من...
‫- عاشق پسرشه؟ - دقیقاً.
‫سکانسی که مارتین و ‫لورین توی ماشین‌ان،
‫اون یه سکانس مهم و حیاتی بود...
‫که باید از پس ‫فیلمبرداریش برمی‌اومدیم.
‫نگران نباش.
‫اگه قرار بود سکانس خوبی شه، لورین باید ‫اون رو به اون سکانسِ خوب تبدیل می‌کرد.
‫ما این جمله رو نوشتیم:
‫«حس می‌کنم عاشق...»
‫دوستم شدم.
‫قیافهٔ مایکل جیو فاکس...
‫وقتی که عقب میره،
‫بعد ازاینکه اون همه راه ‫رو اومده بود، بی‌نظیره.
‫این شانس رو به ما میده تا ‫اون سکانس رو به خوبی بگیریم.
‫با اریک هم به این ‫نتیجه می‌رسیدیم؟
‫فکر نمی‌کنیم همچین ‫شانسی براش می‌داشتیم.
‫برای همینه که بازیگرها ‫همچین پولی رو دریافت می‌کنن.
‫چون وقتی به این خوبی ‫بازی می‌کنن، لایقش‌ان.
‫این بهت میگه کدوم سال قراره بری.
‫این بهت میگه کدوم سال هستی.
‫این بهت میگه کدوم سال بودی.
‫اساساً توی فیلم‌های علمی تخیلی ‫دو نوع سفر در زمان وجود داره.
‫اون‌هایی که توش می‌تونی گذشته رو ‫تغییر بدی و اون‌هایی که توش نمی‌تونی.
‫تئاتر علمی تخیلی!
‫سومین نوع از سفر در زمان چیزیه ‫که توی بازگشت به آینده می‌بینیم.
‫تصاویرِ فیلم بازگشت به آینده ‫یه نمونهٔ درست از این حرف‌ان.
‫اون‌ها تصمیم می‌گیرن که مسائل به این ‫روش پیش بره، و همون مسیر هم پیش می‌گیرن.
‫انگار که نیست شدی!
‫نیست شدم از هستی.
‫این اولین...
‫قانون فیلم‌های علمی تخیلیه. قوانین رو ‫می‌سازی و همون مسیر رو پیش می‌گیری.
‫خب، کمک می‌کنه. مشخصاً ‫یه کار کمدی هم هست.
‫می‌خوام به آینده بفرستیمت.
‫یکی از سؤال‌هایی ‫که آی‌ال‌ام داشت...
‫این بود که سفر در زمان ‫چطور قراره نشون داده شه؟
‫و کلی جلوه با جزئیات ‫رو پیشنهاد کرده بودن.
‫ولی در آخر من و باب گفتیم ‫که سفر در زمان باید آنی باشه.
‫پس، بیا سریع تمومش کنیم.
‫برمی‌گشتیم به باورهامون که ‫چیزی که تعریف می‌کنیم در واقع...
‫یه داستان انسانی بود، ‫دربارهٔ تکنولوژی نبود!
‫مردم بهم میگن چرا به نظرت ‫هنوز هم بازگشت به آینده...
‫محبوب و متقاعدکننده...
‫بوده و هست؟
‫آهای؟ آهای؟ کسی خونه هست؟
‫- فکر کن مک‌فلای. - فکر کن.
‫همش به‌خاطر شخصیت‌هاست.
‫این‌ها همه عناصر ‫قدرتمندِ انسانی‌ان.
‫و فیلم هم دربارهٔ همینه.
‫جاده؟ جایی که ‫می‌ریم جاده نمی‌خواد.
‫کاری از تهیه‌کنندگان «آرواره‌ها» ‫و کارگردانِ شلپ شلوپ.
‫پیله!
‫یکی از چیزهایی که...
‫فکر می‌کنم توی فیلم‌های دههٔ 80 ‫واضح بود، وجود قهرمان‌های جوون بود...
‫کلی جوون توی این کار ‫فیزیکی و قدرتمند دیدیم.
‫کاری که پیله با روشی جذاب کرد،
‫این بود که نشون داد...
‫پیر بودن چه شکلیه. فیلمی ‫که مثل باتری‌هایی که بدون...
‫اثبات این مفهوم که پیله ‫قادره به صنعت، چیزی که...
‫می‌خواد رو بده.
‫همه‌چیز خیلی سریع پیش میره.
‫من شدیداً عاشق...
‫فیلم پیله‌ام. یه فیلم ‫جذاب از ران هاوارد.
‫یه فیلم علمی تخیلی ‫راجع‌به فضایی‌هاست.
‫ولی خیلی هم این‌طور نیست!
‫پیله راجع‌به گذر عمر و زندگیه.
‫دان آمیچی، جسیکا تندی، هیوم ‫کرونین بازیگرهایی بودن که...
‫پیر میشدن.
‫حتی وقتی که از پا ‫افتادم هم پیشم می‌مونی؟
‫معلومه. من همین الان هم عاشقتم ‫و تو به پای عشقم هم نمی‌رسی!
‫ویلفور بریملی که نقش یکی از ‫مردهای مُسن رو توی فیلم بازی می‌کرد،
‫طی مراحل ساخت ‫فیلم فقط 50 سال داشت.
‫اون‌ها توی این خونه‌ای‌ان که افراد مُسن ‫اجاره کردن و دارن زندگی‌شون رو می‌کنن.
‫بعضاً میرن توی استخر ‫و خوش می‌گذرونن.
‫ولی متوجهٔ این موضوع نمیشن...
‫که پایینِ استخر چندتا پیله‌ ست.
‫این سنگ‌ها توی ‫استخر چیکار می‌کنن؟
‫این افراد مسن حس ‫جَوونی بهشون دست میده.
‫کارهایی که قبلاً نمی‌تونستن ‫رو حالا انجام میدن.
‫به‌نظرت توی اون ‫استخر مواد هم هست؟
‫ممکنه.
‫کارهایی که دوست دارن ‫رو می‌کنن. میرن تفریح
‫میرن کارهایی که از انجامش ‫پشیمون بودن رو حل می‌کنن.
‫شب‌های مسحورکننده.
‫برایان دنهی...
‫پوست بدنش رو درمیاره و بدن ‫فضایی و جادویی خودش رو نشون میده،
‫اون نور درخشانی که ‫به آسمون پرواز می‌کنه.
‫به این افراد مسن این ‫فرصت داده شده تا...
‫با این افراد فضایی به فضا ‫برن و تا ابد زندگی کنن.
‫تا ابد؟
‫ما معنی ابد رو نمی‌دونیم.
‫سؤال توی...
‫فیلم پیله اینه که این خیانت ‫در حق فناپذیریه انسانیه؟
‫وقت‌مون باید سر بیاد؟
‫یه فیلم عمیق و تکون‌دهنده‌ست.
‫میشه کمکم کنی؟
‫من پیله رو تحسین می‌کنم.
‫ران هاوارد توسنت تا به ‫قلب سختی‌های مردها...
‫و یا زن‌ها نفوذ کنه ‫و بهشون غلبه کنه.
‫یکی از چیزهایی که من در مورد ران هاوارد ‫می‌پسندم اینه که اون یه راوی واقعیه.
‫چه کمدی، درام و ‫چه دربارهٔ آینده باشه.
‫یا اگه توی گذشته باشه یا ‫توی همین زمانِ حال باشه.
‫جوری که طبیعت داره با ما برخورد ‫می‌کنه، بدم نمیاد که این‌جوری دورش بزنم.
‫به‌نظر می‌رسه که ران ‫هاوارد در پایانِ فیلم به...
‫احساسات تماشاچی‌ها اهمیت میده.
‫ما همه «مکس دیوانه: در ‫آن سوی تاندردوم» رو دیدیم.
‫فیلم بزرگیه.
‫تینا ترنر، بزرگترین ستارهٔ پاپ اون روزهای ‫جهان یه آهنگ معروف توی رادیو داشت،
‫به اسمِ «ما به یه ‫قهرمانِ دیگه نیاز نداریم.»
‫تاندردوم...
‫شرمنده.
‫حتی جلد مجلهٔ رولینگ ‫استون هم یادمه.
‫با حضور مل گیبسون و تینا ترنر، ‫و می‌گفتی: پسر، این عکسِ بزرگیه.
‫مکس دیوانه.
‫در آن سوی تاندردوم.
‫یه ژانر فرعیه پسا آخرالزمانی.
‫به تصورات فیلمسازها این اجازه ‫رو داد تا هر کاری می‌خوان بکنن.
‫میشه از هم پاشیدگی گذشته رو دید.
‫انگار که می‌خواستن ‫به تمدن برگردن.
‫و اینه که اون رو ‫قدرتمند نشون میده.
‫چطور به زندگی ادامه بدیم؟
‫و چطور دوباره تمدن رشد کنه؟
‫توی مکس دیوانه: ‫جنگجوی جاده، تمرکز شما...
‫روی سوخت و بدبختیه و اینکه ‫چطور هر روز زنده بمونین.
‫ذهنت به سمت تولید سوختی جدید...
‫با استفاده از گاز متان میره، تا ‫به سمت آینده‌ای جدید پیش بریم،
‫که قابل تحمل باشه.
‫من چیزی راجع‌به ‫گاز متان نمی‌دونم.
‫می‌تونی کثافت‌کاری‌های ‫دیگه‌ای انجام بدی، مگه نه؟
‫توی فیلم، تینا ترنر ‫خیلی توی چشم بود.
‫یه زن رنگین‌پوست که ‫موقعیت رو اداره می‌کرد.
‫مستر بلستر و رقابتی که...
‫بین خودشون داشتن.
‫کی بارترتاون میره؟
‫مستر بلستر میره.
‫اون سعی داره مکس ‫رو مجبور کنه تا...
‫مستر بلستر از تیم ‫مستربلستر رو بکشه.
‫اینجا تاندردومه.
‫مرگ حواسش بهمون هست.
‫و اولین مردی که فریادش ‫بالا بره رو با خودش می‌بره.
‫یه درگیری بزرگ و دیوانه‌وار ‫رو روی سیم‌های کِشی می‌بینیم،
‫توی تاندردوم.
‫کلی شخصیت ترسناک دارن ‫که مکس باید باهاشون بجنگه.
‫و یه مبارز گنده‌ای هست که فکر می‌کنی ‫از مکس به عنوان تِی استفاده می‌کنه.
‫ولی یه چیزی که ‫تعجب‌برانگیز بود این بود که...
‫بعد از افتادن کلاه‌خودش، ‫عاشق اون شخصیت میشی.
‫می‌بینین که اون یه ‫شخصیت بزرگی بود که...
‫چهرهٔ یه بچه رو داشت. همون ‫لحظه تصویر همه از اون تغییر کرد.
‫فکر می‌کنم اون لحظهٔ ‫جادوویه فیلم بود.
‫توی فیلم مکس دیوانه: در آن سوی ‫تاندردوم دوتا سناریو وجود داره.
‫که قهرمانِ ما بعد از اینکه وسایلش ‫رو می‌دزدن، توی شهر آواره میشه.
‫و یه سناریوی دیگه هم بعد از اینکه از ‫شهر بیرون انداخته میشه وجود داره.
‫توی وسط بیابون، بین بچه‌هایی...
‫گیر می‌افته که در واقع ‫باقی‌موندهٔ پناهنده‌هایی‌ان...
‫از سقوط هواپیمایی که ‫سال‌ها پیش اتفاق افتاده.
‫این که دوتا داستانِ متفاوت ‫داشت خیلی نامرتبط بود.
‫چرا که توی مکس دیوانه: ‫جنگجوی جاده و مکس دیوانهٔ اصلی...
‫یه همبستگی شدید از ‫ابتدا تا انتها وجود داشت.
‫ساختن...
‫یه دنبالهٔ منحصربه‌فرد ‫چالش بزرگیه.
‫یه تعداد تماشاچی‌ای در انتظار شما هستن ‫و شما می‌خواین که بهشون احترام بذاری،
‫با این حال همه فکر می‌کنیم که باید به ‫طرز خاصی احساس‌مون رو ابراز کنیم.
‫تمدن.
‫برای محافظت ازش هر کاری می‌کنم.
‫ما همون مضمون کمبود ‫منبع انرژی رو ادامه دادیم.
‫متوجه نیستی؟ این آبه. ‫بدون اون زنده نمی‌مونی.
‫مکس دیوانه: در آن سوی تاندردوم،
‫تمرکزش روی پیش‌بینی ‫وضعیت آینده‌ست و یه هشداریه...
‫که اگه تغییر نکنیم و اگه در ‫رابطه با نوع استفاده‌مون...
‫از منابع تجدیدنظر نکنیم، ‫کارمون به جنگ و درگیری روی...
‫این منابع در آینده روی سیاره‌ای که ‫احتمالاً به بیابون تبدیل شده ختم میشه.
‫این یه سرقت مسلحانه‌ست. هرکی رو ‫که از جاش جنب بخوره آبکش می‌کنم.
‫همه وحشت داشتن که ‫«کاوشگران» انقدری...
‫سروْصدا کنه که دیگه کسی به ‫بازگشت به آینده فکر هم نکنه.
‫ماجراجویی از حیاط ‫پشتی خودتون شروع میشه.
‫قرار بود که ولفگانگ پترسن برای پارامونت ‫فیلم رو کارگردانی کنه، و تصمیم گرفتن که...
‫نمی‌خوان توی بایرن فیلمبرداری شه ‫ولی کارگردان اونجا رو مدنظر داشت،
‫برای همین به نوعی ولفگانگ رو از کار ‫اخراج کردن و فیلمنامه رو برای من فرستادن.
‫به‌نظرم یه فیلمنامهٔ بی‌نظیر ‫و مخصوصاً مهیجی بود.
‫تازه گرملین‌ها رو ساخته بودم ‫و برام خیلی خسته‌کننده و...
‫سخت و وقت‌گیر بود و این ‫فیلمی راجع‌به سه بچه بود که...
‫یه سفینه می‌سازن و به خودم گفتم ‫که این مثل کارتونِ هویی، دویی، لوییه.
‫این...
‫بعد از فیلمی که با اون جلوه‌های طاقت‌فرسا ‫ساختم، این قراره خیلی خوش بگذره.
‫البته، حواسم نبود که فقط...
‫بحث جلوه‌های ویژهٔ طاقت‌فرسا ‫نیست، بلکه توش بچه‌هایی بودن...
‫که فقط ساعات مشخصی ‫از روز رو می‌تونن بازی کنن.
‫که ساختار سه‌پرده‌ای هم نداشت.
‫خیلی خفنه، نه؟
‫با این حال فیلم رو ‫ساختم. در حین ساختش...
‫استودیو تصمیماتی گرفت...
‫و یه سری آدم جدید تصمیم گرفتن ‫که می‌خوان فیلم رو ناتموم منتشر کنن.
‫گفتن که انقدر سرش کار نکن. ‫می‌خوایم منتشرش کنیم چون...
‫یه فیلم قدیمی از سال قبله و برامون ‫مهم نیست که پول‌ساز باشه یا نه.
‫خب دیگه، خداحافظ.
‫شدیداً معتقدم که اون فیلم...
‫خیلی بیشتر از چیزی که ‫ساختیم، پتانسیل برای ارائه داشت.
‫آخرش دیگه اهمیتی نداشت. ‫می‌تونستیم یه فیلم خالی منتشر کنیم،
‫و کسی حتی متوجه هم نمیشد.
‫من همیشه بلد بودم چطوری ‫بچه‌هایی که از نظر شخصی...
‫بتونم درک‌شون کنم رو پیدا کنم.
‫اگه بازیگرهایی که انتخاب می‌کنی درست ‫باشن، کارگردانی برات آسون‌تر میشه.
‫ولی اگه بازیگرهای ‫غلطی رو انتخاب کنی،
‫کلی توی کارگردانی و ‫تدوین باید زحمت بکشی.
‫ولی توی این فیلم، بچه‌ها ‫کاملاً برای فیلم مناسب بودن.
‫شدیداً بااستعداد،
‫و این اولین فیلمی بود که ایتن بازی ‫می‌کرد. اون قبلاً روی صحنه نرفته بود.
‫همش به این فکر ‫می‌کنم که اون بالا چیه!
‫انقدر خوب جا افتاد،
‫که چندتا از عوامل ‫پشت صحنه گفتن...
‫مطمئنی این بچه ‫بازیگر حرفه‌ای نیست؟
‫و الان اون یه بازیگر حرفه‌ایه.
‫اوه، خدای من.
‫اونجاست.
‫توی فیلمنامهٔ اصلی، بچه‌ها ‫به یه سیارهٔ دیگه میرن،
‫و بچه‌هایی مثل خودشون رو پیدا می‌کنن ‫و بسکتبال بازی می‌کنن و برمی‌گردن خونه.
‫و به‌نظر من این برای فیلمی ‫که توی آینده‌ست کافی نبود.
‫و ما یه تغییراتی دادیم تا ‫فضایی‌ها واقعاً شبیه به بچه‌ها باشن.
‫ولی خیلی بیشتر بهشون شبیه ‫باشن، چون اون‌ها محصولِ...
‫گوش دادن به گزارشات ‫روی زمین بودن.
‫اینجا تلویزیون هم دارن؟
‫توی فضا هم امواج وجود دارن.
‫اون‌ها از تیکه کلام‌ها استفاده می‌کردن، ‫سعی می‌کردن توی مکالمه با بچه‌ها...
‫عباراتی که توی تبلیغات ‫و تلویزیون دیده بودن...
‫رو استفاده کنن.
‫- من بن هستم. - من هم تارزانم.
‫معلوم شد که...
‫ایدهٔ خیلی محبوبی هم نبود.
‫ما هیچ جنگی نداریم.
‫وقتی ایتن هاک...
‫میگه که تمام عمرش رو منتظرِ ‫صحبت با فضایی‌ها بوده و اون‌ها میگن...
‫هی، چطوری، دُکی؟
‫اون خیلی گیج میشه.
‫مخاطبین هم خیلی گیج ‫میشن، چون اون از...
‫چیزی که یه ماجراجویی ‫فضایی بزرگ بتونه بهش...
‫اسرار جهان هستی ‫رو بده داشت ناامید شده.
‫فکر می‌کنم همشون یه حسی داشتن.
‫ولی اصلاً با عقل جور درنمیاد.
‫اون‌ها فکر می‌کنن ما ‫این مدلی حرف می‌زنیم.
‫این که انتشار فیلم ‫روزی بود که...
‫کنسرت لایو اید برگزار شد و ‫کسی سینما نرفت تاثیری نداشت.
‫هرچند معجزهٔ ویدئوهای خانگی ‫اون رو احیا کرد، با این که...
‫فقط سایه‌ای از چیزی که ‫قصد ساختش رو داشتم بود.
‫ولی همچنان محبوبیتش ‫رو طی سال‌ها حفظ کرد.
‫محشر بود.
‫اگه هر چیزی که ‫می‌خواستی رو داشتی،
‫چیکار می‌کردی؟
‫کاری از یونیورسال پیکچرز.
‫فیلمی از جان هیوز.
‫علوم عجیب.
‫کاملاً جذابه.
‫علوم عجیب روی من خیلی تاثیر ‫گذاشت چون من بچهٔ عجیبی بودم،
‫که عاشق تکنولوژیه، و ‫فقط با فکر به این که...
‫یهو بتونم آدم خفنی باشم...
‫یه فراکشتاین جوانانه بود.
‫اون‌ها یه خانم موجه‌ای رو ساختن.
‫فکر می‌کنم که...
‫هر آدم عجیبی به ‫همچین چیزی علاقه داره.
‫شما فسقلی‌های باهوش ‫می‌خواین چیکار کنین؟
‫فکر می‌کنم کاری که جان ‫هیوز توی اون بهترینه،
‫ترس و احساس جا ‫موندن توی نوجوون‌هاست.
‫دلسوزی‌ای که نسبت بهشون داره.
‫فکر می‌کنم توی دل خیلی‌ها نشسته.
‫هی، اینجا رو!
‫زندگی نوجوونی!
‫خدای من. خداروشکر ‫که از اون دوران رد شدم.
‫تو من رو ساختی.
‫تو منو کنترل می‌کنی.
‫کلی لبروک.
‫اون هم شوخ‌طبع ‫بود و هم تودل برو.
‫و هم شخصیت خوبی ‫داشت و هم اعتماد به نفس.
‫می‌تونم یه عوضی جدی باشم.
‫تصویری که از اون شخصیت ‫برامون ساخت عالی بود.
‫و باعث شد فیلم به ‫بهترین حالت شکل بگیره.
‫همون جوری که از ‫اول قرار بود باشه!
‫انقدر به خودتون سخت نگیرین.
‫یکی از مضمون‌های فیلم اینه که...
‫حواست باشه چه آرزویی می‌کنی.
‫از تمام تکنولوژی‌مون توی ‫یه راه غلط استفاده کنیم.
‫و کنترلش از دست‌مون خارج ‫شه، بعد با عواقبش روبه‌رو شیم.
‫که منظور از عواقب، خودم‌ام.
‫قبلاً همدیگه رو جایی ندیدیم؟
‫برادران وارنر اگه شبیه وز ‫می‌شدم بدجوری ازم شکایت می‌کردن.
‫با این حال من رو شدیداً...
‫شبیه به نسخهٔ انسانی وز کردن.
‫وقتی که توی یونیورسال اون ‫سِت به ذهنم اومد رفتم دیدمش.
‫یه خونه‌ای که دو طبقه باشه...
‫که به دو نیم تقسیم شه تا توی یه ‫خونهٔ دو طبقهٔ واقعی فیلمبرداری شه.
‫و برای وقتی که می‌خواستن ازش ‫موشک رد کنن، از پسش بربیان.
‫و واقعاً هم موشک داشتن.
‫این بدنهٔ موشک...
‫زیر صحنهٔ 26 توی ‫یونیورسال ساخته شد،
‫تا خودبه‌خود بالا ‫بیاد و واقعاً کفِ...
‫خونه رو سوراخ کنه.
‫و برای گرفتنش تنها ‫یه بار فرصت داشتیم.
‫یه صحنهٔ خیلی مهم، و درست ‫وقتی که جان میگه حرکت،
‫آنتونی مایکل هال از ‫خودش یه صدایی درمیاره.
‫یه لحظهٔ چندصد هزار دلاری...
‫که با اون صدا خراب میشه.
‫این اصلاً جالب نیست، رفیق.
‫اگه صحنه رو مجدد نگاه کنین ‫ما سکانس رو دوباره گرفتیم،
‫و اون‌ها موشک رو پایین آوردن و ما ‫باید حرکات‌مون رو برعکس انجام می‌دادیم.
‫و برای نسخهٔ نهایی ‫اون رو برعکس کردن.
‫یه هرج‌ومرجِ بزرگ...
‫آخر فیلم به‌وجود اومد، اون فیلم ‫واقعاً حکم گربهٔ کلاه‌به‌سر رو داره.
‫این خانم گربهٔ کلاه‌به‌سره.
‫خدای من، الان دیگه علوم عجیب ‫برای من مثل دکتر زوس می‌مونه.
‫کِی می‌خواین یاد بگیرین مردم شما ‫رو واسه چیزی که هستین می‌خوان،
‫نه برای چیزی که می‌تونین ‫براشون فراهم کنین.
‫مضمون نهایی علوم ‫عجیب این بود که...
‫اگه خودت باشی باز ‫هم به هدفت می‌رسی.
‫دوست دارم.
‫ممکنه اون هدفی که ‫می‌خواستی نباشه،
‫ولی باز بهش می‌رسی.
‫دراز بکشین و شنا برین.
‫وقتی بچه بودم بابت برنامه ‫شاتل‌های فضایی خیلی هیجان‌زده بودم،
‫چون داشت مردم رو ‫به فضا برمی‌گردوند.
‫اولین شاتل فضایی.
‫توی زندگی من تا ‫اون قسمت پیش رفت.
‫شاتل فضایی به نسبتِ امیدی که ‫برای آینده به ما می‌داد، بی‌نظیر بود،
‫که این یعنی قراره این کار ‫برامون عادی و ارزون‌تر بشه.
‫همین که اسم اولین شاتل ‫فضایی رو انترپرایز گذاشتین...
‫خیلی خفن بود و باعث شد ‫حس کنم دیده شدم، چون من...
‫خورهٔ پیشتازانِ فضا بودم و گفتم: ‫واو اسم یه پروژهٔ علمی واقعی رو...
‫از روی سریالی که ‫دوست داشتم برداشتن.
‫این خیلی خفنه.
‫وسیلهٔ نقلیه اومد گوشهٔ ساختمون،
‫و شاتل اونجا بسته شده بود.
‫و جلوی دهانهٔ شاتل...
‫نوشته شده بود: انترپرایز.
‫دود از سرم بلند شد.
‫نقطهٔ نظرم به‌طور کامل ‫تغییر کرد و گفتم: ما واقعاً...
‫عضوی کوچک از تاریخ‌ایم.
‫ناگهان بالاترین سطح از ‫تکنولوژی در برنامهٔ فضایی...
‫چیزی به شدت آشنا ‫برای مردم عادی بود.
‫الان دیگه ما تماشاچی نیستیم.
‫الان وقتی که اسم شاتل فضایی میاد، ‫می‌تونیم عضوی از این ماجراجویی باشیم.
‫شما فیلم‌هایی مثل نیروی ‫حیات و آشیانهٔ 18،
‫هواپیما دو، اردوگاه فضایی که همگی نقطهٔ ‫مشترکی به اسم شاتل فضایی دارن رو می‌بینین.
‫می‌ریم برای تست نهایی موتور.
‫یه پل بزرگی بین واقعیتِ ما...
‫و دنیای شگفت‌انگیزی ‫که از آینده...
‫تصور می‌کردیم بود.
‫به جایی رسیده بود که ممکن ‫بود به زودی بلیتی برای...
‫سفر به دور زمین بگیریم.
‫من با استیون اسپیلبرگ ‫رفاقت نسبتاً صمیمی‌ای داشتم،
‫و جفت‌مون راجع‌به...
‫دلمون می‌خواد بریم یا نه حرف ‫می‌زدیم، چون داشتن راجع‌به...
‫بردنِ یه هنرمند و فیلمساز و ‫شاعر به فضا حرف می‌زدن.
‫دوست دارم برم و پشت دوربین ‫وایسم و اون بالا عکس بگیرم.
‫همه خیال می‌کردن که...
‫سفر فضایی اصلاً خطری نداره.
‫سه، دو، یک... و پرتاب.
‫من درحال ضبط یه ‫فیلم برای تلویزیون بودم.
‫همه‌مون دور تلویزیون جمع شدیم...
‫تا این اتفاق دیدنی رو تماشا ‫کنیم، چون می‌دونستیم که...
‫مردم غیرنظامی خارج از کشور هم ‫بودن برای همون واسه‌مون خاص‌تر بود.
‫من توی نیویورک درحال ‫تدوین یه فیلم بودم، که...
‫یکی اومد داخل و گفت...
‫فضاپیمای چلنجر منفجر شد.
‫- چلنجر، سرعت رو زیاد کن. ‫- چلنجر، سرعت رو زیاد کن.
‫انگار که یه چاقو ‫توی قلبم فرو کردن.
‫با سرعت 884 متر بر ‫ثانیه، ارتفاع 16.6 کیلومتر.
‫در فاصلهٔ 13 ‫کیلومتری از نقطهٔ پرواز.
‫همه‌مون شکه شده بودیم.
‫چیزی بود که فکرش ‫رو هم نمی‌کردیم.
‫از هر جهت غم‌انگیز بود.
‫اولین معلم توی برنامهٔ ‫معلمین و فضا کشته شد.
‫و یکی از اولین فضانوردهای ‫آفریقایی-آمریکایی توی...
‫انفجار چلنجر کشته شد.
‫اون عکس از والدین کریستا ‫مک‌اولیف که توی ساحل،
‫به لاشهٔ فضاپیما نگاه می‌کنن، ‫می‌دونن که یه اتفاقی افتاده،
‫ولی نمی‌دونن دقیقاً چی شده.
‫اون تصویر توی ذهن...
‫خیلی از کسایی که اون ‫انفجار رو دیدن حکاکی شده.
‫امروز، روز عزاداری و یادبوده.
‫این افراد تشنهٔ جست‌وجوی ‫جهان برای کشف حقیقت بودن.
‫این افراد خدمتگزار همگی ما بودن.
‫اعضای فضاپیمای ‫چلنجر پیشگام بودن.
‫فکر کنم این اولین باری بود که...
‫طعم یه خطر واقعی رو چشیدیم.
‫جوری ترسیده بودم که...
‫می‌گفتم این پایانِ پرواز ‫انسان به فضاست.
‫اگه حتی یک درصد هم می‌دونستن...
‫ممکنه یه اتفاق ناگواری بیفته،
‫یه معلم رو اون بالا نمی‌فرستادن!
‫کارن آلن.
‫بری باستویک.
‫- شما خدمهٔ خوبی ‫هستین. - خب، عالیه.
‫چلنجر.
‫فقط قصد داشتیم تا ‫ادای احترامی به...
‫استعداد و شجاعت ‫اون فضانوردها بکنیم.
‫نه تنها مردم...
‫گیج و کشته شده بودن،
‫بلکه خود برنامهٔ ‫فضایی هم آسیب دید.
‫حرکتِ روبه‌جلوی نژاد انسان...
‫به سمت آینده در فضا،
‫به ماوراء کرهٔ زمین، چیزی ‫که کلی ذوقش رو داشتم،
‫از وقتی که بچه بودم!
‫ادای احترامِ پیشتازان فضا...
‫به خدمهٔ چلنجر یه اعترافی ‫به این واقعیت بود...
‫که اگه قصد داری ‫که جسورانه عمل کنی،
‫و جایی که مردم قبلاً نرفتن، بری،
‫تردید و بهایی برای ‫پرداخت وجود داره.
‫عوامل فیلم پیشتازان ‫فضا این فیلم را به...
‫مردان و زنان فضاپیمای ‫چلنجر تقدیم می‌کنند.
‫باشد که روح دلیر این افراد تا ‫ماوراء قرن 23ام زنده بماند...
‫وقتی که صحنه تاریک شد ‫و نوشته‌ها روی پرده اومد،
‫برای یک لحظه صدای افتادن سوزن هم ‫می‌تونستین بشنوین و بعد تشویق‌ها شروع شد.
‫تمرکز هوادارهای فیلم‌های ‫علمی تخیلی بیشتر...
‫روی احتمال بود تا خطر.
‫این که هر مأموریت ‫به معنی مرگ و زندگیه.
‫و فاجعهٔ چلنجر مثل...
‫مرگ یه فرد عزیز ‫توی زندگی من بود.
‫به خودم گفتم باید از ‫این وضعیت بیرون بیایم.
‫آسون نخواهد بود،
‫ولی باید بیرون بیایم و ‫باید روبه جلو حرکت کنیم.
‫و خداروشکر که همین کار هم کردیم.
‫جان بدهام...
‫یکی از آخرین ‫کارگردان‌های هدفگراست.
‫اون هر اثری رو کارگردانی کرده. اکشن، کمدی، ‫شبه کمدی، رومانتیک، اصلاً خودتون بگین.
‫جان بدهام از پسش ‫برمیاد. اتصال کوتاه،
‫این رو به خوبی ثابت کرد.
‫اتصال کوتاه.
‫من نور هستم.
‫یه جورایی همون موجود فرازمینیه،
‫فقط به جای یه وجود ‫فرازمینی، یه رباته.
‫به سیارهٔ من خودش اومدی.
‫و شما استیو گوتنبرگ،
‫و الای شیدی و یه یاروی دیگه رو ‫دارین که قرار بود یه هندی-آمریکایی باشه.
‫ولی در واقع فیشر استیونز ‫اون نقش رو بازی می‎کنه.
‫امروزه فکر نکنم بتونین ‫همچین فیلمی بسازین!
‫حالا اصلاً از کجا اومدی؟
‫اصالتاً واسه بیکرزفیلدم.
‫- نه، منظورم اجدادته. - ‫اوه، اون‌ها از پیتسبرگ اومدن.
‫الای شیدی، به ‫عنوان یه دختر جوون،
‫الگوی من بود، تماشا ‫و تحسینش می‌کردم.
‫اختلال عملکرد.
‫اوه، حرف هم می‌زنی؟
‫اتصال کوتاه یه رابطهٔ ‫دوستیِ سرپرست‌گونه‌ست.
‫این ایده که ربات توی ‫خودش انسانیت رو پیدا کنه!
‫من به اطلاعات نیاز دارم. ‫باید همه‌چیز رو یاد بگیرم.
‫من دیگه زنده‌ام.
‫خدای من، خوندن هم بلدی!
‫اون یه اخلاق غیرعادی...
‫عجیب و صمیمی داره، مثل ‫من، که بر اساس فیلم‌ها و...
‫و فرهنگ عامه‌ای که ‫انتخاب می‌کرد بود.
‫پنهان شدم، استتار!
‫- سلام. - شمارهٔ پنج.
‫یه مفهموم لذت،
‫و حیات و ماجراجویی ‫توی این فیلم دیده میشه.
‫اون به عنوان یه سلاح برای جنگ ‫ساخته شده که می‌تونه با یه تیر لیزری...
‫هر چیزی رو نابود کنه.
‫سلام، احمق‌ها!
‫ولی به عنوان یه بچه، همچین ‫چیزی رو متوجه نمی‌شین.
‫بهش فکر نمی‌کنین، فقط ‫همین که زنده‌ست براتون مهمه.
‫جانی پنج.
‫میگه که: نه من می‌خوام ‫گل‌ها رو بو کنم و دور بزنم...
‫برقصم و دوست پیدا ‫کنم، که ایدهٔ جالبی بود.
‫یکی از لحظات موردعلاقهٔ من ‫توی فیلم جاییه که اون اتفاقی...
‫پاش رو روی ملخ می‌ذاره.
‫ببین چیکار کردی!
‫خطا!
‫و یه لحظه متوجه میشه که...
‫نامیرا نیست.
‫جداسازی.
‫مرده.
‫جداسازی.
‫مرده!
‫این که بفهمی که نامیرا نیستی ‫یکی از عمیق و اساسی‌ترین...
‫مسائل انسانیه. همینه که ما رو توی ‫مسیر همراه می‌کنه و بهمون شکل میده.
‫معلومه که من می‌دونم کشتن چه مشکلی ‫داره. ولی کی این رو به تو یاد داده؟
‫خودم به خودم یاد دادم.
‫کاری که اتصال کوتاه ‫می‌کنه خیلی خوبه.
‫کاری می‌کنه که احساسات ‫خرجِ این فلز کنین.
‫از اون...
‫می‌دونین...
‫ابروهای بی‌ثبات داره و ‫در نوع خودش بامزه‌ست.
‫ولی بالاخره یه فلزه دیگه؟
‫ولی با این حال آخر فیلم ‫می‌گین: نه، جانی پنج جون داره!
‫نمی‌تونین اون رو اوراق کنین.
‫شلیک نکنین.
‫شلیک نکنین، اون جون داره!
‫اون جون داره!
‫دلتون براش می‌سوزه، و ‫بعضی وقت‌ها نمیشه فهمید،
‫که نکنه این جوریه که ‫انسان‌ها آفریده شدن،
‫تا به چیزهای دیگه ‫هم جنبهٔ انسانی بدن،
‫یا نکنه این چیزیه ‫که توی آینده...
‫باید نگرانش باشیم؟
‫شاید جانی خوب باشه!
‫آره. جانی پنج. اسم خفنی ـه.
‫بیگانه‌ها یکی از ‫ترسناک‌ترین فیلم‌هاییه...
‫که توی عمرم دیدم.
‫«بیگانه»، دربارهٔ بقائه.
‫ولی فیلم «بیگانه‌ها» ‫دربارهٔ یه موضوع بزرگ‌تره.
‫بیگانه‌ها.
‫این بار، جنگ بپا خواهد شد.
‫یه فیلم جنگی توی فضاست.
‫توی فیلم بیگانه‌ها، ‫اسم ابتدایی که...
‫جیم انتخاب کرده بود ‫«ناله در فضا» بود.
‫کامرون داشت رمبو ‫دو و بیگانه‌ها رو...
‫تقریباً باهم می‌نوشت.
‫و یه جورایی باهم قاتی شدن. ‫بیگانه‌ها به جنگ مردم ویتنام تبدیل شد.
‫ناخودآگاه فیلم دربارهٔ سربازهایی ‫شد که بهشون حمله شده بود،
‫در مقابل دشمنی ‫که نمی‌تونستن ببینن.
‫بریم، بریم.
‫داستانِ دیگهٔ فیلم دربارهٔ ‫مادرها و دخترها بود. ملکه...
‫و بچه‌هاش مقابل ریپلی ‫و فرزند خوانده‌ش.
‫شما فوراً...
‫احساسات‌تون جریحه‌دار میشه و می‌خواین ‫این دختر کوچولویی که مرگ پدر و مادرش رو...
‫دیده و باید برای زنده ‫موندن بجنبه رو نجات بدین.
‫یه جنگ افسانه‌ای و قدیمی ‫این وسط شکل گرفته.
‫این مثل تقابل دوتا خرسِ مادره!
‫عوضی، ازش دور شو!
‫مشخصاً زمان فیلمبرداری...
‫از اهمیت شخصیت ریپلی،
‫واسکز و یا خودم خبری نداشتم.
‫توی دههٔ 80 مهم بود که...
‫شخصیت اصلی فیلم یه خانم باشه. شخصیت ‫مونث باشه که شعله افکن رو دستش می‌گیره.
‫خانم‌ها باشن که...
‫مسئولیت‌پذیر‌ن.
‫تا حالا شده با یه ‫آقا اشتباه بگیرنت؟
‫نه، تو چی؟
‫یه جنبشی رو راه انداخت،
‫و تاثیر بسزایی روی آیندهٔ...
‫فیلم‌های اکشن و ‫علمی تخیلی گذاشت.
‫ما واقعاً از یکی از بهترین...
‫نیروهای دریایی ‫ممکن استفاده کردیم.
‫آل متیوز، گروهبان اِیپان.
‫خیلی خوب خوشگل‌ها، ‫شنیدین که چی گفت!
‫و خودتون می‌دونین که ‫چطوریه، عوضی‌های فقیر.
‫اون در واقع عضو ‫نیروهای ویژه ارتش بود.
‫واسه همون ما هالیوودی‌ها ‫همیشه جلوش سنگین بودیم،
‫یا هر جوری شده ‫ازش دوری می‌کردیم.
‫منتظر چی‌این؟ ‫صبحانه توی تخت‌خواب؟
‫یه روز درخشان دیگه توی ارتش.
‫اون انسجام توی...
‫تمرینات صبحگاهی و همچنین ‫پروسهٔ تکرار شکل گرفت.
‫و اون زمان جیمز ریمار ‫نقش هیکس رو بازی می‌کرد.
‫وجود ریمار وضعیت رو خیلی...
‫سخت‌تر می‌کرد.
‫رفتن اون ربطی به بازیش نداشت.
‫هرچند که خیلی شکه‌کننده بود...
‫که یکی از شخصیت‌های ‫اصلی فیلمت رو از دست بدی.
‫همه‌مون بابت مایکل ‫بین ناراحت بودیم.
‫حالت خوبه؟
‫اون رسماً لباس ریمار رو تنش کرد،
‫و نسخهٔ خودش از هیکس رو خلق کرد.
‫می‌خوام همیشه دم دستم باشه.
‫برای تقابل‌های نزدیک.
‫همهٔ توجه‌ها به بیل پاکستون بود.
‫اینجا رو داشته باشین، ‫گردن کلفت نهایی خود منم!
‫اون جمله رو در واقع...
‫سیگورنی ویور توی یادبودش زد.
‫هی، نیشت رو ببند و به کارت برس.
‫اگه بگیم دلمون برای بیل ‫پاکستون تنگ شده کم گفتیم.
‫بعضی وقت‌ها خودم هم ‫تعجب می‌کنم که خدای من...
‫من توی فیلم جیمز کامرون بودم.
‫و معمولاً شب‌ها میان.
‫معمولاً...
‫توی صحنه سیگورنی ‫هوای من رو داشت.
‫وقتی که توی محل تخم‌گذاری ‫جلوی بیگانهٔ ملکه بودیم،
‫با اون همه آتیشی که اطراف‌مون ‫بود صحنهٔ ترسناکی برای من بود.
‫اگه دقت کنین، توی فیلم من ‫رو پشت خودش نگه می‌داره.
‫اون واکنش ذاتی بود!
‫مطمئناً برای همه سخت بود،
‫و همه‌شون احتمالاً نگران بودن!
‫و سال‌های اخیری ‫که همه‌شون رو دیدم،
‫ازم پرسیدن که کابوس هم داشتی؟
‫از نظر روانشناختی ‫روت تاثیر گذاشتیم؟
‫و این اتفاق نیفتاد.
‫اون‌ها بهم روند ‫تولید اون چیز رو...
‫نشون می‌دادن. بهم نشون ‫می‌دادن که قراره چطور باشه.
‫بعضاً سمتم چیزی پرت می‌کردن،
‫تا ببینن واکنش ذاتی من نسبت ‫به ترس چیه و این جور چیزها.
‫اون زمان مشخصاً از سگ می‌ترسیدم.
‫برای همین تصور می‌کردم ‫که بیگانه‌ها سگ‌هایی‌ان...
‫که دارن دنبالم میان.
‫یه بیگانه از زیر آب بیرون میاد و ‫من رو می‌گیره و خیلی وحشتناکه.
‫هرچند برای من، دوستم ‫جای بدل وایساده بود.
‫و بعد اون نقاب رو سرش ‫می‌کرد و ادامه می‌دادیم.
‫برای من عادی بود که ‫خودش یه چیز غیرعادیه.
‫مخصوصاً الان که بهش فکر می‌کنی.
‫جیم واقعاً اون رو زیر بال و پرش ‫گرفت و حواسش بود که چیزیش نشه.
‫و پاکستون باهاش یه ‫رابطهٔ عمومانند رو شکل داد.
‫هرجا لانس، پل رایزر و بیل ‫پاکستون بودن، دردسر هم بود.
‫نذاشتن حالمون بد شه ‫که این خودش خوبه.
‫می‌خوای چیکار کنم، برم ‫برات دمپایی‌هات رو بیارم؟
‫لطف می‌کنین، قربان. خوشحال میشم.
‫هر وقت که توی یه مراسمی ‫میرم، از تعداد ارتشی‌هایی که...
‫میگن قبل از اینکه به ارتش برن ‫بیگانه‌ها رو برای حس اتحادی که...
‫به‌وجود میاره ‫دیدن، غافلگیر میشم.
‫ذاتاً کارت خوب نیست!
‫یه تجربهٔ فوق‌العاده داشتم.
‫قطعاً فرصتی بود که ‫یه‌بار در خونه‌ت رو میزد.
‫فرار کن.
‫وقتی که میای و اون ‫بالا قرار می‌گیری،
‫سؤال می‌پرسی که دیگه ‫تا کجا می‌تونی بری؟
‫واسه یه انسان بد نبود!
‫فیلم «پرواز مسیریاب» ‫یه آرزوی برآورده شده...
‫برای بچه‌های 12 ساله‌ست!
‫یه داستانیه دربارهٔ سفر در زمان،
‫دربارهٔ ارتباطات موجودات فضایی،
‫تکنولوژی آینده، موجوداتی ‫که از سیاره‌های دیگه اومدن،
‫و زیر تمامی این موارد ‫ماجراجویی دیوید فریمن...
‫در جست‌وجوی خونه ‫و خانوادهٔ حقیقیش ـه.
‫زمان برای همه به ‫غیر از اون تغییر کرده.
‫اون هنوز 12 سالشه ‫و خانواده‌ش پیرتر شدن.
‫انگار که ما...
‫دیوید.
‫داستانی دربارهٔ طرز وقف‌دادن اون،
‫و مقابلهٔ دیوید با اون مشکله.
‫هشت ساله که رفتین!
‫کجا؟ فضا رفتیم؟
‫از چندصد بچه فیلم گرفتیم ‫تا جوئی کرامر رو پیدا کنیم.
‫و وقتی که اون رو دیدم، ‫می‌دونستم که این همون بچه‌ست.
‫بیا، ولش کن.
‫یه عنصر کلیدی...
‫که چرا توی پرواز مسیریاب ‫نقش رو گرفتم این بود که...
‫از نظر عاطفی آماده بودم. ‫آماده بودم تا ارتباط بگیرم،
‫و خیلی طبیعی گریه کنم.
‫مثل یه رویای تلخ می‌مونه.
‫نکتهٔ کلیدی فیلم و دلیلی که فکر ‫می‌کنم هنوز طنین‌انداز می‌شه
‫نمایش انسانیه.
‫سال ۱۹۸۶ـه پسر.
‫۸ سال از اون شب می‌گذره.
‫رندال کایزر
‫یه کارگردان محشر بود و می‌تونست
‫استعدادم رو به نمایش بذاره
‫که بتونم واقعاً خودم ‫رو تو اون دنیا غرق کنم.
‫فیلنامه در مورد بچه‌ها، ‫جلوه‌های ویژه و حیوانات بود
‫که همه‌ش نامساعده، ولی فکر ‫کردم که یه چالش جالب بشه.
‫ما رو ۳۲ کیلومتر ‫اون‌طرف‌تر ببر فقط.
‫با کمال میل.
‫داری چی‌کار می‌کنی؟
‫مارک دیمن
‫می‌خواست یه فیلم ‫اکشن درست کنه که دولت
‫می‌خواد سفینه رو بندازه پایین و
‫کلی مواد منفجره و ‫این‌جور چیزا هست.
‫و دیزنی می‌خواست یه ‫درام خونوادگی درست کنه.
‫پس من این بین گیر ‫کرده بودم و می‌خواستم
‫هر دوشون رو خوشحال کنم
‫و فکر کنم این فیلم رو ‫یه‌کم بیشتر جالب کرد.
‫می‌تونی تعقیبش کنی؟
‫تعقیبش کنم؟ حتی نمی‌تونم ببینمش.
‫می‌خواستم که یه سفینه ‫پیدا کنم که متفاوت‌تر
‫از فیلمایی که دیدم باشه.
‫وای!
‫پیشرفته‌ترین تصاویر کامپیوتری،
‫یه‌کم ازش توی کار ‫هست و خوب جواب داده.
‫وقتی اولین بار وارد اون صحنهٔ
‫داخل سفینه با اون ‫مایلار خفن و انعکاسی،
‫یادمه که دهنم از ‫تعجب وا مونده بود.
‫خیلی خفن بود.
‫- من یه سفینهٔ بدون سرنشین ‫ترایمکسین هستم. - ترایمکسین؟
‫- بله. - خیلی‌خب، مکس ‫صدات می‌زنم، راحت‌تره.
‫می‌خواستیم این شخصیت مکس
‫یه شخصیت داشته باشه، ‫ولی خب یه روبات بود.
‫من فقط یه بچه‌ام.
‫این که مشخصه. ولی مغزت برای همهٔ
‫نقشه‌های ستاره‌ای ‫برنامه‌ریزی شده.
‫قبل از انتقال ذهن، مکس
‫شبیه یه سفینهٔ فضاییه ‫و میگه، بشین هدایت‌گر.
‫بشین.
‫هیچ‌وقت نمی‌شه حدس ‫زد که پی وی هرمان بود
‫یا پل روبنزه.
‫فکر کنم یه اشتباهی پیش اومده.
‫من اشتباه نمی‌کنم
‫و بعد وقتی مغز ‫پسره رو اسکن می‌کنه
‫بهش اجازه دادیم که شخصیت ‫پی وی هرمان رو بازی کنه.
‫- همین؟ - همین، دیوی
‫کار کردن با عروسک‌ها ‫و اون دنیا خیلی خفن بود.
‫همه‌شون توی صحنه ساخته ‫شده بودن، مثل جانورگاه فضایی.
‫عجیبه.
‫از مردمک‌ چشم‌های ‫بزرگ خوشم اومد.
‫چیزی که خیلی در مورد
‫پرواز رهیاب خاص بود ذات قضیه‌ست.
‫از دست دادن خونواده، ‫جمع کردن خونواده دور هم
‫اون حس صمیمانهٔ دیزنی رو داره
‫بدون اینکه زیادی مصنوعی باشه.
‫خداحافظ، دیوی.
‫خیلی باحال بود.
‫مردم دوسش داشتن.
‫و خیلی خوشحال و ممنونم ‫که بخشی ازش هستم.
‫ فعلاً خداحافظ!
‫جورج لوکاس کمدی جذاب ‫جدیدی رو معرفی می‌کنه.
‫هاوارد اردکه.
‫هاوارد اردکه در مورد ‫یه اردکه که از فضا میاد
‫و اتفاقی به‌خاطر این‌که یه لیزر
‫اشتباهاً به سمت ‫دیگه‌ای بوده افتاده پایین.
‫تنها چیزی که می‌خواد ‫اینه که بره خونه.
‫اصلاً نمی‌خوام اینجا گیر بیفتم.
‫بعد با این گروه موسیقی دخترونه
‫که سردسته‌شون لیا ‫تامپسون هست آشنا می‌شه.
‫عاشق کمیک‌های اولیه بودم.
‫استیو گربر که هاوارد رو واسه
‫کمیک‌ها ساخت یکی از دوستانم بود.
‫خیلی‌ها گفتن که وای، ‫هاوارد، اردک بامزه‌ایه
‫بیشتر انتظار یه فیلم خونوادگی ‫رو داشتن و اونا در واقع
‫داستان‌سرایی ‫بالغانه‌تری رو از هاوارد
‫اردکه توی کمیک آورده بودن.
‫حتماً فصل باروریه.
‫هیچ‌ کدوم‌شون ردهٔ ‫سنی عمومی نبود.
‫عاشق کمدی‌های بی‌پرده هستم.
‫بچه‌ها همون آدم بزرگای کوچیکن
‫که بصیرت ندارن. واسه من ‫که بچه بودم، این‌جوری بود که
‫یه اردک سخنگوئه و بد دهن.
‫خب، جذبه ای که بعضی‌ها ‫دارنش و بعضی‌ها ندارن.
‫هاوارد...
‫عالیه.
‫لیا تامپسون مورد علاقه‌ام بود.
‫بغلم کرد و گفت: وای، اردکم.
‫حرف نداری، اردک جونم.
‫هاوارد اردکه اولین فیلمم بود.
‫لیا بود که مدام در ‫گوشم زمزمه می‌کرد:
‫گوش کن، از نه گفتن نترس. ‫چون همهٔ بدلکاری‌های اصلی رو
‫به جز هواپیما خودم انجام دادم.
‫خب، می‌خواستن هاوارد اردکه
‫یه عروسک بی اعصاب ‫باشه، ولی گفتن که
‫می‌خوایم یه فیلم ‫خونوادگی هم باشه.
‫و فکر نکنم که این دو ‫با هم خیلی کنار بیان.
‫خیلی واقعی و زنده به‌نظر میاد.
‫گمشو بابا!
‫هاوارد اردکه یه فیلم ‫با رده بندی پی‌جی‌ـه
‫که با یه اردک توی ‫حموم شروع می‌شه،
‫اگه همچین چیزی داشته باشیم اصلاً.
‫و چندتا جوک بزرگسال
‫توی هاوارد اردکه هست، لیا ‫تامپسون کیفش رو باز می‌کنه
‫و فهمید که اردکه یه چیز ‫چندش تو کیفش گذاشته.
‫نه! اردکه اونو گذاشته؟
‫چرا فکر کردن یه فیلم خونوادگیه؟
‫عجیبه!
‫هاوارد...
‫متأسفانه، این حس هست
‫که اردکه قراره با لیا ‫تامپسون صمیمی بشه.
‫همیشه می‌‌تونی امتحانش کنی.
‫اردک جذابیه که سیگار می‌کشه
‫و با زن‌های سیارهٔ خودش ‫صمیمی بوده، و الان هم اینجاست.
‫و دیگه بری جایی باید ‫همرنگ جماعت بشی،
‫اونم رفت پیشش و دستش رو رو کرد.
‫نمی‌تونم در برابر ‫جذابیتت مقاومت کنم.
‫به عنوان یه بزرگسال، دیدن
‫این‌که هاوارد اردکه پیش یه ‫خانومه یه‌کم سؤال برانگیزه.
‫خیلی چیزها علیه ‌ش بودن و
‫چیزای کمی موافقش.
‫ویلارد هایک، هاوارد اردکه مسلماً
‫اولین فیلم پرهزینه‌ش بود.
‫ویلارد ۳۰، ۴۰ روز رو فقط ‫این‌جوری فیلم‌برداری می‌کرد...
‫کات! بازم بگیر
‫ویلارد و گلوریا خیلی ‫ازشون استقبال نشد.
‫دیدم که همه‌چی ناجور شد.
‫چون یک‌سری تصمیمات ‫مشکل‌ساز توی همه‌چی داشتن.
‫کارگردان از کوره در رفت.
‫منم همین‌طور.
‫و لوکاس اومد کارگردانی کرد.
‫با کسی تعارف نداشت
‫خیلی خنثی نبود، ‫بیشتر پرخاشگر بود.
‫تو و اون بچه خوشگل باید ‫بزنید به‌چاک درسته آقای زیتس؟
‫قبل از این‌که خیلی عصبانی بشم.
‫فناوری
‫اون‌قدر نبود که هاوارد ‫رو باورکردنی کنیم.
‫و اگه هاوارد رو باور نمی‌کردی،
‫کل فیلم از هم می‌پاشید.
‫این چیه؟
‫با مفهوم یه اردک ‫فضایی مخم سوت کشید.
‫از اون همه کوچه‌هایی که ‫می‌تونستم اونشب بیفتم اونجا.
‫چرا حتماً باید کوچهٔ شما می‌شد؟
‫ولی نهایتاً، صرفاً یه ‫آدمه که لباس اردک تنشه
‫و جوک‌های بزرگسال میگه، و فکر می‌کنم ‫این بزرگ‌ترین مشکل هاوارد اردکه‌ست.
‫ادرکه می‌خواست صمیمی بشه.
‫اون جوری که فکر می‌کنی نیست،
‫ما فقط دوستای هم هستیم.
‫پیشتازان فضا ۴: سفر به خانه
‫وقتی یه ایدهٔ خوب ‫ببینم می‌شناسمش.
‫می‌‌دونستم که پیشتازان فضای ‫۴ موفقیت خیلی بزرگی میاره.
‫خوندمش و گفتم: این ‫داستان همه‌چی تمومه.
‫نزدیک زمین نشو.
‫مخابره‌های یه کاوشگر در حال چرخش
‫باعث وارد شدن خسارات ‫جدی به این سیاره‌ست.
‫لئونارد نیموی با ساخت پیشتازان فضای ‫۳ ثابت کرده بود که کارگردان تواناییه.
‫پس وقتی که زمان کارگردانی ‫پیشتازان فضای ۴ رسید
‫توی موقعیتی بود که مذاکره کنه.
‫می‌خوام کار متفاوتی کنم.
‫می‌خوایم سفر در زمان کنیم.
‫بیشتر خوش می‌گذره.
‫ممکنه آدرس پایگاه نیروی ‫دریایی آلامیدا رو بدین؟
‫اونجا چیزهای هسته‌ای‌شون ‫رو نگه می‌دارن.
‫باید کمدی بنویسم.
‫یه پیش‌نویس قبلی از داستان بود
‫که هارو و لئونارد با ‫همدیگه نوشته بودن.
‫بهم گفتن که نقش بزرگی ‫واسه ادی مورفی داشته.
‫دوستم داون استیل که ‫اون‌موقع رئیس تولید بود
‫گفت: یه مشکلاتی داریم،
‫یه ماه دیگه وارد ‫فاز تولید می‌شیم.
‫از فیلم‌نامه استفاده نمی‌کنیم.
‫باید از اول بنویسیم.
‫از قسمت دفترشون رد شدم
‫و بهم داستان نهنگ‌ها رو گفتن.
‫همون‌طور که شک داشتیم، ‫مخابره‌های سفینهٔ بی‌سرنشین
‫آهنگ‌هایی هستن که ‫توسط دلفین‌ها خونده میشن.
‫و هارو گفت: من بخش ‫مربوط به فضا رو می‌نویسم
‫و تو قسمتی که مربوط به زمین ‫و سان‌فرانسیکوئه رو بنویس.
‫و گفتم: سان‌فرانسیسکو؟ این‌که ‫مثل همون فیلمِ «چندین و چندبار»ـه.
‫میشه بریم یه جای دیگه؟
‫چرا نمیشه بریم پاریس؟
‫و گفتن
‫خب، چون نهنگ‌ها رو نمیشه ‫توی محیط شنی و اینا قرار داد.
‫و یه‌چیزهایی که توی ‫فیلم چندین و چندبار
‫استفاده نکرده بودم رو ‫آوردم اینجا استفاده کنم.
‫می‌دونی، نمی‌خوام که هیچ‌چیزی ‫رو حیف و میل کنیم و بندازیم دور.
‫خیلی پیچیده‌است که هم بخوای ‫پشت و هم جلوی دوربین باشی.
‫پیشتازان فضا ۴ چیزیه ‫که حتی قبل از فیلم‌برداری
‫خیلی سخت روش کار کرد.
‫واقعاً می‌دونست داره چی‌کار ‫می‌کنه تصویر واضحی ازش داشت
‫و فکر کنم همین بود که نجاتش داد.
‫۱۰۰ دلار می‌خرم.
‫زیاده؟
‫پیشتازان فضای ۴ یه ‫فیلم خیلی تأثیر پذیری شد
‫حتی واسه کسایی که ‫طرفدار این مجموعه نبودن.
‫جلو پات رو نگاه کن، احمق خان!
‫احمق خان خودتی!
‫هر خنده براش زحمت کشیده شده
‫هر خنده واقعیه.
‫همگی یادتون باشه کجا پارک کردیم.
‫به‌نظرم صحنهٔ بین بیل
‫و لئونارد توی ‫مار خیلی دلربا بود.
‫خیلی قشنگ بود.
‫از ایتالیایی‌ها خوشتون میاد؟
‫- نه. - بله
‫آره، من عاشق ایتالیایی‌ها هستم.
‫آخر فیلم
‫آهنگ نهنگ رو برداشتیم و با یه‌سری ‫تجهیزات الکترونیکی تلفیقش کردیم.
‫هیچ دیالوگی نیست.
‫باید به مخاطب ‫بگی که این یه ارتباط
‫بین نهنگ و این شیء فضایی عجیبه
‫یه‌جورایی دو جور صدای ‫مجزا از کاوشگر هست.
‫یه حالت خطره.
‫با بهترین طراحی‌ام رفتم سراغش.
‫لئونارد گفت، «جواب نمیده»
‫باید شبیه این باشه ‫و این‌جوری کرد.
‫با این حالت عمیق
‫صدای کلفت و عمیقی داره.
‫و گفتم، عالیه.
‫صدای لئونارد رو ضبط می‌کنیم.
‫و دستم رو رو کرد.
‫و لئونارد خودش رو ‫به سمت میکروفون کشید
‫درست مثل این حالت، و گفت:
‫درست مثل این.
‫و این توی فیلمه.
‫ولی شرور نهایی
‫که توی فیلم پیشتازان ‫فضای چهاره، بشره.
‫از زمان‌های دور، بشر نهنگ‌ها ‫رو به دلایل مختلفی شکار می‌کرده
‫که بیشترشون در این برهه ‫می‌تونن به‌طور ساختگی به دست بیان.
‫استودیو می‌خواست بدونه
‫کاوشگر چی می‌خواد یا میگه.
‫و گفتم
‫مسخره‌ست، هیچ‌وقت ‫به‌خوبی مرموز بودنش نیست.
‫گفتم، از این خبرا نیست.
‫و یادمه که داون استیل گفت:
‫اشتباه می‌کنی، نیکی مایر.
‫و گفتم: خب، همینه که هست دیگه.
‫پیشتازان فضا ۲، ۳ و ۴
‫محبوب‌ترین سه‌گانهٔ ‫پیشتازان فضای منه.
‫یه داستان خیلی محشر میگه.
‫هیچ‌کس اون‌موقع ‫همچین کاری نمی‌کرد.
‫پس این‌که این سه تا فیلم رو یه ‫سه گانهٔ خیلی منسجم درست کردن
‫خیلی خیلی زیباست.
‫سلام، کامپیوتر.
‫از کیبورد استفاده کن.
‫موسیقی در یه سطح خیلی ‫درونی روی ما تأثیر میذاره.
‫این قطعات زیبا، سمفونیک
‫و دل‌نشینی که تو رو به ‫سفر و ماجراجوی اکشن میبره
‫یه آهنگ‌ساز خوب برای یه شخصیت
‫رنج خاصی رو انتخاب ‫می‌کنه، وقتی ناراحته
‫و وقتی خوشحاله، و ‫وقتی فعالیت می‌کنن
‫و وقتی استراحت می‌کنن.
‫کسی می‌خواد اینو ‫برامون بررسی کنه امروز؟
‫به‌نظرم همهٔ آهنگ‌سازهای ‫خوبِ فیلم منعطف هستن
‫اگه در محدودهٔ وسیعی ‫استعداد داشته باشی
‫برای همچین کاری، باید یه ‫ذهن موسیقیایی باز داشته باشی.
‫اتفاق شگرفی که در دههٔ ‫۷۰ افتاد، استیون اسپیلبرگ بود
‫چون اون این ایده‌ رو برگردوند
‫که ارکسترهای بزرگ محشرن.
‫و همگی دنباله‌رو ماجرا شدن، چون ‫فیلم‌ها داشتن درآمدزایی می‌کردن.
‫خیلی راحته
‫که احساسات فیلم رو ‫از طریق گوش کردن
‫به موسیقی متن برانگیخته کرد.
‫فیلم از قبل تو ذهنتونه، ‫پس وقتی آهنگ پخش می‌شه
‫و چشم‌هات رو می‌ببندی و به ‫آهنگ آغازین فیلم‌هایی گوش میدی
‫مثلاً برای سوپرمن یا جنگ ‫ستارگان، تو دنیاش قرار می‌گیری
‫دوباره برگشتی تو فیلم.
‫اون موسیقی خیلی عظیمه.
‫آدم رو یاد این می‌ندازه ‫که این داستان یه کهکشانه.
‫وقتی اینو می‌شنوی..
‫می‌دونی که چی داره میاد.
‫جان ویلیامز، مسلماً ‫چیزی که اون تولید کرد
‫یا ساخت، جاودان شد.
‫یه تأثیر باورنکردنی گذاشت.
‫با فیلم آخرین مبارز ستاره‌ای
‫مشکل این بود که پا جا پای ‫جنگ ستارگان قرار داده بودی
‫و اگه می‌گفتی که : نیک، ‫بیا اینو الکترونیکی انجام بدیم
‫بیچاره شده بودی.
‫پس باید به احترام می‌ذاشتی
‫که موسیقی‌ات قرار بود یه ‫ارکستر سمفونی بزرگ باشه.
‫کاملاً عادیه وقتی چیزی رو که ‫می‌خوام به یه کارگردان توضیح میدم
‫که فقط یه ملودی بزنم یا سعی ‫کنم که یه صدا رو تقلید کنم.
‫وقتی تِم آخرین مبارز ‫ستاره‌ای رو زدم
‫پشت یه پیانو نشسته بودم
‫و بعد ۶ تا شیپور نواخته می‌شد...
‫باید همه‌ رو از یکی که ‫پیانو می‌زنه تصور می‌کردن.
‫آسون نیست.
‫بازگشت به آینده ‫اولین اثر ارکستری
‫آلن سیلوستر برای ‫موسیقی فیلم بود.
‫باب زمکیس گفت که ‫باید موسیقی‌ای بسازن
‫که حسی بده که این فیلم ‫بزرگ‌تر از این حرفاست.
‫پس آل چیزی رو درست ‫کرد که بهم گفتن از قضا
‫بزرگترین ارکستری که توی ‫هالیوود اون زمان جمع شده بود.
‫آل ترکوند.
‫فیلم‌های آمریکایی بخشی‌شون ‫باسیل پولدوریس هستن
‫و بخشی جری گلداسمیت.
‫باسیل خیلی حماسی‌تره.
‫صحنه‌ها رو از بعد ‫از یه فیلتری می‌بینی.
‫اون فیلتر موسیقیه.
‫المر برنستین یه‌جوری ‫به روحت نفوذ می‌کرد
‫که تعداد کمی از ‫آهنگ‌سازها تونستن انجام بدن.
‫با خنده‌هاش و کمبود ‫خنده‌هاش خیالم راحت شد
‫و وقتی داشتم این‌کار رو ‫می‌کردم بهم اعتماد به‌نفس داد.
‫دوسش دارم و خیلی ‫دلم براش تنگ شده.
‫یکی از چیزایی که باید انجام بدی ‫وقتی فیلم می‌سازی و باید نشون بدی
‫اینه که باید فیلم خام رو نشونشون ‫بدی که روش آهنگ بذارن.
‫کلاً آهنگ‌سازها
‫دوست ندارن که فیلم رو ‫با موسیقی یکی دیگه ببینن.
‫ما تدوین‌گر و کارگردان رو اغلب
‫یه زوج متعهد به ‫ضرب‌آهنگ کارشون هستن.
‫و حالا متوجه می‌شی ‫که ناخواسته فیلمت رو
‫تبدیل به چیزی شده ‫که با ریتم موسیقی‌ای
‫گره خورده که نمی‌خوای ‫ازش استفاده کنی.
‫معروف‌ترین مثال ضرب‌ آهنگ
‫فیلم ۲۰۰۱: ادیسهٔ فضایی می‌شه
‫که استنلی کوبریک کل فیلم ‫رو با ریکارد اشتراوس و
‫یوهان اشتراوس قالب‌بندی کرد، و بعد ‫یه آهنگ‌ساز آورد و فوراً گفت: می‌دونی؟
‫فکر کنم ضرب‌آهنگ خیلی بهتر از ‫کار توئه و موسیقی فیلم رو دور انداخت
‫و برگشت سر وقت ضرب‌آهنگ.
‫اول، اجازه بده فیلمت ‫رو بدون موسیقی ببینم
‫چون تخیلم همین‌جوری توی ‫اون حالت ساده کار می‌کنه.
‫آقای کامرون و گیل آن هرد اومدن
‫به استودیوم و نسخهٔ خام نابودگر رو بدون ‫ضرب‌آهنگ نشونم دادن، هوش از سرم پریده بود.
‫یه دستگاه نمونه‌برداری اولیه بود
‫به اسم شبیه‌ساز یک.
‫میکروفون رو وارد ‫این کیبورد می‌کردی
‫و صداهای عجیبی درست می‌کردی و ‫بعد با کیبرد اونا رو مجدد تولید می‌کردی.
‫و این‌جوری صدای دنگ ‫دنگ نابودگر رو ساختم.
‫یه میکروفون ارزون‌قیمت داشتم ‫و یه ماهی‌تابه رو می‌زدم زمین
‫چون یه صدای سندان بزرگ ‫می‌خواستم و یه نمونه سندان داشتم.
‫همچین صدایی داشت
‫اون تکنولوژی ساده
‫کلید ساختن صدای ‫نابودگر اصلی بود.
‫بن جلوس از بلید رانر
‫خیلی عجیب و متفاوت و جدید بود،
‫اون این صفحه‌های ‫محیطی رو ساخته بود
‫که اون‌روزا خیلی ‫ایدهٔ پیشرفته‌ای بود
‫جوری که این‌روزها طراحان صدا ‫زیاد ازش استفاده می‌کنن، اون این اتمسفر
‫احساسی رو ساخت که موسیقی نبود، ولی ‫از سنج و ابزارهای الکترونیکی استفاده کرد
‫و اونا رو به صحنه‌ها اضافه ‫کرد که یه حس محیطی ایجاد کنه.
‫موسیقی متن شرخر ‫یه‌کم بیشتر باب میلمه
‫نسبت به موسیقی متن بلید رانر.
‫شروع کردن به تغییرات در ‫فیلم‌نامه با وارد کردن موسیقی راک
‫ به چیزی که باید ‫یه فیلم علمی باشه.
‫ببخشید.
‫کریک تاچر خوانندگی ‫«ازت متنفرم» رو
‫انجام داد و شعرش رو هم خودش نوشت
‫رسماً یه آهنگ رو موقع ناهار نوشتم
‫و توی یه برداشت ضبطش کردیم.
‫و اون پسر عجیبهٔ توی اتوبوسه
‫کلی حال داد انجام دادنش.
‫امروز، موسیقی‌های ‫موضوعی خیلی کمی داریم.
‫موسیقی بیشتر شده جلوه‌های صوتی.
‫ولی در دهه ۸۰ خیلی از ‫ملودی و تم استفاده می‌شد.
‫آهنگ‌سازهای خیلی بزرگی تو اون ‫دوره بودن که تم رو خودشون ساختن
‫و ملودی‌هایی ساختن که وقتی سالن سینما ‫رو ترک می‌کنی می‌تونی زمزمه‌ش کنی.
‫عاشق اینم.
‫یکی از لذت‌های سینماست.
‫می‌تونی لحظات موسیقی
‫رو با تصاویر فیلم ربط بدی
‫اونم داخل ذهنت.
‫در واقع، این‌جوریه که ‫می‌دونی یه آهنگ خوبه.
‫این لحظه با اون لحظه ‫تا ابد به هم عجین شدن.
‫یه چیز زیباست.
‫[ ۱۹۸۷ ]
‫آرنولد شوارتزنگر
‫شکارچی
‫اوج دورانِ
‫رمبو بود، و اوج ‫دوران آدم‌فضایی‌ها
‫و یهویی یه پسر نابغه گفت
‫اینا رو ترکیب کنید.
‫فکر کنم دههٔ ۸۰، تغییر و ‫تحویل این‌جور فیلم‌ها رو دیدیم
‫که تبدیل به چیزهایی شده بودن که ‫بیشتر ابرقهرمان بودن تا قهرمان.
‫یه بدن قابل توجه.
‫قهرمان‌ها همه‌شون ‫عضلانی شده بودن.
‫دورانی بود که ظاهر فیزیکی‌ات
‫مردانگی‌ات رو از لحاظ ‫قوی بودن مشخص می‌کرد.
‫من طرفدار «شکارچی» بودم چون ‫حس می‌شد که خیلی به‌طرز خاصی
‫فیلم شوارتزنگر رو ‫تبدیل به چیزی کرده بود
‫که می‌تونست بیشتر ‫از یه بازیگر باشه
‫می‌تونست بترسه و ناچار باشه.
‫وقت انتقامه.
‫میریم پایین و انتظار ‫دارن که کارمون رو
‫و به‌عنوان تیم نجات بکنیم.
‫همین‌جا بمون.
‫ولی نهایتاً خودمون شکار شدیم.
‫یه چیزی توی اون درختاست.
‫به‌نظرم چیزی که از لحاظ ‫روایت توی فیلم شکارچی عالیه
‫اینه که به مخاطب اجازه می‌ده که
‫شخصیت‌ها ورای آرنولد کی بودن.
‫فکر کنم یه کار خارق‌العاده کردن
‫که به هر کسی که تو گروه بود
‫لحظات بازیگری خودشون رو دادن.
‫سؤال اینه که برات مهمه که
‫کسی تیر خورده؟
‫از فیلم‌نامه‌های بزرگ خوشم میاد.
‫من آدم سرسخته بودم.
‫البته، خاص‌ترین صحنه واسه من
‫و اونی که باهاش پز می‌دم ‫و میگم فیلم رو از آرنولد
‫دزدیدم.
‫صدمه دیدی، خونریزی داری.
‫وقت خونریزی ندارم.
‫و کم مونده بود که پخش ‫نشه. اون صحنه حذف شد.
‫وقت قایم شدن داری؟
‫و هیچ‌وقت یادم نمیره
‫از انتقام مانازوما متشکر ‫بودم، چون آرنولد مریض شد
‫و آرنولد اون روز ‫نمی‌تونست بازی کنه
‫شکارچی اون فیلمیه که همه ‫در موردش صحبت می‌کنن باهام.
‫تیغ.
‫که وقتی می‌خوام برم بالای تپه ‫میگم «امشب بهم خوش می‌گذره».
‫بهم خوش می‌گذره.
‫هنوز تو ذهنم پخش می‌شه
‫وقتی من می‌میرم، وقتیه ‫که گروه از هم می‌پاشه.
‫وقتیه که ترس وارد عمل می‌شه.
‫بچه‌ها خیلی ترسیدن.
‫خیلی بزرگ و عضلانی هستن ‫و می‌میرن، واقعاً می‌میرن.
‫سرسخت‌ترین آدم ‫دنیا که خودش می‌دونه
‫دیگه به فنا رفتن، این دیگه الان ‫به یه فیلم وجودی تبدیل می‌شه.
‫یه چیزی اونجا منتظرمونه.
‫و آدم نیست.
‫کوین پیتر هال نقش ‫شکارچی رو بازی کرد.
‫کوین تنها کسی بود که احتمالاً ‫می‌تونست نقش رو انجام بده.
‫چون می‌تونست آرنولد رو ‫بلند کنه و اونو کوچیک جلوه بده
‫و قطعاً این کار رو کرد.
‫جان مکتیرنین می‌دونست ‫داره چی‌کار می‌کنه
‫وقتی که آروم آروم ‫شخصیت رو رو می‌کنه.
‫و نهایتاً تبدیل می‌شه به ‫یکی از بزرگ‌ترین رونمایی‌ها
‫در تاریخ فیلم‌های علمی ‫تخیلی، و اون‌وقتیه که شکارچی
‫کلاه زیستیش رو بر می‌داره و ‫صورتش رو با اون آرواره‌ها نشون میده.
‫و آرنولد میگه، «چقدر ‫زشتی تو لامصب»
‫بهترین لحظهٔ فیلم همینه
‫وقتی که آخرین نبرد ‫تن به تن‌شون رو دارن.
‫شکارچی چهره‌اش رو نشون میده
‫سلاحش رو میندازه ‫و میگه «بیا ببینم»
‫خفنه.
‫محصول نهایی یه هیجان خالصه.
‫یه نمونهٔ بی‌نقص از کار بی‌نقصه.
‫یکی از نمونه‌های ‫اولیهٔ این‌که تستوسترون
‫یه فیلم خفن علمی‌ ‫تخیلی رو ساخته.
‫آره.
‫لعنتی
‫توپ‌های فضایی.
‫فیلم.
‫اولین جوکِ
‫توپ‌های فضایی خود عنوانشه، ‫ و هر چی که بعدش میاد
‫جوک‌های بی‌پایانه.
‫باشد که شوارتز همراهت باشه.
‫دوست‌داشتنیه.
‫همهٔ این چیزا مسلماً
‫با جنگ ستارگان ایده‌اش رسید، ‫اولین سکانس جنگ ستارگان.
‫سفینهٔ فضایی رو می‌بینی و ‫همه‌اش ادامه داره. خیلی از فیلم‌ها
‫دقیقاً جنگ ستارگان رو کپی ‫کردن، و گفتن که بزرگ‌ترین سفینهٔ
‫فضایی ممکن رو لازم داریم.
‫وقتی فکر می‌کنی تموم شده
‫تموم نشده.
‫و بعد وقتی فکر می‌کنی تموم شده
‫هنوز تموم نشده.
‫[ ما به‌خاطر کسی توقف نمی‌کنیم.]
‫مل بروکس
‫تونست که طنز رو بیاره
‫و تبدیلش کنه به یه فیلم پرفروش.
‫وای نه، بازم نه.
‫به ژانر احترام گذاشت
‫چه توی فیلم «تاریخ جهان بخش ‫یک» چه توی «زین‌های شعله‌ور».
‫می‌تونست کاملاً ژانری رو درک کنه
‫که می‌خواست باهاش طنز بسازه.
‫خدای من، اون چیه که از ‫دماغش داره میاد بیرون؟
‫جوک‌های سطح بالا
‫که تو رو واقعاً دعوت ‫می‌کرد که با آگاهی
‫دنیایی که توش زندگی ‫می‌کردیم رو به تمسخر بگیره.
‫توپ‌های فضایی.
‫و اون دیوار چهارم
‫پنجم، ششم و هفتم رو می‌شکست.
‫تقصیر اون بود.
‫داشت تبلیغ‌هایی که توی تلویزیون ‫می‌دیدم رو مسخره می‌کرد.
‫این‌که چی می‌شه وقتی کلی ‫فست‌فود می‌خوریم رو مسخره می کرد
‫و این‌که چیزی ‫می‌شیم که می‌خوریم.
‫خلاف‌کار بدنام توی ‫ماشینش گیر افتاد
‫و خودش رو تا سرحد مرگ خورد.
‫از چیزی طنز ساخته
‫که یه جامعهٔ کاملاً پوچه
‫که همهٔ منابع طبیعی‌ش ‫رو به باد داده و می‌خواد که
‫اون منابع رو از ‫سیارهٔ دیگه بیاره.
‫توی توپ‌های فضایی
‫در مورد خنده‌دار بودن ‫تجاری‌سازی صحبت می‌کنن.
‫یعنی، جورج لوکاس این‌جوری ‫کل پولش رو به دست آورد
‫از کجا می‌دونست؟
‫این‌جا چی‌کار می‌کنید؟
‫تجاری‌سازی.
‫جایی که پول واقعی فیلم
‫در اومده.
‫کیف ناهار توپ فضایی.
‫غلات صبحونهٔ توپ فضایی.
‫شعله‌افکن توپ فضایی.
‫بچه‌ها عاشق این یکی هستن.
‫خفن بود.
‫دینک، اولین نقش سخنگو راستی.
‫دینک دینک.
‫دینک دینک، دینک دینک دینک، دینک.
‫تا امروز، هنوز نمی‌دونم ‫دینک‌ها چی‌کار می‌کردن.
‫برام مهم نیست.
‫با جان کندی کار می‌کردم.
‫من دوست صمیمی خودم هستم.
‫بزن قدش.
‫بیل پائولمن، دافنه زونیگا
‫به موهام شلیک کرد.
‫لعنتی
‫شیلدز و یارنل.
‫لورین یارنل ربات طلایی‌ای ‫بود که جان ریورز دوبلورش بود.
‫میشه خاموشش کنی؟
‫چی؟
‫چیه؟
‫کاملاً درگیر جوک بودیم
‫و اوج ریک مورانیس بود.
‫وای، کلاهت خیلی بزرگه.
‫کلاه سیاه!
‫چیه؟
‫مایکل وینزلو استعداد ‫بی‌نظیری داره.
‫و این صدای چندش.
‫مطمئنم خیلی چیزا ‫توی اتاق تدوین هست.
‫محاله که نباشه.
‫نشون میده که بازیگرا
‫چقدر استعدادهاشون متفاوته.
‫حس می کنی که
‫کل دنیاها توی همین دنیای کوچیک
‫کمدی تجمع پیدا کردن
‫که همه‌شون منتظرن توپ‌های ‫فضایی ۲ بیاد که دنبالش بگردن.
‫خواست خداوند اینه که همه‌مون ‫توی توپ‌های فضایی ۲ باشم:
‫جست‌وجو برای پول بیشتر.
‫هنوز منتظریم.
‫سلام، عزیزم، سلام عسلم
‫سلام رفیق رگتایمم.
‫دنیس کوید
‫مارتین شورت.
‫به خودتون فرصت ماجراجویی بدین.
‫فضای داخلی.
‫فضای درونی در مورد ‫به راه کج رفتن تکنولوژیه.
‫اولین نفری که کسی رو ‫داخل بدن کسی دیگه قرار بده
‫و ازش برای کشتن‌شون ‫استفاده کنه برنده‌ست.
‫وقتی ایدهٔ فضای ‫داخلی اومد به ذهنم
‫یه عکس از پیتر گوبر ‫و جان پیتر اوون بود.
‫و کمدی نبود.
‫یه فیلم جدی
‫و جاسوسی بود و ‫داستانش در مورد یکی بود
‫که کوچیک می‌شه و ‫وارد بدن یکی دیگه می‌شه.
‫با احتیاط پیشنهادش دادم ‫که مردم به این ایده می‌خندن
‫و بعد برگشتن و جفری بوم رو
‫استخدام کردن، که نویسندهٔ ‫خوبی بود و اون با یه ایدهٔ
‫متفاوت اومده بود، که ‫این بود که چی می‌شه اگه
‫دین مارتین کوچیک بشه ‫و بره داخل جری لوئیس.
‫و این چیزی بود که به عنوان یکی ‫از طرفدارای لوئیس در زمان جوانیم
‫می‌تونستم کاملاً باهاش ‫ارتباط برقرار کنم
‫و گفتم، بله! حالا این جواب میده.
‫حالا باحاله.
‫این موقع بود که استیون ‫اسپلیبرگ وارد کار شد.
‫وقتی «سفر شگفت‌انگیز» ساخته ‫شد از بهترین تکنولوژی استفاده شد.
‫همه چیز برای اون موقع ‫پیشرفته‌ترین حالت بود.
‫وقتی فضای داخلی رو ساختیم
‫البته، تکنولوژی خیلی پیشرفت ‫کرده بود و خیلی از همه لحاظ
‫پیشرفت کرده بودیم.
‫عاشق همهٔ کارهای عملی بودم
‫که توی اون فیلم بود.
‫آروم باش، جک.
‫بذار ببینیم چه خبره اینجا.
‫و این‌که چقدر اون‌موقع
‫قبل از رسیدن هر ‫جور گرافیک کامپیوتری
‫واقع‌گرایانه بود.
‫ورود به کانال خون.
‫می‌دونی، چیزایی مثل وقتی ‫که وارد جریان خون میشه
‫و سلول‌های قرمز خونی دارن از
‫چشم مارتین شورت میان بیرون.
‫پرتاب سنسور نوری.
‫و بعد نبرد داخل ماشین
‫که استفادهٔ جالبی از ‫نیروی چشم‌انداز میشه.
‫اگه با مارتین شورت کار کنی
‫اگه ده تا برداشت کنی، برداشت دهم ‫انگار نسبت به برداشت اول یه فیلم دیگه‌ست.
‫از کشف کردن خوشش میاد. ‫دوست داره چیزای جدید امتحان کنه.
‫جک، تو الان آدم بده رو هضم کردی.
‫اون و دنیس به جز آخرین ‫لحظات اصلاً با هم توی فیلم نیستن.
‫ولی جواب نمیداد که از قبل
‫دیالوگ‌های دنیس یا ‫مارتین رو ضبط کرد.
‫واسه همین مسئول صدامون ‫کن کین یه ایده به ذهنش رسید
‫که حین برداشت‌ها اجازه می‌داد ‫بهشون که باهاشون حرف بزنن.
‫پس هر وقت که یه صحنه با ‫مارتین داشتیم. دنیس پشت صحنه بود
‫و می‌تونستن با هم حرف ‫بزنن و بداهه‌گویی کنن.
‫همینجام، داخلت. داخل بدنت.
‫یکی بهم کمک کنه!
‫تسخیر شدم!
‫یکی از دلایلی که رابطه‌شون ‫توی فیلم خیلی خوب در اومد
‫به‌خاطر این بود که ‫یه رابطهٔ واقعی داشتن
‫در اون لحظه.
‫بخش‌هایی از بدنم رو دیدی
‫که خودم هیچ‌وقت نمی‌تونم ببینم.
‫باور کن، چیز زیادی از دست ندادی.
‫عاشق شخصیتم توی فیلم ‫هستم یه شخص بدخواه.
‫حرف نزد.
‫فقط همونجا وایساده بود.
‫دستم
‫کلی چیز داشتم، که ‫یه جورایی باحال بود.
‫تفنگ، شعله افکن، یه ‫مسلسل دستی خودکار
‫که نمی‌بینمش، چون اون صحنه ‫از فیلم حذف شد. و اسباب‌بازی.
‫آره، اسباب‌بازی.
‫خیلی سریعه، ولی می‌بینید.
‫یه دستگاهی داشتن که ‫بهم وصل کرده بودن.
‫بعد آوردنش پایین ‫روی زمین که اونجا من
‫کوچیک می‌شم.
‫من ترس از فضاهای بسته دارم.
‫بدجوری داشتم عرق ‫می‌کردم. خیلی ازش متنفر بودم.
‫خیلی خوب پیش رفت، و وقتی ‫فیلم رو دیدن همه دوسش داشتن.
‫و تنها چیزی
‫که باید بگم اون کمپین افتضاح ‫تبلیغاتیه و هیچ پولی برامون در نیاورد.
‫ولی به‌جز اون، ‫تجربه عالی‌ای بود.
‫آیندهٔ‌ نیروهای پلیس.
‫پلیس آهنی
‫پلیس آهنی همهٔ‌ اِلمان‌هایی
‫که باعث ایجاد بزرگی در ‫سینما و روایت می‌شه رو داره.
‫نبرد برای منزلت در خطر ‫بودن شرایط بشر، شوخ‌طبعی.
‫اینو یه دلار می‌خرم.
‫چکی به صورت جامعه.
‫به نماینده‌ام زنگ زدم و گفتم ‫عنوانش رو عوض می‌کنن، درسته؟
‫اون عنوان نمی‌شه.
‫کی می‌خواد بره فیلمی ‫به اسم پلیس آهنی ببینه؟
‫پسر، چقدر در موردش اشتباه کردم.
‫اولش واسه من خیلی عجیب بود
‫چون پیتر ولر بهم گفت ‫که باید بهم بگی پلیس آهنی
‫نباید بهم بگی پیتر.
‫از همون اول فشار بود می‌دونی؟
‫لباس روباتی بعد از ده ساعت
‫نشسته بودیم و می‌گفتیم خدایا.
‫خیلی اعصابش خرد شده بود.
‫در واقع، هفته‌های اول ‫بحران پیش اومده بود.
‫تو فکر لغو کردن فیلم بودن.
‫رسماً باید اونو سر هم می‌کردن.
‫انگار یه اسباب‌بازی بود و ‫با پیچ‌گوشتی سر هم شده بود.
‫هر بار که می‌خواستم ‫واسه خودم دلم بسوزه
‫پیتر رو نگاه می‌کردم که توی ‫این چیز پلاستیکی بزرگ بود.
‫و حدوداً تا
‫۳-۴ ساعت طول کشید آماده بشه.
‫به اون آسونی‌ای که ‫به‌نظر می‌رسه نیست.
‫رابو به پلیس آهنی ملحق می‌شه.
‫افسانهٔ‌ پلیس آهنیه، نبردهایی ‫که با پائول ورهوون داشت
‫و من واسه خیلی از اون ‫نبردها توی استودیوی راب بودم.
‫جوری که راب تراشش داشته ‫بود، جوری که رنگ شده بود
‫پایان کار اون ‫ماشین یه اثر هنریه.
‫بندازش!
‫تجربهٔ فیلم‌برداریش
‫مثل یه قطار سریع‌السیر بود، ‫و فیلم هم اون انرژی رو داشت.
‫خیلی احساس خلاقیت و ‫رهایی می‌کردیم، همه‌چی
‫طبق چیزی که توی ‫فیلم‌نامه بود پیش رفت.
‫فکر کردم که باید استایل متفاوتی ‫نسبت به فیلم اکشن آمریکایی داشته باشه
‫که باید بخشی‌ش شاد باشه، ‫که باید یه‌کم خنده‌دار باشه
‫که یه‌کم سر حال بیای.
‫می‌تونی پرواز کنی، بابی؟
‫کلرنز بادیر، خیلی ‫بهش خوش می‌گذره.
‫بی‌عرضه‌ها فقط می‌رن.
‫یه آدم جامعه‌ستیزه.
‫احتمالاً فکر نمی‌کنی که ‫آدم خیلی مهربونی باشم.
‫نمی‌شه دیوونه‌ جلوه‌اش بدی
‫چون هنوز باید جدی گرفته بشه.
‫پلیس‌ها از من خوششون نمیاد.
‫در مورد زبانش
‫مدام چیزهایی اضافه می‌کردم، ‫به‌خصوص حرف‌های رکیک،
‫خیلی می‌خواستم ‫اون حرف‌ها رو بزنم.
‫نمی‌خوام باهات در بیفتم، سال.
‫آدم بدا
‫هیچ‌وقت فکر نمی‌کنن که بدن.
‫این شرکت به معیارهای ‫اساسی بنیان‌گذارش می‌رسه
‫شجاعت، قدرت، یقین.
‫اون یه بخش مبهم
‫و مذهبی توی فیلم پلیس آهنیه
‫البته، چون حس ‫می‌کردم که مرگ مورفی
‫باید یه تصلیب بشه، ‫چون یه رستاخیز داشتیم.
‫واسه همین اون صحنه به‌شدت خشنه
‫چون تصلیب یکی از بدترین ‫مجازات‌هایی که می‌شه تصور کرد.
‫پائول توی جنگ جهانی ‫دوم بزرگ شده بود.
‫خشونت واقعی رو دیده بود.
‫کل مفهومش از خشونت توی پلیس آهنی
‫این بود که می‌خواست ‫اون‌قدر بهش مسلط باشه
‫که فوراً جوک رو متوجه بشی.
‫۲۰ ثانیه وقت داری که اطاعت کنی.
‫فکر کنم بهتره کاری که ‫می‌گه رو بکنی آقای کنی.
‫به‌طرز عجیبی، ‫اون‌قدر کات کرده بودن
‫که نهایتاً در مرز چیزی بود ‫که آدم می‌شه تحملش کرد.
‫با اون‌جور انجام ‫دادنش خشونت رو خیلی
‫فاحش کرده بودن.
‫این‌جوری می‌شه وقتی آدم‌های ‫غیرهنری سعی می‌کنن تصمیماتی بگیرن
‫که ربطی بهشون نداره.
‫اد - ۲۰۹ واقعاً می‌خواست روی
‫مسخره بودن طراحی ‫اتوموبیل آمریکایی تأکید کنه.
‫و به پائول پیشنهاد دادم که یه ‫اد - ۲۰۹ اندازهٔ واقعی بسازیم.
‫وقتی اد از پله‌ها میفته پایین
‫جلوه‌های صوتیش مال یه بچه ‫خوک بود که گلوش داره بریده می‌شه.
‫تیراندازی‌ها، منفجر شدن چیزها.
‫خیلی صحنهٔ پر جنب‌وجوشی بود.
‫شلیک تفنگ و تصادف‌های ماشین
‫خیلی هیجان‌انگیز بود.
‫یکی از چیزهایی که نانسی
‫و شخصیتش لوئیس توی ‫فیلم خیلی بهش مقید بودن
‫این‌بود که پلیس آهنی رو به ‫سمت انسانیتش برگردونن.
‫مورفی، تویی.
‫واقعاً در مورد
‫ارتباط انسانی‌ای که با این ‫شخصیتی که بخشیش انسانه داشتم.
‫روحش هنوز اونجا بود.
‫تمثیلی از فقدان ‫این‌که ندونی کی هستی
‫وقتی که اون نباشه.
‫موری یه زن و پسر ‫داشت. چی سرشون اومد؟
‫صحنه‌ای که می‌ره خونه‌ش
‫و خالیه، تقریباً باعث شد گریه کنم
‫و اون‌موقع بود که گفتم ‫این فیلم خیلی خوبیه.
‫تو می‌تونی این‌کار رو کنی، بابا؟
‫یه فیلم خیلی غمگینه، پسر.
‫یه فیلم به شدت غم‌انگیزه، ‫حتی آخر فیلم گفت
‫اسمت چیه، پسر؟
‫مورفی.
‫خیلی‌خب، یه چیزی ‫رو برگدونده، خب؟
‫ولی ندارتش، مت.
‫دیگه از بین رفته.
‫اون آدم نیست، یه ماشینه.
‫می‌خوان چی‌کار ‫کنن؟ بیارنش جای ما؟
‫خوشم میاد وقتی یه فیلم خوب
‫اون ایده‌ها رو معرفی می‌کنه و از ‫راه خنده‌داری هم این‌کار رو می‌کنه
‫ولی فقط اون‌قدر که توجهت رو ‫جلب کنه و کاری کنه که بهش فکر کنی.
‫پلیس آهنی یه ‫پادآرمانشهر مدنی بود.
‫بر اساس المان‌هایی ‫که دیده بودم ساختمش.
‫البته، همون‌موقع توی جامعه داشت
‫اتفاق میفتاد ولی هنوز ‫قابل مشاهده نبودن
‫و الان اینجاییم.
‫قدرت پیام‌هاش باعث می‌شه
‫اقتصادهای خصوصی‌سازی ‫جهان و سرمایه‌داری
‫بهشون بر بخوره.
‫بله.
‫متوجه نبودم که تا کجا
‫قشربندی پلیس آهنی دووم میاره.
‫چی بگم. بی‌نظیره.
‫اون فیلم خارق‌العاده‌ست.
‫ببخشید پلیس آهنی، پیام مخصوصی واسه ‫بچه‌هایی که دارن تماشا می‌کنن نداری؟
‫خودتون رو تو دردسر نندازین.
‫مرد فراری.
‫کاری که مرد فراری کرد، قبل از ‫حضور برنامه‌های واقع‌گرایانه بود.
‫مرد فراری: برنامهٔ ‫تلویزیونی محبوب مردم آمریکا.
‫مرد فراری یه‌جورایی دقیقاً
‫همون اتفاقی بود که برای ‫برنامه‌های واقع‌گرایانه افتاد،
‫ فقط این‌که تو مورد مرد فراری
‫واقعیت تموم شده بود، ‫که متأسفانه باید می‌گفتیم
‫ولی من الان می‌گم ‫که هنوز تموم نشده.
‫وقت فراره!
‫ریچارد داوسون آدم ‫بدهٔ کمدین درجه یکی بود.
‫نقشی رو بازی می‌کرد که توی برنامهٔ ‫«رقابت خونوادگی» بازی کرده بود.
‫یالا، بریم مسابقه رو شروع کنیم.
‫کاملاً برام منطقی بود.
‫می‌خوام دواطلب بشی ‫که بیای توی برنامهٔ فردا.
‫وسطای فیلم‌برداری شکارچی بود
‫آرنود توی صحنه و بهم ‫گفت، فیلم بعدیم امسال
‫اسمش مرد فراریه، یه نقش ‫اونجاست که کاملاً مناسب توئه.
‫این مسابقهٔ مرگ و ‫احترامه! رمز گلادیاتورها!‍
‫تا اون‌موقع
‫که نقشم رسید اونجا، سومین ‫کارگردان رو آورده بودن.
‫خوشبختانه واسه من، اون کارگردان
‫پائول مایکل گلیزر بود.
‫دیون، اینجا توی رختکن، ‫کلی هیجان حاکمه.
‫شخصیتم، کاپتیان آزادی
‫توی مرد فراری بود، اون ‫بزرگ‌ترین تعقیب‌کنندهٔ‌ تاریخ بود
‫و پیر شده بود و مثل ‫همهٔ تعقیب‌کننده‌های پیر
‫نهایتاً میکروفون به دست می‌شه.
‫آمادهٔ تاوان دادن هستی؟
‫آمادهٔ رنج هستی؟
‫مرد فراری در اوج ‫پیشرفت فناوری‌هایی
‫که توی فیلم پیش‌بینی شده ‫بودن و امروز به واقعیت پیوستن.
‫ماریا کانچیتا میره توی یه آپارتمان و ‫همه‌چی رو با صداش روشن می‌کنه.
‫خب، الان دیگه یه چیز رایجه.
‫آشپزخونه، قهوه درست کن.
‫بزن کانال یک.
‫الان دیگه به تکنولوژی
‫فیلم مرد فراری رسیدیم.
‫یه فریم دیجیتال ‫مدل ۱۹۸۰ خیلی خام
‫توی فیلم هست که باعث ‫بشه فکر کنید یه نفر اونجاست
‫وقتی که در واقع یکی دیگه هست.
‫هیچ‌وقت متوجه تفاوتش نمی‌شی.
‫خیلی‌خب، بچه‌ها.
‫مرد فراری
‫مسلماً تکنولوژی ‫دیپ‌فیک رو پیش بینی کرد.
‫یه مبارزهٔ جعلی ساختن.
‫پیتر کنت
‫نهایتاً با پیتر مبارزه می‌کردم چون ‫آرنولد قبول نمی‌کرد سوپلکس بخوره.
‫مجبورش کرد پیتر ‫به‌جاش انجامش بده.
‫از دستم در رفت، مگه نه؟
‫من همیشه
‫این لحظه رو یادم می‌مونه، ‫می‌تونم با خیال راحت بمیرم
‫چرا که جزو معدود ‫افرادی هستم که تونسته
‫آرنولد شوارتزنگر ‫رو توی فیلم بکشه.
‫فکر می‌کنم مرد فراری ‫بیشتر می‌خواست
‫نشون بده که ما به عنوان جامعه ‫چقدر می‌تونیم مریض و بی‌رحم باشیم.
‫که سرگرمی هیچ ‫محدودیتی نمی‌شناسه.
‫برامون اصلاً مهم نیست ‫تا وقتی که سرگرممون کنه
‫و نهایتاً یه چیز خیلی ‫مریضه که توی وجودمونه
‫مگه نه؟
‫برمی‌گردم.
‫فقط توی بازپخش.
‫[ قهرمانان علمی تخیلی ‫شرورها و ضدقهرمان‌ها ]
‫همه‌مون می‌دونیم که ‫مسیر قهرمان اساساً
‫بخشی از خیلی داستان‌های علمی ‫تخیلیه، که معمولاً یه شخصیت واحده
‫که یه ماجرایی رو شروع ‫می‌کنه، یه ندایی به سمت عمل
‫و این‌که تغییرات بزرگی هست.
‫پدر! مرد خفته بیدار شده!
‫از کجا میام؟
‫چرا اهمیت دارم؟
‫چی‌کار می‌تونم بکنم ‫که به طریق واقعی
‫و با معنی‌ای با در دنیا نقش داشته ‫باشم؟ وقتی با قهرمانان ارتباط می‌گیریم
‫اونا شخص ایدئال خودمون هستن.
‫فلش گوردون، اون ‫فقط یه آدم معمولیه
‫هیچ ابرقدرتی نداره
‫فقط روی هوش و ‫ورزشکاری‌اش اتکا کرده.
‫اونا دارای ویژگی‌ها
‫و صفاتی هستن که ‫می‌خوایم توی خودمون ببینیم.
‫شجاع، نترس، خطرپذیر، ‫مهربان بودن، شکننده بودن
‫باهوش. وقتی توی این ‫لحظات با این شخصیت‌ها هستیم
‫که حس ترس، فوبیا و درماندگی دارن
‫و حتی گاهی حس غم و اندوه.
‫چرا نویسنده نشدم؟
‫همه‌مون باید یه قهرمان ببینیم
‫که اون ویژگی‌ها رو داشته ‫باشن تا باهاشون ارتباط بگیریم.
‫الکس اساساً یه قهرمان بی‌میله.
‫یعنی، واقعاً می‌تونم بگم یه ترسو.
‫یه اشتباه بزرگی پیش اومده.
‫الان واقعاً باید فرض کنم که داری ‫افتخار مبارز ستاره‌ای بودن رو
‫- رد کنی؟ - بله.
‫چیه، بزدلی؟
‫بزدل؟
‫که به‌نظرم خیلی قابل باوره.
‫اینو هم می‌فهمیم ‫که اعمال قهرمانانه
‫لازم نیست بزرگ، ‫خیلی عادی و وسیع باشه
‫می‌تونن اعمال کوچیک، ‫و خیلی معناداری باشن.
‫غیر منطقیه که این پیوند ‫بسته انرژی رو انجام بدم
‫از قهرمانان گم‌نام خوشم میاد.
‫از مردمی که هیچ‌وقت کسی در ‫موردشون حرف نمی‌زنه خوشم میاد
‫توی برج امنیتی نگهش دارید. ‫صدات در نمیاد. حرکت کنید.
‫اگه بریم سراغ کلاسیک‌هایی که ‫می‌شناسیم‌شون مثل «امپراتوری ضربه می‌زند»
‫ای‌.تی، نابودگر، چیزی که ‫همه‌شون رو متحد می‌کنه، انسانیته.
‫و جوریه که کارگردان‌ها و ‫نویسنده‌ها شخصیت رو می‌سازن
‫که تأثیر پذیره.
‫وقتی از سپر انرژی ‫رد شدین، مستقیماً
‫برید سمت محل مقرر.
‫زن‌هایی مثل پرنسس لیا
‫مثل واسکز، مثل سارا کانر.
‫قدرتمندن.
‫تصمیماتی می‌گیرن ‫که بقیه دوست ندارن.
‫ابتکار عمل به‌خرج می‌دن، ‫کنترل رو به دست می‌گیرن.
‫نابود شدی، عوضی.
‫به عنوان زنان جوان باید ‫همچین چیزی رو می‌داشتیم.
‫لوئیس، خیلی از دختران ‫جوان نامه برام اومد
‫که عاشق شخصیت بودن.
‫احساس قدرت بهشون دست می‌داد
‫از من دور بمون اسقف. حالیت شد؟
‫اینا شخصیت‌هایی هستن
‫که حضار می‌تونن ‫باهاشون ارتباط برقرار کنن.
‫خیلی ترغیب کننده بود برای دختران ‫جوان که می‌تونن به چیزی برسن
‫توی چیزایی که مرسوم ‫بوده مردها اونا رو انجام بدن.
‫خیلی‌هامون به ضد ‫قهرمان جذب شدیم.
‫ویژگی‌هایی توشون هست که شاید ‫بعضی از نیازهامون رو تأمین کنن.
‫همین ایدهٔ قانون ‫شکنی و ناسازگاری.
‫اومدن اینجا که آدامس ‫بجوم و لت و پارتون کنم.
‫یه ویژگی بدی
‫در مورد این شخصیت‌ها ‫هست که ضد سیستمه.
‫یه رفتار متفاوته.
‫آره، شک ندارم که داری.
‫اگه به هان و مکس فکر کنیم
‫فقط واسه بنزین اومدم اینجا.
‫اسنیک.
‫یه رئیس‌جمهور جدید انتخاب کنید.
‫خودخواهی هست، اون هست خواستنِ
‫انجام بهترین کار ‫براشون، اونجاست.
‫و با این‌حال یه جایی ‫درون اون شخصیت خشن
‫یه جایی توی اون سرسختی قلبی هست.
‫قبل از این‌که تحویلش بدم می‌فرستمش ‫به قمرهای نیبیا و اطراف آنتارس
‫و می‌فرستمش داخل شعله‌های دوزخ.
‫با خیلی از شرورها ‫ارتباط می‌گیریم.
‫مجذوب‌کننده هستن ‫افسونگر و متفاوت هستن.
‫قراره از شرور متنفر باشم
‫ولی در واقع باهاشون احساس ‫مرتبط بودن می‌کنم. چرا؟
‫کاش می‌شد چیزی که من ‫می‌بینم رو با چشمات ببینی.
‫اصلاً هیچی از قدرت ‫ارسا نمی‌دونستم.
‫من قدرت‌هایی فراتر ‫از درک بشر دارم.
‫یه منفذ واقعی
‫واسه اون رفتار توی ‫این شرورها هست.
‫یه افراط خاصی واسه ‫طرفداری شرور وجود داره.
‫اوه، اسلحه، اسلحه، اسلحه!
‫و فکر می‌کنم
‫این یک راه امن برای نزدیک شدن
‫به رفتارِ شر، تخریب، ‫بد، و دونستن این‌که
‫این در نهایت چیزی ‫نیست که نهیاتاً بخوام باشم.
‫برای اینکه شرور خوبی باشی ‫باید باور کنی که آدم خوبی هستی.
‫به محض اینکه باور کردید که ‫شرور هستید، دیگه به‌طرز کلیشه‌ای
‫با هر چیزی که همه می‌خوان ‫یه شرور باشه برخورد می‌کنید.
‫اون برنامه رو به گودال ببر!
‫بخشی از بشریت
‫اعتراف به اینه که همه خوب نیستیم ‫و همه کامل نیستیم و عناصری داریم
‫از تخریب، ما ‫اشتباه می‌کنیم، که...
‫این روانشناسی انسانه.
‫روزی می‌رسه که به همه ‫شما نشون میدم! یادتون نره!
‫دیدن این‌که این شخصیت‌ها ‫به سختی غلبه می‌کنن
‫به ما پیشنهادات بسیار مهمی برای
‫زندگی و رفتارهای خودمون میده.
‫نه، بیف. تنهاش میذاری.
‫دست از سرش بردار.
‫آیا چیزی از این روایت
‫وجود داره که من از اون ‫بگیرم؟ که شاید بتونم انجام بدم.
‫و غلبه بر چیزی که غیرقابل حل ‫به نظر می‌رسه چه حسی داره؟
‫[ سال ۱۹۸۸ ]
‫نمی‌خوام فکر کنی دختران زمینی
‫دختران زمینی
‫مثل یک برنامهٔ موزیکال بود.
‫عنوانی منشوری‌ ای داره
‫ولی ایده اینه که دختران پیچیده ‫هستن و شما باید آماده تغییرِ
‫چیزی که فکر می‌کنی ‫خوشحالت می‌کنه باشی.
‫من به سورپرایز نیاز دارم
‫چیزای عاشقانه نیاز دارم.
‫یعنی چند وقت گذشته از وقتی که
‫گفتی «دوستت دارم»...
‫ایده اصلی از
‫اون داستان‌های ملی ‫تحقیقات رو یادتونه؟
‫یکی رو دیدم که این ‫زنه گفت یه بیگانه از
‫در مخصوص سگ وارد ‫شده و باهاش حرف زده.
‫فکر کردیم خنده داره.
‫هی، همه بیایید! داریم ‫اصلاحات انجام می‌دیم.
‫من فکر می‌کردم که همه چیز باید ‫تبدیل به آهنگ موزیکال تبدیل بشه.
‫چارلی کافی، همکار ‫نویسندگی‌ام و من، به نوشتنِ...
‫نمی‌دونم ۲۵ پیش نویس ادامه ‫دادیم، واقعیتش خیلی متفاوت بود.
‫وقتی بالاخره به معبد ‫جولین فرود اومدن،
‫فیلم مبتدیان مطلق رو برام فرستادن ‫تا تبدیلش کنم به آهنگ موزیکال.
‫منم فکر کردم، خدای من، عالیه.
‫هنگامی که جولین وارد کار ‫شد، متوجه شدن که بودجه قراره
‫این مقدار مشخص باشه ‫و من اون‌قدر آدم معروفی
‫نبودم که بتونم اون ‫مبلغ رو تضمین کنم.
‫پس رفتم و من رو به عنوان ‫بازیگر نقش دوم قرار دادم.
‫و قبول کردن ولی خیلی ناجور
‫از این موضوع ‫افسرده و عصبانی بودم.
‫من مجبور شدم با ‫دختران زمین کنار بیام.
‫جینا دیویس و جف گلدبلوم، ‫هر دو واقعاً خوب هستن.
‫به عنوان یک بسته توافق اومد.
‫اونا خیلی عاشق بودند و ‫همیشه سر صحنه فیلمبرداری
‫با هم حرف می‌زدن، و ‫این من رو آزار می‌داد.
‫چون می‌گفتم: «این فیلم منه
‫باید این موضوع رو جدی بگیریم.»
‫بیگانگان،
‫فکر می‌کردیم که وقتی برای اولین‌بار بیان ‫واقعاً خنده‌دار می‌شه اگه پشمالو باشن.
‫به عنوان پسران ناز ‫قابل تشخیص نباشن.
‫لعنتی، والری! اونا بیگانه هستن!
‫و بعد این دگرگونی بیاد روی کار.
‫وای!
‫وقتی جیم کری رو
‫برای ویتلاک به من پیشنهاد ‫دادند، دیوانه‌ترین بیگانه بود.
‫او این ویژگی نه کاملاً انسانی رو
‫داره که روی صحنه انجام می‌ده.
‫طنز فیزیکی بیشتری در ‫برنامه من نخواهید دید.
‫جستجوی زیادی برای ‫اون قسمت انجام شد.
‫یعنی احساس می‌کنم ما خیلی خوش ‫شانس بودیم که او این کار رو قبول کرد.
‫من با این می‌رم.
‫عوضی.
‫دیمون وینز مایل به
‫تقریباً انجام هر کاریه.
‫خود بیگانگان
‫هیچ نوع نژادپرستی نداشتند،
‫فکر کردیم که خیلی باحال بود.
‫خیلی دوران دههٔ ۸۰ رو نشون می‌ده
‫به طور خاص والری، ‫و می‌دونی اونا از
‫رصدخانه به عنوان ‫کافه استفاده می‌کنن.
‫من دوست داشتم
‫ دره‌های بیشتری اونجا وجود ‫داشت که الان از بین رفتن.
‫واقعاً کیفیت زندگی ‫دهه ۸۰ رو نشون میده.
‫عشق به شکل
‫و اشکال مختلف میاد، درسته؟ و ‫می‌تونه مال یه بیگانه از فضا باشه
‫چیزی که بسیار ‫مرتبطه و برای من مهمه
‫به خصوص با دوستای متفاوتم.
‫مسئله اینه که دختران ‫زمینی واقعاً بی‌قید و بند نیستن
‫اما اگه او فقط دیدگاه ‫خودش رو کمی تغییر بده
‫مرد کامل ظاهر شد
‫انگار دو قلب داری.
‫- آره. تو نداری؟ - نه
‫آکیرا
‫ یک آزمایش دولتی که باعث ایجاد
‫انسان های فوق العاده ای می‌شه که ‫اون‌قدر قوی هستند که افکارشان می‌تونه
‫همه چیز رو نابود کنه.
‫آکیرا در اواخر دههٔ ‫۸۰ یکی از اولین
‫انیمه‌های ژاپنی بود که به آمریکا ‫رسید و مردم شروع به قدردانی
‫کردند و متوجه شدند که این ‫چیزها توی ژاپن چقدر مهمه.
‫که مثلاً فقط کارتون ‫صبح شنبه نیست.
‫فیلم خیلی بزرگی بود.
‫فکر می‌کنم آکیرا به نوعی ‫او در رو توی آمریکا باز کرد.
‫قبل از اینکه از آکیرا مطلع شوم،
‫از طرفداران انیمیشن ژاپنی بودم
‫واقعاً عاشق نبرد سیارات ‫و ماکروها و روبوتک بودم.
‫اینها همه کارتون‌هایی هستن ‫که بعد از مدرسه می‌دیدم.
‫وقتی در یک کنوانسیون بودم و آثار ‫هنری آکیرا رو روی نوار وی‌اچ‌اس دیدم،
‫فکر کردم، وای، ایول یه فیلم.
‫پخشش کردیم و چیزی که داشتیم
‫یه ضبط بوتلگ نسل ‫سوم یا چهارم بود.
‫و همه‌اش به زبان ژاپنی بود.
‫زیرنویس و دوبله نبود.
‫نمی‌دونستیم داستان چیه.
‫انیمیشن خیلی واقعی بود.
‫ما فقط می‌دونستیم که این ‫شگفت‌انگیز بود و متحول کننده
‫و برخلاف چیزی بود ‫که تا به حال دیده بودیم.
‫در مورد دوستان تتسوئه ‫که سعی می‌کنن نجاتش بدن
‫حتی وقتی متوجه می شوند ‫که راه نجاتش نابود کردنشه.
‫فقط یک بار به ‫توکیو رفتم، و تصورم
‫ازش این بود که ‫توکیو بهت غلبه داره.
‫نمی‌تونی حرکت کنی. ‫توی فیلم نئو توکیو
‫توکیو رو بازسازی کردن
‫و در واقع برخی از بزرگراه‌ها رو ‫گسترش دادم و بهش فضای بیشتری دادن.
‫آکیرا اولین باریه که یکی ‫از اون شات‌ها رو دیدم
‫موتورسیکلت باورنکردنی که به سمتت ‫میاد و اون لغزش بزرگ رو شروع می‌کنه
‫که به نظر می رسد ‫صدها متر دورتره.
‫این فریاد تصویری ‫ویلهلم از انیمه‌ست
‫باید توی هر انیمیشنی باشه،
‫و همه‌ش انیمیشن ‫دستی و نقاشی شده بود.
‫تحسین برانگیز بود.
‫من بالاخره آکیرا رو به ‫زبان انگلیسی دیدم، و حتی
‫بهتر از اون چیزیه که ‫تو بچگی فکر می‌کردم.
‫سلام بچه‌ها من هستم، ‫رونالد مک دونالد.
‫و من سر صحنه اولین ‫فیلم سینمایی‌ام هستم.
‫فیلمی به نام مک و من است.
‫مک و من همون نسخهٔ ‫بهبود یافتهٔ کرکلنده.
‫یک نسل کامل از مردم
‫هستن که فقط من و مک رو می شناسن
‫چون پل راد هر بار که برای ‫تبلیغ فیلمی به آنجا می رود
‫صحنه ای از من و مک رو در ‫برنامهٔ کانن اوبرین نشان میده
‫یه تماس تلفنی داشتم، و از ‫کسی بود که اصلاً ندیده‌ام.
‫و گفت: «فیلمی دارم که می‌خوام ‫برام کارگردانی و نویسندگی کنی.
‫این خیلی شبیه ای‌تی‌ـه است، اما ‫من می‌خوام این کار رو با خانواده‌ای
‫با یک فرد واقعی مبتلا به ‫بیماری اسپاینال بیفیدا انجام بدم.»
‫ما چیزی ازش ندزدیم،
‫فقط یک مفهوم بود که یک ‫موجود بیگانه داشته باشیم،
‫بنابراین من به نمونه ‫اولیه بیگانگان نیاز دارم،
‫چشمان درشت بزرگ، ‫هیچی شبیه ای‌تی نباشه
‫و متحرک و زیبا.
‫بچه‌ها هستند.
‫می‌شه بریم و تماشا کنیم؟
‫به هیچ وجه!
‫بازیگر اصلی، جید کلگری،
‫او دقیقاً همان چیزی ‫بود که ما میخوایم، ​​
‫می‌تونست بازی کنه و ‫در فیلم فوق العاده بود.
‫لطفا؟ نمی‌ذارم کسی ‫بهت صدمه بزنه.
‫ساختن فیلم سرگرم کننده بود،
‫اما بسیار محدود کننده بود
‫چون اون موجود یه عروسک بود.
‫همه چیز وقت گیر بود،
‫اما کار کرد
‫توی عنصر خودش خیلی کامله.
‫هر دو با هم خیلی ‫دوست داشتنی بودن.
‫اما همه اینها در ‫سطح کودکان انجام شد.
‫وقتی برای بچه‌ها می ‫نویسید، دنیای کاملاً متفاوتیه.
‫یه اقدام خیرخواهانه بود.
‫تهیه کننده مردیه که برای ‫مک دونالد کار می‌کرد،
‫که یه تامین کننده بزرگ و ‫اصلی، یه مولتی میلیونر بود.
‫اون احتمالاً، می‌دونید ‫جلوهٔ خودش رو جلا می‌داد
‫با ساختن یک فیلم و دادن ‫تمام پول به این شرکت.
‫همه چیز در پشت فیلم‌ها
‫یک معامله است، زیرا ساخت ‫فیلم‌ها هزینه بسیار زیادی داره.
‫خب، بازیگر رونالد ‫مک‌دونالد در این فیلم
‫همان بازیگری بود که در تمام آگهی‌های ‫تبلیغاتی در تلویزیون حضور داشت.
‫یه کراس‌اور بی‌نقص بود.
‫ما این ساختمان رو ‫داشتیم که به ما دادن.
‫تا جایی که بشه توش جشن داریم.
‫این‌جوری ساخته شد.
‫یکی از هنرمندها
‫توی اون پس زمینه، که ما ‫فیلمبرداری کردیم، جنیفر آنیستون بود.
‫باورت میشه؟
‫هیچ کس به این تهیه ‫کننده ادای احترام نکرد
‫برای ساخت یک فیلم کامل ‫برای کمک به افراد معلول
‫که حضور بیشتری در تجارت فیلم ‫داشته باشند و همین بچه رو نابود کرد.
‫او این کار رو کرد چون می‌خواست ‫نشون بده مردمی که نمی‌تونن
‫به‌جز با ویلچر حرکت کنن می‌تونن ‫همه این کارها رو انجام دهند.
‫پس پل راد میاد و تمام ‫این صحنه رو مرور می‌کنه
‫که جید کنترل ویلچر ‫خود رو از دست می‌ده
‫و از صخره به پرواز درآمد.
‫سال‌های سال
‫پشت سر هم این‌کار رو کرد،
‫تنهایی اون فیلم ‫رو زنده نگه داشت.
‫من دوست دارم ‫باهاش بشینم و دنباله‌ای
‫واسه اون فیلم بنویسم و خودش ‫توش با این موجود بازی کنه.
‫همسرم همیشه میگه
‫ما باید به پل راد زنگ بزنیم.
‫گاهی اوقات داستان‌های ‫علمی تخیلی یک وظیفه دارن
‫برای دادن پیام و حتی تفسیر
‫در مورد سیستم‌های اجتماعی ما.
‫ملت بیگانه
‫ملت بیگانه در حال نمایش
‫موضوعات نژادپرستی و جداسازی بود.
‫حداقل من یه کارآگاه ‫هستم، نه یک چیز فضایی.
‫استعارهٔ خیلی ظریفی نیست.
‫سفینهٔ آنها یک سفینهٔ ‫برده‌داری بود که
‫در خشکی زمین گیر کرده ‫بود و راهی برای بازگشت
‫به جایی که از آنجا ‫آمده بودند وجود نداشت.
‫مهاجرانی هستند که رفتن لس آنجلس.
‫بسیاری از اوقات در حال ‫انجام کارهای مستخدمی هستن.
‫پس یه‌جورایی نگاهی به لس آنجلسه.
‫در مورد کار.
‫ملت بیگانه اساسا ‫یک نسخه علمی تخیلی
‫از فیلم پلیس رفیق است.
‫نظرت عوض شد؟
‫دو پلیس ناجور برای حل ‫یک جنایت به هم می‌رسن،
‫که تا این مرحله در دههٔ ‫۸۰ استعارهٔ معروفی بود.
‫هی، خوب راهنما زدی، عوضی!
‫ستاره های فیلم
‫جیمز کان در نقش پلیس انسانی، ‫مت سایکس و مندی پاتینکین
‫در نقش همتای بیگانه او، ‫جورج فرانسیسکو هستن.
‫نام واقعی من استانگیا ‫سورنز آ هستش.
‫- سورنز آ، خب، ‫خوش‌وقتم. - متشکرم.
‫تو رو جورج صدا می‌کنم.
‫ترنس استمپ نقش تازه وارد، ‫و شرور فیلم رو بازی می‌کنه
‫جم بخوری به تاریخ پیوستی حالیته؟
‫تاریخ نه، ابدیت!
‫گیل آن هرد نمی‌خواست فقط به عنوان تهیه ‫کننده جیمز کامرون دیده بشه، می‌خواست بگه
‫در واقع، من کارهای خود رو انجام ‫می‌دم. و اینجاست که ملت بیگانه وارد می‌شه.
‫حس و حال ترمیناتور رو ‫دارد، همون حس نگاهی رو داره
‫که کامرون در مورد داستان ‫های علمی تخیلی داشت.
‫مواد کجاست؟
‫علم رو به دوران معاصر آورد.
‫اون رو به شهر فعلی آورد ‫و این ایده که لس آنجلس
‫یک شخصیت اساسی در کل فیلمه.
‫در ابتدا، زمانی که استن وینستون ‫و تیمش این شغل رو گرفتن
‫امیدوار بودند که بیگانگان ‫رو کمی کمتر انسان نما کنند.
‫برخی از تیم او دنبال
‫شخصیت جوان لوئیس گوست ‫در «دشمن من» به عنوان
‫الهام بخش برای جایی ‫که می‌خوان بهش برسن
‫ولی در نهایت، و من معتقدم عاقلانه ‫هم همین بود،که سازندگان فیلم گفتند، نه،
‫ما می‌خوایم آنها به انسان نزدیک‌تر ‫باشند تا واقعاً این موضوع رو بازی کنند
‫که در نهایت شبیه ‫هم هستیم، درسته؟
‫پس چرا این تفاوت‌ها باشه؟
‫بله، منظورم اینه که از لاستیک ‫ساخته شده، کش میاد، درسته؟
‫و هنوزم جور در میاد؟
‫این ژانر همیشه در ‫مورد گسترش ایده‌های
‫ما و نحوه ارتباط ‫ما با همدیگه بوده‌.
‫عناصر اجتماعی ما، ساختار ‫اجتماعی ما، حتی عناصری که
‫باید بیشتر حواسمون باشه ‫و حتی اونها رو از بین ببریم.
‫پس چرا ما باید اونا رو ببریم؟ چرا ‫خودشون نمی‌تونن به روسیه برن؟
‫- یا همچین جایی - اینو دوس دارم.
‫ملت بیگانه بعدها،
‫زمانی که برای تلویزیون ‫دوباره توسعه یافت، رشد کرد.
‫اون‌موقعه‌ست که مضامینی که در مورد ‫آنها صحبت می کنیم رو هر هفته می‌بینید
‫و برنامه به تمثیلی از همه این ‫داستان های موضوعی تبدیل می شود.
‫که امروز هم طنین انداز هستند.
‫کجا میری دنبال چری ۲۰۰۰ می‌گردی؟
‫دنیای پسا آخرالزمانی که این
‫اتوپیای تکنولوژیکی رو داره که ‫بسیار شبیه به چیزی امروز درش هستیم.
‫می‌دونید همه چیز به ‫نوعی حل شده و با این حال،
‫یک ناهنجاری کامل وجود داره ‫که به سختی می گذره و داره
‫به مبتکرانه ترین و خشن‌ترین ‫و وحشتناک‌ترین راه‌ها میگذره.
‫- اهل کجایی آقا؟ - آناهیم.
‫واقعاً
‫ از جنبه‌های بصیر کمی ترسناکه.
‫بیشتر مردم دنیا از ‫روابط دست کشیدن.
‫ پس اگر در چری ۲۰۰۰ جفت ‫خانگی خود رو داشتید، که مظهر
‫اون چیزی بود که ‫می‌خوای و اگه خراب بشه
‫دیگه در دنیای کنونی تعمیر نمی‌شن ‫بنابراین باید به منطقه ۷ برین.
‫توی چری ۲۰۰۰‌ـه.
‫ ازت می‌خوام که به منطقه ۷ ‫بری و یکی مثل اون رو بهم بدی.
‫یه کارگردان به تازگی دچار مشکل ‫شد، بعداً فهمیدم که ایرو کرشنر است
‫و بدجوری می‌خواستن که ‫یکی رو بیارن و فیلمبرداری کنن.
‫من ۲۰ صفحه رو خوندم و ‫چیزهای جالب و عجیبی بود،
‫سوار چری شدم که یه ‫قطار در حال حرکت بود
‫ملینی گریفیت، تازه ‫بچه‌دار شده بود.
‫پس خیلی فیلمبرداری سختی ‫بود خیلی سختی زیادی تحمل کرد.
‫یه ایستراگ توی تعمیر ربات بود
‫که سم تردول، که دیوید اندروز بازیش ‫کرده بود می‌ره که تعمیراتی ربات رو
‫ببینه، و رابی روبات توی ‫«گورت» رو اونجا گذاشتم.
‫جزو اون بودجهٔ ‫اضافی کارگردانی‌ام بود.
‫سیارهٔ ممنوعه احتمالاً ‫اولین فیلم علمی تخیلی‌ایه
‫ که واقعاً منو ‫تحت تأثیر قرار داد.
‫پس داشت شبیه اون می‌شد.
‫جوری طراحی شدم که ‫به اسم رابی جواب بدم.
‫ما در هر مکان سمی ‫در نوادا فیلم گرفتیم
‫در داخل سد هوور، نیروهای
‫الکترومغناطیسی در ‫سرریزها و مناطق تشعشع
‫منجر به یک‌سری چیزای ‫عجیب و باورنکردنی
‫مثل جنگ‌های آر‌پی‌جی ‫و اینجور چیزا شد.
‫یک قطعه بزرگ با آهنربا
‫در موستانگ.
‫این کار رو امروز انجام نمیدن ‫دیگه، همه چیز جلوه‌های ویژه می‌شه.
‫این یه زن بدلکار
‫واقعیه که از بالای سد هوور ‫به آن ماشین آویزان شده.
‫خدا رو شکر فقط یه برداشت بود.
‫وگاس مدفون در تپه های شنی، فکر ‫می کنم اولین بار بود که این کار انجام شد.
‫ما نقشه های شیشه‌ای قدیمی رو ‫ساختیم که توش واقعاً نقاشی می‌کنید
‫و به اونها شلیک می‌کنید، ‫مجموعه‌های بزرگی ازش ساخته شد.
‫شوگرل وگاس و اینها.
‫علاوه بر منفجر کردن بسیاری ‫از نوادا در این فرآیند، در واقع
‫در مورد عشقه، در مورد یافتن ‫عشق واقعی، نه یک همسر ایدئال
‫که به حرفت گوش ‫بده و برات شام می‌پزه.
‫در مورد تعامل با یک زن ‫سرسخت، برابر یا برتر است.
‫و در نهایت، درک این که
‫این مطلوب تره.
‫یکی از جنبه‌های
‫طرفدار داستان‌های علمی ‫تخیلی بودن، جذب شدنی بود
‫با آنچه علم می‌تونه برای ‫ما در آینده به ارمغان بیاره.
‫چه چیزی ممکن است باشد؟ ‫چه چیزی می تواند باشد؟
‫سلام من جانی کب هستم.
‫یه پیش بینی برای آیندهٔ ماست.
‫بسیاری از نویسندگان داستان‌های ‫علمی تخیلی در حال نوشتن
‫و توسعه فناوری‌هایی هستند ‫که در آینده واقعی می‌شن.
‫افرادی که در زمینه‌های ‫پزشکی و فناوری و علم هستند،
‫بسیار هیجان انگیزه ‫که بدونید همه این
‫افراد از تماشای پیشتازان ‫فضا الهام گرفته اند.
‫گلیف مومیایی کلینگون.
‫وقایع تاریخی اصلی سیاره زمین در
‫سال ۱۹۸۷ چه بوده است؟ درست.
‫ژانر علمی تخیلی
‫از زندگی واقعی تقلید می کنه ‫زندگی واقعی از علمی تخیلی.
‫ما از طریق
‫فیلم‌ها و داستان‌هایمان هنری ‫خلق می‌کنیم که از تخیل ماست،
‫و بعد یکی میگه هی، هی،
‫اگر می‌تونستم این ‫کار رو انجام بدم چی؟
‫شما به همه چیزهایی
‫که حاصل تخیل یک ‫نفر بودند فکر می‌کنید.
‫ردیاب‌های حرکتی، ‫کی فکرش رو می‌کرد؟
‫و اکنون ما تقریباً به ‫جی‌پی‌اس متکی هستیم.
‫ردیابی چطور؟ ما می‌تونیم
‫مکان دقیقش رو همیشه بررسی کنیم.
‫گوشی که گوشی نیست،
‫گوشیه، دوربین است، ‫برنامه‌ریز شماست، متر داره.
‫همه چیزه. تمام زندگی شماست.
‫هرگز فکر نمی کردم که یک کامپیوتر
‫روی مچ دستم ببندم، ‫خیلی خنده داره.
‫در آیفون‌های ما رایانه‌هایی ‫وجود دارند که در واقع قدرتمندتر
‫از رایانه‌هایی هستند که در ‫مأموریت‌های آپولو بود، درسته؟
‫که ذهن رو درگیر می‌کنن.
‫در فیلم فرار، اون ‫نیمچه اینترنت تقریباً
‫قبل از زمانش وجود داشت.
‫فناوری پهپاد.
‫پلیس در حال آماده‌سازی ‫یک دوربین شناور است که
‫برای شناسایی فراری ۹۱۲ ‫و نوزاد وارد خانه می‌شود.
‫همه این چیزها
‫تقریباً به واقعیت پیوستن.
‫علم به داستان‌های ‫علمی تخیلی رسیده.
‫پیشرفت فناوری در ۵۰ سال ‫گذشته بیشتر از تمام تاریخ ثبت
‫شده تا ۵۰سال پیش بوده است ‫و این امر ادامه خواهد داشت.
‫ تعریف آرتور سی کلارک
‫مبنی بر اینه که هر فناوری ‫پیشرفته از جادو قابل تشخیص نیست.
‫چیزی که ما امروز بهش به ‫عنوان غیرممکن می‌اندیشیم
‫و حتی جادویی، در ۱۵ یا ۲۰ یا حتی
‫هزار سال دیگه عادی خواهد شد.
‫ما نمی‌دانیم چه‌چیزی ‫در انتظار ماست.
‫و مطمئناً چیزیه که ‫مغزمون سوت می‌کشه.
‫من فقط امیدوارم که نسل بشر
‫همچنان از احتمالات ‫آینده الهام بگیره.
‫خیلی عجیبه.
‫نمی‌دونم به کجا می‌ریم.
‫در یک نقطه، همه این چیزها ‫قراره یه جایی در سر ما کاشته بشه
‫و ما فقط به چیزی فکر ‫می‌کنیم و جلوی ما ظاهر می‌شن.
‫چرا که نه؟
‫می‌خوام یه سوال ‫بپرسم. خواب می‌بینم؟
‫البته که خواب خواهی دید.
‫برخی از چیزهایی که به ثمر ‫رسیدن خیلی ترسناک هستن.
‫می‌دونید وقتی در مورد تشخیص چهره، ‫فناوری های دیپ فیک، هوش مصنوعی
‫صحبت می کنیم که به طور بالقوه ‫می تونند سیاره زمین رو تسخیر کنند،
‫اینها چیزهایی است ‫که پیش بینی شده بود
‫در فیلم های علمی تخیلی دههٔ ۸۰ که ‫همین الان شروع به اتفاق افتادن کرده.
‫دیپ فیک، این یه مسئله وجودیه
‫چون قراره به این ایده برگردیم، ‫آیا به بغل دستی خود اعتماد دارید؟
‫این دیپ فیک نیست که ‫تفاوت رو ایجاد می‌کنه
‫اونیه که پشت دیپ فیکه.
‫در حال‌حاضر، شما حتی ‫نیازی به انجام دیپ فیک ندارید.
‫فقط همین دروغ رو ‫بارها و بارها بگید و تمومه.
‫برای من، این بخش آزاردهنده‌است، ‫نه توانایی خواندن آهنگ آژیر.
‫بلکه مردمی که گولش رو می‌خورن.
‫حالا خودمون رو در این وضعیتِ
‫تا حدودی الهام‌بخش و ویران‌شهریِ
‫دنیای آینده‌ای یافتیم که بسیار شبیه ‫فیلم‌هاییه که همه ما تماشا کردیم.
‫بخشی از نوستالژی فیلم‌های دههٔ ۸۰
‫اینه که آنها با بسیاری از این ‫ترس‌ها خیلی خوب برخورد کردند.
‫آنها با پارانویای ‫حکومتی کنار اومدن.
‫آنها با فراگیر شدن تکنولوژی و ‫نوآوری بیش از حد کنار اومدن.
‫واقعاً به نام پیشرفت چه ‫چیزی رو قربانی می‌کنید.
‫و بله، کامپیوترها سعی ‫خواهند کرد ما رو بکشند.
‫و فکر می‌کنم کامپیوترها به ‫نوعی سعی کردن ما رو بکشن.
‫ما در حال حاضر در ساختار ‫اسکای‌نت زندگی می کنیم.
‫اگر در هر رسانه اجتماعی هستید،
‫همه آن سیستم ها، سیستم های هوش ‫مصنوعی هستند که در حال جمع‌آوری
‫همه آن الگوریتم‌ها هستن و ‫سعی دارن بفهمن کی هستین
‫به گونه‌ای که ‫خودتون حتی نمی‌فهمید.
‫هنوز نمی‌تونن چنین ‫چیزهایی بسازن.
‫نه هنوز.
‫اسکای‌نت در نابودگر
‫همون هشدار بود و هر بار که ‫یک قطعه اطلاعات رو وارد می‌کنید،
‫به اون نقل قول اسکای ‫نت اضافه می‌کنید.
‫۳۴ رو بکن ۳۶.
‫فکر می‌کنم هر نسلی به ‫فناوری جدید نگاه می‌کنه.
‫ترس و این امیدواری وجود داره که به ‫نظر من همیشه در کنار هم وجود دارن.
‫و بنابراین به این ختم ‫می‌شه که ما سیستم‌هایی داریم
‫که به ما اجازه می‌دن جنبه ‫های مفید فناوری رو داشته باشیم
‫در حالی که احتمال ‫سوء‌استفاده رو محدود میکنم.
‫فکر می‌کنم که برای هر
‫ فناوری جدید، برای ‫هر ایده علمی تخیلی،
‫شما می توانید فیلمی رو ‫پیدا کنید که امیدوار کننده باشه
‫در مورد آنچه که قراره ‫دنیا رو متحول کنه.
‫و فیلمی که چقدر این چیز که قراره ‫همه چیز رو نابود کنه وحشتناکه.
‫یک مفهوم علمی تخیلی ‫وجود نداره که نشه
‫هر دوی این نوع ‫فیلم‌ها رو پیدا کنید.
‫بیل و تد
‫عالی! عالی!
‫ماجراجویی عالی
‫چی می‌شد اگه قدرت بی‌نهایت ‫خدایان رو در اختیار داشتی
‫و با این حال آنقدر احمق هستی که
‫باهاش هیچ‌کاری نکرده باشی؟
‫همه‌ی ما فانی هستیم، رفیق.
‫خیلی خوب بود که فیلمنامه‌ای
‫نوشته شده بود که ‫جوانانش هنوز جوان بودند.
‫ما نریان وحشی هستیم!
‫کسانی که معصومیت
‫و صراحت داشتن و ‫بدبین و خجالتی نبودن و مثل
‫شخصیت های فیلم وودی آلن ‫توی ۱۶ سالگی حرف نمی‌زدن.
‫اوضاع چطوره افراد زشت سلطنتی؟
‫دلیل اینکه من و کیانو احتمالاً ‫استخدام شدیم این بود که
‫هر دو بچه‌های تئاتر بودیم و هر دومون ‫شخصیت‌ها رو خیلی جدی می‌گرفتیم.
‫واقعاً با اخلاص بازی کردیم نه
‫با چشمک و تکان دادن سر به حضار.
‫مثل برگشت به آینده نیست
‫می‌دونی، ما اونقدرا ‫هم بزرگ نیستیم
‫پول زیادی نداشتیم، ‫اما واقعاً به ماهیت
‫آنالوگ مخلصانه این ‫موقعیت فرا واقعی
‫که درش بودیم متمایل شدیم.
‫هی! اون ماییم. ما به ‫سن دیماس برگشتیم!
‫آره، فقط الان که ‫الان نیست. دیشبه.
‫صحنه مورد علاقه من از بیل و تد
‫دایره کی بود که ‫باجه تلفن می‌رسه.
‫بدک نیست!
‫از نظر غرورهای علمی تخیلی،
‫بازی‌کردن در مقابل خود ‫واقعاً سرگرم کننده بود.
‫چیزهای عجیبی در ‫دایره کی وجود دارن.
‫سفر در زمان.
‫چندین نسخه از خودتان.
‫- ۶۹ نفر! - وای
‫این نوع چیزهای پیچیده
‫باحال ترینن.
‫چنگیز خان توینکی میخوای؟
‫فیلم ما فیلم عجیبیه.
‫من دارت تد هستم.
‫من هرگز با تو بر کائنات ‫حکومت نخواهم کرد!
‫ما روفوس نداشتیم، که می‌دونی...
‫که خیلی به تولید ‫علاقه داشته باشه.
‫با سلام خدمت دوستان عالیم.
‫اومدم که در گزارش ‫تاریخ به شما کمک کنم.
‫آنها مدام باهامون بد حرف ‫می‌زدن و دنبال کانری رفتن
‫فکر می‌کنم در مورد زمان راهزنان،
‫من و کیانو واقعاً نگران بودیم ‫که اونا قراره روفوس اشتباهی
‫رو انتخاب کنن، اما ما واقعاً ‫واسه کارلین خوش شانس بودیم.
‫من در مورد قوانین سفر در زمان ‫سختگیر نیستم، فقط می‌خوام سرگرم بشم.
‫مکانیک سفر در زمان در ‫واقع بسیار بسیار فشرده‌ست
‫و بسیار بسیار واقع بینانه.
‫ما به دو روز پیش ‫در زمان سفر می‌کنیم،
‫کلیدهای پدرت رو ‫می‌دزدیم و میذاریم اینجا!
‫مکانیک مورد علاقه من در ‫سفر در زمان، وقتیه که بیل و تد
‫تصمیم می گیرند که در آینده کاری رو ‫با استفاده از ماشین زمان انجام می‌دن
‫- دیدی؟ - وای، آره!
‫این نوع نهایی مکانیک
‫سفر در زمان حلقه تکراریه.
‫نباید این کار رو فراموش کنیم، در ‫غیر این صورت درست پیش نمیره.
‫اما ولی درست پیش رفت.
‫واقعاً می‌توانست در هر نقطه‌ای
‫توی مسیر، از مسیر خارج بشه.
‫ما تاریخ هستیم.
‫برای همه مدارهای زمان، اونا فقط ‫فقط باید شبیه یه قایق جلوه‌اش می‌دادن
‫مثل این قطب هیدرولیک ‫واقعاً چروکیده بالاش فرو رفته
‫که خیلی بالا بود که در یه منطقه
‫صدایی نامرغوب بیرون ‫از فینیکس در جایی بود.
‫۱۲۵ درجه.
‫مدام عرق کردن.
‫همه تا قیامت بوی بد می‌دادن، شبیه یه ‫سواری بد توی شهربازی به‌نظر می‌رسه.
‫و این همین‌جوری می‌رفت ‫و مطمئن باشی که می‌میریم.
‫فیلم متوقف شد، بنابراین ‫یک سال بعد اکران شد.
‫فکر نمی‌کردم اصلاً موفقیت‌آمیز ‫باشه، و بعد یهویی منفجر شد.
‫وقتی در فیلمی هستید که ‫این‌جوی فرهنگ عامه رو می‌ترکونه
‫راهی واسه آماده شدن واسش ‫وجود نداره چون خیلی سورئاله.
‫مهمانی به راهه، دوستان!
‫فکر می‌کنم که ژانر «چه ‫می‌شود» قطعاً یک ژانر علمی تخیله
‫و یک روکش علمی تخیلی برای هر چیزی در مورد ‫انفجار بمب، مثل جنگ هسته‌ای وجود داره.
‫قطعاً حداقل در رده ‫علمی تخیلی قرار می‌گیره
‫حداقل تا وقتی که اتفاق بیفته.
‫مایل معجزه آسا
‫گوش کن، من فقط یکی‌ام ‫که گوشی رو برداشت.
‫فیلمنامه معروفی بود.
‫همه درباره این ‫فیلمنامه صحبت کردن.
‫این یک فیلم جسورانه‌است که فکر ‫می‌کنم واسه دههٔ ۹۰ ساخته شده.
‫برای من مثل اسپیلبرگ اولیه بود.
‫محاله درست باشه.
‫محاله.
‫اگر تنها کسی بودین
‫که می‌دونستید ۷۰ دقیقه واسه ‫زندگی وقت دارید چه می‌کردید؟
‫قضیهٔ گلدبرگ روب
‫در مایل معجزه اینه‌که تصمیم ‫می‌گیره سیگار رو ترک کنه
‫پس سیگارش رو پرت ‫می‌کنه و کبوتری برش می‌داره.
‫دراز می کشد تا یک چرت ‫بزند تا با عشق تازه یافته‌اش رو
‫در نیمه شب ملاقات کنه و برق ‫در این سه ساعت پایانی قطع می‌شه.
‫همین الان رفت.
‫ساعتم زنگ نزد و برق هتل قطع شد.
‫این فیلم واقعاً با
‫زنگ زدن تلفن شروع می‌شود.
‫دقیقا درباره چی صحبت می‌کنی؟
‫در مورد جنگ هسته‌ای صحبت می‌کنم!
‫شما؟
‫اگر به طور تصادفی با اون ‫تماس تلفنی مواجه بشید و
‫بدونید که واقعیه، چه می کنید؟ با وادار ‫کردن مردم به اینکه واقعاً در موردش فکر کنن
‫و تأمل بهش، بر تصمیم گیری ‫در دنیای واقعی تأثیر میذاره.
‫همیشه حول محور اینه ‫که قراره اتفاق بیفته؟
‫آیا من دیوانه‌ام؟
‫از سیلو موشک زنگ می‌زد.
‫گفت در حالت قفل هستن. ‫۵۰ دقیقه و داره بیشترم می‌شه.
‫زمان واقعی زمانیه ‫که ساعت شروع کرد
‫به شمارش معکوس، ‫یه کنوانسیون افسانه‌ایه.
‫اینا چیه؟‌ اینا لازممون نمی‌شه.
‫باید دوباره کل سیاره ‫رو کنترل جمعیت کنیم.
‫نکته جالب این بود که
‫افراد عجیب و غریب توی ‫فیلم و داستان عاشقانه‌ش بودن.
‫باور کن.
‫چی رو؟
‫دوستت دارم.
‫در پایان، این یکی ‫از تصاویر نمادینه،
‫کوهی از ماشین‌ها و ‫هرج و مرج انسانی هست.
‫انجام این کار با این بودجه کم
‫برای ما خیلی دیوانه‌کننده بود.
‫گلوله خوردم و با صورت ‫می‌خورم زمین، و گفتم «عالی».
‫این نقش فرعی هیچکاکی منه.
‫برای ساخت این فیلم ۳ میلیون ‫دلار هزینه شد که حتی در دههٔ ۸۰
‫نمی‌دونم چطور این ‫کار رو انجام دادیم.
‫همین الان بگو! شوخی می‌کنی، ها؟!
‫من هر روز در خطر ‫اخراج از فیلم‌برداری بودم
‫چون می‌گفتن این کار غیرممکنه.
‫برادران وارنر مبلغ ‫هنگفتی رو پیشنهاد کردن.
‫آنها گفتند اگر ما در ‫مورد ساخت مایل معجزه
‫به عنوان یک منطقه گرگ ‫و میش تک داستانه فکر کنیم.
‫تنها تغییری که می خواستند این بود که ‫از خواب بیدار می‌شه و همه‌ش خواب بوده.
‫و دوباره شروع به اتفاق افتادن کنه ‫که این‌جوری کسی رو راضی نمی‌کرد.
‫هرج و مرج واقعیه ‫ترس، کلی و مطلق است...
‫من نمی‌خواستم کاری انجام بدم که
‫شما رو امیدوار ‫کنه، از گفتنش متنفرم.
‫می‌خواستم مردم بترسن ‫و به خودشون بیان.
‫می‌خواستم از سینما خارج ‫که می‌شن برن یه کاری کنن
‫در مورد این مسئله.
‫ممکنه امشب بیشتر
‫از سال ۸۹ اتفاق بیفته.
‫همه چیزهایی رو که شنیدی ‫فراموش کن و دوباره بخواب.
‫یه تأثیر بزرگ از «عزیزم، ‫بچه‌ها رو کوچک کردم» گرفتم.
‫چه ایده کاملا احمقانه‌ای بود که ‫فکر کردم واقعاً خوب اجرا شد.
‫تا زمانی که از همه چیز ‫کوچکتر نباشی، متوجه نمی‌شی که
‫همه چیزهای کوچک اطرافت ‫چقدر می‌تونن ترسناک باشن.
‫عزیزم، بچه‌ها روکوچک ‫کردم دربارهٔ دانشمندیه
‫با بازی ریک مورانیسه که به طور ‫تصادفی بچه‌هاش رو کوچک می‌کنه.
‫و اونا باید از این حیاط خلوت عبور ‫کنن تا به خانه برگردند و می‌دونی
‫حالا که اینقدر هستن، در حیاط ‫خلوت او با انواع خطرات مبارزه کنن.
‫بچه ها رو کوچک کردم.
‫چی؟
‫بچه‌های تامپسون هم همینطورن، ‫این‌قدری هستن، توی حیاط خلوتن.
‫- چی؟! - با سطل ‫زباله انداختمشون بیرون.
‫الگوبرداری شده از داستان ریچارد ‫متسون، مرد کوچک شده باورنکردنی،
‫که یکی از فیلم‌های علمی تخیلی ‫مورد علاقه من در دوران کودکی بود.
‫متسون خیلی جلوتر از زمانش بود.
‫اشاراتی به اون ‫فیلم درش وجود داره.
‫سکانس هایی هست که درش ‫دارن به عنوان ادای احترام
‫به اون فیلم‌های گذشته با ‫حشرات خاصی مبارزه می‌کنن.
‫عزیزم من بچه ها رو کوچک کردم.
‫این فیلم بهش می‌گفتن کوچولو ‫موچولو و به من این فرصت رو داد تا
‫با دوستم جو جانستون در ‫اولین فیلم بلند سینمایی او کار کنم.
‫صحنه عقرب بزرگی بود.
‫کاری که ما در اصل انجام ‫دادیم این بود که مورچه
‫جنگنده و دنبال این بچه‌ها ‫رفتیم و مورچه به کمک آمد.
‫موجودات استاپ موشن، ‫نباید حرکت دوربین برای
‫هدایت عملکرد باشد، باید ‫عملکرد دوربین رو هدایت کنه.
‫و بعد واحد دیگه در ‫لس آنجلس با دیو آلن بود
‫که صحنه های دیگر رو ‫با مورچه انجام می داد.
‫یکی از نکات مربوط ‫به ساخت فیلم در دههٔ‌۸۰
‫که مردم امروز لزوماً ‫درک نمی‌کنن اینه که
‫چقدر راه‌حل‌های ‫مختلف باید پیدا می‌کردید.
‫نمی‌شد همین‌جوری بندازیش ‫توی یه کامپیوتر و تمام.
‫ باید از پرسپکتیو نیرو، مینیاتور ‫و بیگاتور استفاده می‌کردید،
‫و گاهی اوقات در تک صحنه ‫ممکنه یه انیماترونیک باشه
‫که بچه‌ها سوارش باشن و بعد یه ‫نمای نزدیک که فقط سرش باشه.
‫که خودش یه سری وسایل ‫کاملاً متفاوت می‌خواد.
‫و باید واقعاً به این فکر ‫می‌کردید که چطور می‌خواید
‫تک تک پلان‌های یک فیلم رو انجام ‫دهید و به یک راه‌حل منحصر به فرد
‫متفاوت برسید.
‫دستت درد نکنه، مورچه‌ جون.
‫این زیبایی‌شناسی رو ‫داره که در بسیاری از جاها
‫کاملاً واقعی نیست، اما ۱۰۰ ‫درصد برای فیلم جواب میده
‫و لحن فیلمی که می‌گویند. ‫این تیغه‌های غول پیکر چمن
‫ببینید دقیقاً چگونه باید ‫توی اون فیلم به‌نظر بیان.
‫نکته مهم در مورد دونستن
‫اینکه یک فیلم به صورت ‫عملی ساخته شده اینه که
‫می‌دونی که یه جایی در ‫واقع یک بچه در حال شنا کردن
‫در یک کاسه غول پیکر شیر با استفاده از ‫یک چیریو غول پیکر به عنوان نجات دهنده بود.
‫کمک! منو نخور!
‫برخی از ما احساس ‫می کنیم که دنیا کمی
‫بیش از به‌نفع خودش بدبین شده ‫کمی بیش از حد خودآگاه شده.
‫فیلمی مثل عزیزم، بچه ها را ‫کوچک کردم، همینطور بود، ببینید
‫بریم، لذت ببریم و از معصومیت ‫و شیرینی دنیا لذت ببریم.
‫به همین دلیل همیشه
‫یه جایی تو دلم داره.
‫نیک! شش ساعت فرصت دارم که برم ‫خونه، بزرگ شم و به مرکز خرید برسم.
‫حالا حرکت کن!
‫من جیمز کامرون هستم و می خواهم
‫شما رو به دنیای تاریکی سرد
‫و فشار بی‌امان ببرم.
‫ورطه فیلمیه که در ‫یک مرز ساخته شده
‫از نظرمادیت این‌که
‫چطور فیلم رو به معنای ‫واقعی کلمه زیر آب ساختن
‫به عنوان فیلمی که با فناوری‌های ‫پیشرفته و توانایی فیلمسازی ساخته شده
‫و یک دوربین کلاسیک ‫و حس داستان سرایی.
‫ترکیبی از چیزهاست.
‫این یک گودال بی‌انتها است عزیزم.
‫۴ کیلومتر، مستقیم به پایین.
‫مری الیزابت ماسترانتونیو
‫و اد هریس، دو شخصیت ‫اصلی، زوجی بیگانه هستن.
‫در شرایط سخت،
‫عشق شکوفا می‌شود.
‫از پسش بر میای.
‫این یک وارونگی دوست ‫داشتنی از موجودات فضاییه
‫افراد نیروی دریایی آدم بدا هستن.
‫و بیگانگان آدم خوب‌ها هستن
‫اگه اونا بیگانگان رو ‫نداشتند و فقط زمان
‫بیشتری رو روی بقیه سپری ‫می‌کردند، تصویر بهتری نداشتین؟
‫فقط فکر می‌کنم آنها فقط عنصر دیگری ‫را وارد کردن که سرگرم کننده‌تر بود.
‫واسه من منطقی نیست.
‫بیگانگان در مقایسه ‫با ورطه هیچی نبود.
‫جیم کامرون، او از دست ‫احمق‌ها رنج نمی‌بره، اما دلیل اینکه
‫اون به عنوان یک استاد شناخته ‫می‌شه اینه که کار رو انجام داده.
‫و او انتظار داره که همه خدمه ‫به اندازه او سخت کار کنن.
‫اعضای خدمه در واقع یک تی شرت ‫داشتند که روی اون نوشته شده بود
‫زندگی یه پرتگاهه ‫و باید شیرجه بزنی.
‫ تقریباً اخلاقش به ‫عنوان یک فیلمساز بود.
‫غیرممکن رو خواهم ساخت.
‫راهی برای انجام ‫این کارها پیدا می‌کنم.
‫توی این سیلوهای ‫هسته‌ای فیلمبرداری کردن
‫و گافنی اونو با ‫آب و با کلر پر کرد.
‫مجبور بودند شن‌های سیاهی رو در ‫بالای مخزن بگذارن تا نور وارد نشه.
‫اما این اجازه رو می‌داد در مواقع ‫اضطراری از آب خارج بشی.
‫چنین فیلمسازی‌ای ‫خطرناکه ممکنه زخمی بشید
‫اگه توی استخر المپیک یا در عمق ‫۵ متری فوتی خیلی سریع بپرید.
‫مجبور بودند نهایتاً صبر میکردن تا ‫با خیال راحت از اونجا خارج شن.
‫- رفیق - آروم باش
‫منو ببین.
‫آن سکانسی که توش باید
‫اساساً توی آب نفس می کشیدن.
‫منم وقتی دیدمشون ‫همینطوری بودم و باورم نمیشد.
‫و او اکسیژن مایع رو ‫تنفس می‌کرد که تقلبیه.
‫پس باید نفس خودش رو حبس کنه.
‫همه ما نه ماه مایع تنفس ‫کردیم، بدنت به یاد خواهد آورد.
‫نیروی دریایی نشان می‌ده که ‫می‌تونی از اکسیژن مایع تنفس کنی
‫و این یک نمایش واقعی ‫از اثر و آزمایشه.
‫پنج موش بود، پنج برداشت.
‫موش پنجم مشکل پیدا کرد.
‫کامرون مجبور شد ‫بهش تنفس مصنوعی بده.
‫- دیدی؟‌ گل پسر خوبه. - دختره
‫اما آزمون استقامت
‫برای فیلمسازان و ‫بازیگران خیلی دشوار بود.
‫همه تجربیاتی در موردش داشتند، که به نوعی لحظات مرگ و ‫زندگی بود. غواصان ایمنی داشتند، که بهشون فرشته می‌گفتن.
‫برداشت خوبی بود ادوارد اینو ‫میذارم، ولی بیا دوباره انجامش بدیم.
‫اد هریس، یک مرد سرسخت
‫او مجبور شد حدود ‫۴۰ متر زیر آب شنا کنه
‫و صحنه‌هایی بود که او در ‫آستانه ی نفس نکشیدن بود
‫خود کامرون داستانی
‫باورنکردنی داره زیرا مردم ‫فراموش می‌کنن که اون زیر آب بود.
‫او وزن و همه چیز داشت. او می‌تونست ‫خودش رو در ته مخزن نگه داره.
‫و کامرون ماسک اکسیژن ‫خودش رو در آورد
‫هیچی نبود. و میگه، ‫تو دردسر افتادم.
‫و این زمانی است که یک غواص ‫ایمنی فکر می کنه که در مضیقه‌است
‫چون هست و با ‫دستگاه تنفس بیرون میاد
‫و ماسک رو میذاره تو ‫ریه‌ش و آب رو می‌کشه
‫مستقیم به ریه هایش،
‫و او شروع به هل دادن ‫می‌کنه چون قراره غرق بشه.
‫و طرف اونو نزدیک‌تر نگه می‌داره
‫چون فکر می‌کنه به دلیل ‫کمبود اکسیژن مشکل داره.
‫و داستان اینه که ‫کامرون بهش مشت می‌زنه
‫آخرین کاری که می‌تونه بکنه
‫اینه که به آن مرد مشت ‫بزند و به سطح بره.
‫دستیار او و غواص ایمنی ‫در همان روز اخراج شدند.
‫و او ظرف چند ساعت ‫دوباره برگشت کف مخزن.
‫جیمز کامرون این‌جوریاست.
‫این ورطه‌ست.
‫چه خبره؟
‫بازگشت به آینده ۲ دقیقاً
‫همون جایی که آخرین فیلم ‫تموم می‌شه شروع می‌شه.
‫و بعد به آینده دور
‫در سال ۲۰۱۵ می‌ریم.
‫آینده. باور نکردنیه.
‫ماها خیلی به این‌که
‫راهش بندازی، ‫جواب میده باور داریم.
‫با خودمون فکر کردیم، هیلی ‫ولی باید قابل تشخیص باشه.
‫از سال ۱۹۵۵ تا ۱۹۸۵ و در ‫سال ۱۹۸۵ تا ۲۰۱۵ قابل تشخیصه.
‫همچنین باید قابل تشخیص باشه.
‫شکوه بزرگ بازگشت به آینده
‫واقعاً خصیصه اون سال ۱۹۵۰ ‫است، زمانی که از نظر علمی تخیلی،
‫رویاشون ماشین پرنده
‫و شهرهای آینده بود و ‫اونجاست که بازگشت به آینده
‫بخش دوم میاد که فقط شوخی هایی ‫درباره ایدئآل‌سازی آینده در دهه ۱۹۵۰ـه
‫و همه اون ایده‌های مصرف گرایانه،
‫چیزهای شگفت انگیز انسان گرایانه.
‫ما به این فکر کردیم که جهان چگونه تغییر ‫می‌کنه. شما یک دوره زمانی رو تشخیص می دهید
‫در سطح فرهنگ عامه بر ‫اساس ظاهر محصولات جدید.
‫حاضره؟
‫ما در انتخاب برندها ‫بسیار آگاه بودیم
‫که به ما تغییری در دوره بده.
‫تنها چیزی که می‌خوام یه پپسیه.
‫این چیزیه که باعث می‌شه ‫مردم احساس راحتی کنند
‫که این جاییه که ما هستیم.
‫حالت خشک کردن روشن است.
‫بااینکه
‫۲۰۱۵، همانطور که در بازگشت به آینده ‫نشان داده شد توی واقعیت اتفاق نیفتاد.
‫ همه ما هنوز یک هاوربرد می‌خوایم
‫من هنوز یک جفت از اون ‫کفش‌های خود بند نایکی می‌خوام
‫فیلم‌های ۱۹ فک نداشتیم.
‫آنها وسواس ما رو در ‫مورد دههٔ ۸۰ پیش بینی کردن
‫پس در اون مورد درست بودن.
‫واقعاً یک خط ژنتیکی
‫کامل در این مورد وجود داره
‫تا جایی که به شرورها مربوط بود
‫خیلی خوب نوشته شده ‫بود، که همه‌چیزهایی که
‫که واقعاً ما رو تحریک می‌کنه ‫و رومون تأثیر می‌ذاره رو داره.
‫چی شده مک فلای؟ جا می‌زنی؟
‫همه‌مون یه بیف رو می‌شناسیم.
‫برو بگیرش!
‫بازگشت به آینده ۲ واقعا
‫خیلی سریع تاریک می‌شه.
‫جایی در گذشته، خط ‫زمانی به این مماس
‫منحرف شد و سال ‫۱۹۸۵جایگزین رو ایجاد کرد.
‫پارادوکس های زمان، پسر.
‫نمی‌دونید چه اتفاقی قراره بیفته.
‫تا سه نشه بازی نشه.
‫جوری که می‌شه دید شخصیت‌ها ‫در نتیجه این جدول زمانی
‫جدید و این اقدامات جدید ‫که اتفاق افتاده تغییر کردن.
‫خیلی مارتی رو حس می‌‌کنی که
‫اینجوری دنیا قرار نیست باشه.
‫و چطوری اینطوری شد ‫و چطوری درستش کنم؟
‫دکتر، اگر موفق نشدیم چه؟
‫باید موفق شویم!
‫نکته جالب در مورد
‫ بازگشت به آینده ۲ اینه که ‫دوباره به زمان بر می‌گردن
‫به وقایع فیلم اول، و ‫حالا این مارتی دوم
‫هست که شاهد اتفاقات فیلم اوله
‫و این حس رو پیدا می‌کنید که ‫همیشه در پشت صحنه اتفاق میفته
‫در حالی که فیلم اول ‫در حال اجرا بوده.
‫به عنوان یک معتاد به ‫سفر در زمان، این ایده که
‫دوباره خودت رو در مجموعه ‫دیگری از رویدادها قرار بدی
‫که قبلاً یه‌بار انجامش ‫دادین، دیوونه‌ام می‌کنه.
‫این نوستالژی دهه ۸۰ که ‫در چنین آینده ای در سال
‫۲۰۱۵ وجود داشت، ‫که مسلماً قرار بود تقلیدی
‫از نوستالژی دهه ۱۹۵۰ که ‫مردم در دهه ۱۹۸۰داشتند باشه.
‫اما وقتی در دههٔ ۸۰ باشین ‫این‌جوری بهش فکر نمی‌کنید
‫برای تحقق آن، برای بودن به ‫اندازهٔ کافی که دید چی میشه،
‫من بزرگ شدم و این ‫احساس غربت بهم دست داد.
‫نمی‌دونم.
‫از یک نظر، کمی ‫احساس پیری به من میده،
‫اما این موضوعیه که در ‫موردش بسیار پیش بینی شده بود
‫در بازگشت به آینده ۲.
‫ما یه چیز جالب از دهه ۸۰ داریم.
‫بهش می‌گن گردگیر.
‫داستان های علمی تخیلی، مطمئنا ‫بهترین داستان های علمی تخیلی
‫ناگزیر بازتابی از اتفاقاتی است که بر ‫روی زمین در زمان نگارش آن می گذرد،
‫همه آثار هنری به‌طرز غیرقابل اجتنابی ‫محصولات زمانی هستند که در آن خلق شدن.
‫در مورد فضا نیست.
‫در مورد آب‌های عمیق نیست.
‫مربوط به بعد دیگری نیست.
‫مربوط به ماست.
‫این واقعاً به مخاطب بستگی داره که
‫تصمیم بگیره از این ‫تجربه چه می‌خواد.
‫علمی تخیلی به مردم اجازه داد
‫که داستان بگه و در ‫مورد مسائل مهم اجتماعی
‫صحبت کنه
‫به روشی که مردم رو به ‫فکر واداشت، شاید بدون این‌که
‫اینکه آنها متوجه شده ‫باشن دارن بهش فکر می‌کنن.
‫ما برای صحبت مستقیم در ‫مورد این موضوع مشکل داریم،
‫اما اگر این داستان رو در مورد ‫افرادی که نیمه سفید رنگ شدن رو بگم
‫و نیمی سیاه رنگ ‫شده، از بقیه افرادی که
‫نیمی سیاه و نیمی ‫سفید رنگ شده متنفرند.
‫ایده نژادپرستی، می‌بینیم که ‫چقدر احمقانه و مسخره‌ست
‫وقتی به نوعی اون رو در مجموعه ‫متفاوتی از هنجارهای فرهنگی منعکس می‌کنی
‫به گونه ای به ذهن شما میاد که ‫بدون استعاره نمی‌تونید اونو ببینید.
‫فرار از دوران کودکی ‫یا نوجوانی به دنیای
‫علمی تخیلی راهی عالی برای شروعه
‫برای کنار آمدن
‫با شخصیت خود، اینکه چه کسی ‫هستید، در کجای دنیا قرار دارید،
‫و به معیارهای بسیار مهمی در نحوه ‫یادآوری دوران جوانی‌تون تبدیل می‌شن.
‫پس این چیزیه که فکر می‌کنم از ‫نظر سنی در موردش جهانی است.
‫خیلی از این فیلم‌ها
‫به مخاطبان جوانی که شاید
‫در حال تغییر واقعی در ‫زندگی خود بودند، پاسخ دادن.
‫و این مواقعی در زندگی شماست ‫که هرگز فراموش نمی‌کنید.
‫هر چند این فیلم‌ها به خصوص با ‫استانداردهای امروزی ساده به نظر می‌رسن
‫به دلیل ارتباط و صمیمیت آنها ‫برای آنها جادویی درشون وجود دارد.
‫متعلق به کسی است که ‫روی او اثر گذاشته است و این
‫نکته شگفت انگیز داستان‌هاست. ‫شما اونو میگی تا یکی دیگه
‫بتونه باهاش ارتباط بگیره.
‫چون شما باهاش ارتباط گرفتین و ‫واسه همین می خواستید تعریفش کنید.
‫چیزی در مورد اینکه بتونید
‫فیلم مورد علاقه خود و لحظه مورد ‫علاقه خودتون رو داشته باشید هست
‫و این‌که اونو پیشت داشته باشی و ‫هر چند بار که بخوای تماشاش کنید.
‫و این سنت شد.
‫می‌تونستیم بریم فیلم اجاره ‫کنیم و با خانواده بنشینیم.
‫در مورد جایی بود ‫که ما در آن زمان و
‫با چه کسانی بودیم، و ‫همه ما آرزو می کنیم
‫که بتونیم به نحوی ‫به اونجا برگردیم و با
‫آن افراد در اون ‫زمان اون کار رو کنیم.
‫همه دوست دارند لحظات ‫خوب رو به یاد بیاورند.
‫برخی از این فیلم ها ما رو به ‫یاد روزهای خوب می اندازند.
‫راستی، چرا دستمال ‫به سرمون بستیم؟
‫من فکر می‌کنم که نوستالژی ما رو
‫نه تنها با بخش معصومی از خود،
‫بلکه با تخیل‌مون نیز وصل می‌کنه ‫چون با افزایش سن، به نوعی
‫این تخیل رو از دست می‌دیم
‫همه دارنش، اما با افزایش سن
‫شروع به خدشه دار شدن می‌کنه.
‫این فیلم ها ماندگار هستند
‫زیرا بخشی از وجود ماست
‫که نمی‌خوایم از دستش بدیم.
‫همانطور که بزرگتر می شوید،
‫می‌خواید اون لحظاتی که در
‫کودکی برای شما ارزش ‫زیادی داشتن رودوباره زنده کنید.
‫نمی‌خواهید از بین برن چون
‫در واقع بخشی از شخصیت شما هستند.
‫من فکر می کنم آنچه شما
‫به عنوان هنرمند و فیلمساز دارین
‫اینه که بسیاری‌شون ‫بزرگسالانی هستند که هنوز بچه‌اند.
‫آنها قادر به کار در ‫دنیای بزرگسالان هستند،
‫اما احساس کودکی می کنند ‫و می‌خوان اینو بیان کنند.
‫چیزی وجود دارد که باعث ‫می شود این کارگردانان
‫مدام این فیلم‌های خفن رو بسازند!
‫آنها به نوعی روی شما ‫تأثیر می گذارند و زمانی که
‫اونو می‌سازن این ‫احساس رو حس می‌کنن
‫و من واقعاً خوشحالم ‫که افرادی در هستن
‫که به ندای درون خود گوش می‌دن.
‫هنر تنها چیزیه که به نظر
‫فراتر از واقعیتی که در ‫اطراف خود می‌شناسیم میاد.
‫و به ما نشان می‌دهد ‫که چه چیزی ممکن است
‫و نجیب‌ترین چیزه. ‫هنر به ما نشان میده که
‫چه چیزی می‌تونه باشه ‫و چه چیزی باید باشه.
‫این همون چیزی است که داستان علمی
‫تخیلی در بهترین ‫حالت خود دربارشه.
‫دنیای فردا رو به ما نشان میده
‫و این‌که چطور ‫زندگی انسان می‌تونه
‫در آینده نسبت به الان بهتر بشه.
‫این جادوی علمی تخیلیه، پسر
..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::.
بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.