..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::.
...پیانویی که برای فیلم "مردِ خانه" ساختیم (The Homesman)
مشکلش اینه که بیرون در فضای بازه
.و از بین میره
.ولی فکر کنم برای یک پیانو، مرگ شرافتمندانه‌ای باشه
توی این فیلم، باد عنصر مهمیه
و فکر کردیم که اگر بتونیم .از باد هم به عنوان موسیقی استفاده کنیم عالی میشه
.صداش واقعا بینظیره
.این بخش مفرح این آزمایشه
.سر و کله بزنیم با وسایل
یک نکته جالبی که رخ میده اینه که
صدا از طریق سیم‌ها نسبت به هوا
سریعتر منتقل میشه
که بهتون یک اِکوی معکوس میده .که خیلی باحاله
.و لازم نیست که اصلا افکتی روی صدا بذارین
.حتی میتونین تا پایین دره هم صدا رو بشنوین
فقط این نیست که یه کاری کرده باشیم
.که تاحالا کسی نکرده .انجامش میدیم چون باحاله
،مرگ سامورایی درست همینجا .روی تپه
...وقتی موسیقی "راکی" رو میشنوین (Rocky)
.همه تماشاگرا میدونن که داستان از چه قراره
.آهنگساز یک داستان سراست
موسیقی میتونه پیامی که فیلمساز میخواد انتقال بده رو شکل بده
.یا بعضی وقتا تغییر بده یا حتی خراب کنه
.موسیقیِ متن، قلب و روح یک فیلمه
موسیقیِ فیلم، میتونه یک صحنه مهیج رو .هیجان انگیزتر کنه
"ما بهش میگیم "محلول احساس
چونکه میتونیم باهاش هر حسی رو که بخوایم .در شما ایجاد کنیم
این توانایی رو داره ...که جوری ارتباط برقرار کنه
.که با تصویر ممکن نیست
.موسیقی فیلم عالی، میتونه سطح فیلم رو بالا ببره
...موسیقی همیشه
بخشی از سالن سینما بوده
...«حتی از سال 1895 که «برادران لومیر
.داشتن در پاریس آزمایش میکردن
،در دوران ابتدایی ...درسته که
...موسیقی به عنوان
.پوششی برای صدای پروژکتور استفاده میشده
.فیلم‌های صامت هرگز صامت نبودن
در کوچکترین نیکلئودئون‌ها هم حداقل یک پیانیست بود
،و بعضی وقت‌ها پل میان اونا .یک اورگانِ تئاتر بود
...سازندگان اورگانِ تئاتر، زیاد بودن
...ولی اونی که اکثرشون رو تولید میکرد
...و اغلب بهترینش در نظر گرفته میشه
.به اسم "وُرلیتزر"ـه (Wurlitzer)
...اونا نشون دادن که آدم چجوری میتونه
.به فیلمی که صامته، جان ببخشه
...یا موسیقی‌ای میزدن که برای همون فیلم ساخته شده بود
.یا خودشون یه موسیقی میساختن
.به عنوان بخشی از پخش فیلم در سینما درآمده بودن
...در هالیوود، چندین نفر
.با موسیقی بازی کردن
..."موسیقی «مکس استاینر» برای فیلم "کینگ کونگ (King Kong)
.در سال 1931 یک نقطه عطف بود
...وقتی "کینگ کونگ" پخش شد
"گفتم "صبرکن ببینم. موسیقی ارکستر توی یک فیلم؟
تنها دلیلی که تونست اینکارو بکنه
.اینه که فیلم ترسناک نبود
...به نظر معمولی و احمقانه بود
...چونکه خیلی .خیلی معمولی و احمقانه بود
.ولی بعد موسیقی رو بهش اضافه کرد
.فیلم رو از این رو به اون رو کرد .ترسناکش کرد
.تا اونموقع کسی اینکارو نکرده بود
...درواقع اولین موسیقی فیلم بزرگی بود
.که قاطعانه قدرت موسیقی در فیلم رو ثابت کرد
آلفرد نیومن» از شهر "نیو هِیوِن" ایالت کانتیکت»
.یک نماد مشهور در تاریخ موسیقی فیلم
.موسیقی که پر از صدای شیپور و سازهای بادی‌ـه
.پدرم «آلفرد نیومن» بود
.در سال 1930 اون به لس آنجلس اومد
.بیست سال در کمپانی «فاکس قرن بیستم» بود
،لوگویِ کمپانی فاکس ...احتمالا معروفترین موسیقیِ لوگویی بود که ساخته شده
،البته برای فاکس ساخته نشده بود .برای «گلدوین» ساخته شده بود و اونا ردش کرده بودن
و بعد برای فاکس ازش استفاده کرد .و «درل زاناک» عاشقش شد
.اون ارکستر بینظیر بود .درباره "روباتو" دارم حرف میزنم
"یعنی "آروم کردن و سرعت بخشیدن به یک روش رسا
:آدم هیچوقت یک دیالوگ رو با این لحن نمیخونه
".امروز به بازار رفتم"
.به اون جمله یه ساختار و لحنی میبخشی
.این بسیار در موسیقی حیاتیه
.اونا در ساختن این نوع موسیقی تخصص پیدا کردن
این کمک کرد تا درک بهتری .از موسیقی کلاسیک هالیوود پیدا کنیم
...جلسه اسپاتینگ"، اولین باریه که"
،همه ما دور هم جمع میشیم ...فیلمو میبینیم
و تصمیم میگیریم که کجا موسیقی داشته باشه
.و همچنین نوع موسیقی
،همه فیلما بیست دقیقه اولشون آرومه
.چونکه میخوایم داستان رو پایه گذاری کنیم
پس میخوایم که موسیقی .چیز خوبی باشه ولی خیلی عجیب نباشه
...هدف "جلسه اسپاتینگ" اینه که
،با آهنگساز گفتگو داشته باشیم .که احتمالا همش عقبش انداختیم
،من کارمو کردم طراحیمو کردم
،بازیگرا رو انتخاب کردم .فیلمبرداری کردم
...تمام فیلمبرداری‌های زیبامونو انجام دادیم
.تمام کار تدوین فوق‌العاده‌ـمونو انجام دادیم
...و حالا درجریانه و تلاش میکنم تا با صدایی که
.توی ذهنم درنظر داشتم، ارتباط برقرار کنم
.آه، مادرها
.مادرها تکیه‌گاه ما هستن
،پس روی تصویر مینویسه ..."اوپن رود پیکچرز"
و بعد کات میزنیم به احتمالا نه به درب جلویی
بلکه تصویری قبل از درب جلو
.که خونه رو نشون میده - .باشه -
جلسه اسپاتینگ برای من خیلی مهمه
چونکه برام روشن میشه که کارگردان چه چیزی در نظر داره
.و دنبال چی هست
...چیزی که بلافاصله سرحال بیاره - .سرحال، خب -
...و بعد میایم اینجا
.آروم میکنیم - .ثابتش میکنیم -
.با آدما کار میکنی
میخوام این حس رو پیدا کنن ...که یک فیلمساز مثل خودشون
.وارد فرآیند شده
...من توی همین یک کار متخصص‌ام
.که اونا باهاش راحت نیستن
...میخوای موسیقی‌ای بسازی که
پشتیبان صحنه باشه .و به روش ساده‌ای صحنه رو کامل کنه
هرچقدر که بتونی وقت میذاری
.تا خودتو توی داستان غرق کنی
...به عنوان آهنگساز فیلم
.تو، بخشی از تیم داستانگویی هستی
میخوایم بریم و برسیم به نکته بعدی، «گری»؟
آره - ...این یکی تقریبا -
وقتی که اون میاد به اون گوشه تموم میشه. نه؟
سعی میکنم تا بتونم بفهمم .توی چه چیزهایی نامطمئن هستن
...هرچی بیشتر کنارشون باشی
.بیشتر به اون جوابا میرسی
...بیشتر کارگردانا نمیدونن چطوری احساس رو
.به... به موسیقی تبدیل کنن
پس آهنگساز باید تقریبا مثل یک روانپزشک رفتار کنه
و وارد ذهن آشفته کارگردان بشه
تا بفهمه حرف اون چیه .و به اون ماهیت برسه
اگر فقط با خودش پیش بریم چی؟
...آره راست میگه، لازم نیست که - نه؟ -
موسیقی براش نذاریم؟ - ...موسیقی نذاریم -
.«فقط یک ترانزیشن زیبا بذاریم، «گری
.که آروم روی تصویر بیاد
.و بعد اون بالا میاد - .آره -
.مثلا یه همچنین چیزی؟ آره
...اینجوری .مفهوم رو میرسونه
تقریبا توی همون گفتگوی اول با کارگردان
.میتونم حدس بزنم که قراره چی بشه
تقریبا همه پروژه‌ها .یه جور شروع میشن
:یکی میاد توی اتاق و میگه .من این فکر رو دارم"
.ساختنش خیلی حال میده .یک ماجراجویی باحال میشه." و از اینچیزا
اونا ایده رو میگن و توجهتونو جلب میکنن .و شما هیجان زده میشین
و خوشحال میشین که .براش شما رو هم در نظر گرفته
".وای من!" میدونین، "منم میتونم بخشی از این باشم"
و بعد اونا از اتاق میرن .و بعد یک لحظه فکر میکنی
...میگی، "اصلا نمیدونم چطور اینکارو انجام بدم
".اوه خدای من
و بعد از مدتی فکر
...میگی باید بهشون زنگ بزنم و بگم
.هی، به نظرم بهتره به «جان ویلیامز» زنگ بزنین"
".من اصلا نمیتونم اینکارو بکنم
.یک کاغذ خالی همیشه یه کاغذ خالیه
.تازه، من اصلا نمیدونم موسیقی از کجا میاد
پس همیشه یه ترسی هست که .نکنه یهو چشمه قطع بشه
.این برای فیلم "مسابقه" هست (Race)
،یک هفته است که دارم روش کار میکنم .پس تازه اولشم
.هنوز دارم روی نحوه کارم باهاش فکر میکنم
،از جایی که فکر میکنم باید شروع بشه .داره میرسه بهش
.و میخوام خیلی آروم آروم شروع بشه
.نه
خب چرا نه؟
میخوای یه مدال طلا ببری؟
.البته - میخوای توی برلین بهش برسی؟ -
...خب مگر اینکه بخوای صبر کنی
.توی این صحنه یک تغییر جهت وجود داره
.و اغلب اونجا موقعیه که موسیقی وارد میشه
...خب اینجا توی کلمبوس هم
.خیلی بهش اهمیت نمیدن
مشکلی هست؟
.نه قربان
.فقط اومدم اینجا تا مسابقه دو بدم
...پس برای 28 ماه آینده
،یا توی یک کلاس درس هستی ...یا توی اون زمین هستی
.هر روز و هر ساعت
...به عنوان یک آهنگساز
وقتی نشستین و دارین فیلم میبینین
.مثل دیدن یک نمایش یا زندگی واقعی نیست
.موقعیت دوربین هست، کات‌های تصویر هستن
نوعی مدیوم مصنوعی فوق العاده‌ست
.که اصلا شبیه زندگی واقعی نیست
باید با راه‌های خلاقانه .نکات آشنا رو معرفی کنیم
یک موتیف، گروهی از نوت‌هاست
که ممکنه معنای .یک موسیقی فیلم رو برجسته کنه
.یک مثال خوبش "برخورد نزدیک از نوع سوم" ـه (Close encounters)
بتهوون» از اولین آهنگسازانی بود»
که واقعا یک تِم یا موتیف رو میگرفت .و کاملا پیرامون همون کار میکرد
سمفونی پنجم" بتهوون"
.تمام اون قطعه براساس ریتم "یا تا تا تا" هست
،هوک‌های ساده .درست مثل یه آهنگ پاپ
.ولی بعد اونارو در قالب‌های متفاوت قرارشون میدی
...استفاده از موتیف‌ها
کمک میکنه تا ارتباطات .در فیلم درک بشه
...بیلبوی عزیز
،وقتی یک موتیف خاص رو میشنوین .باهاش ارتباط برقرار میکنین
.و درواقع کمک میکنه تا همراه داستان بشین
.نُه همراه
...زمانی که به آخر فیلم میرسیم
و اون موسیقی رو با شکوه تمام پخش میکنیم
.از قبل برای تماشاگر آشناست
.درواقع داریم برای اون جریان اصلی پایه‌گذاری میکنیم
...کارگردان خیلی از عناصر
اکید ارکستر خوشش نمیاد
.پس داریم میگردیم
.اینجا، «باک» هستش
.داره روی فیلم "تفنگدار" کار میکنه (The Gunman)
.باهم روش کار میکنیم
...یکم به مشکل خوردیم
.و خیلی روی اعصابه
یک از چیزایی که مشغولش بودیم
.کار کردن روی این "کالیمبا" بود
.یک ساز ساده‌ی آفریقاییه
.تقریبا تمام هفته بعد رو همینجا خواهیم بود
.من مشکلی با موندن ندارم
.ولی «باک» نه
.کلی کار داریم
.این صدای کالیمباست
دنبال یک معما رفته .تا بفهمه چه اتفاقی افتاده
.موسیقی باید توطئه آمیز باشه
.فکر میکنم خیلی زود این معما رو حل کردیم
...با رشدِ فیلم در زمینه موضوعی
،و همچنین خواسته‌ و نیت خود فیلمسازا
.خودِ موسیقیِ فیلم هم تغییر کرد
.استایل‌ـش مدرنتر شد .جاز واردش شد
.اتوبوسی به نام هوس"، اولین موسیقی فیلمِ «الکس نورت» بود" (A Streetcar Named Desire)
...اون تجربه آهنگسازی برای باله
و کار کنسرت در نیویورک رو داشت
و اولین کارشو در سینما ساخت
.و انقلابی‌ترین موسیقیِ فیلم تاریخ رو ساخت
اولین موسیقیِ فیلم ...که جاز رو
.در ساختار اصلی داشت
جری گولدسمیت» گفت اولین باری که اونو شنیده»
فهمید که موسیقی در سینما تغییر کرده
.و دیگه مثل سابقش نیست
.باند هستم .جیمز باند
جان بری» از گروه موسیقی خودش اومد»
موسیقی رو اجرا میکرد .که شبیه آهنگ اولیه جیمزباند بود
...در موقعی که موسیقی جیمزباند رو نوشت
.اون حساسیت یک گروه موسیقی رو وارد فیلم کرد
.گروه‌های بزرگ موسیقی باحال بودن
.کارشون گرفت
.انگار آدمی بود که میتونست هرکاری کنه
هیچ موسیقی فیلمی وجود نداره که درباره جاسوسی یا سازمان سری باشه و هیچ اشاره‌ای
.به فیلم باند نکنه
به یک اصل تبدیل شده بود
.درست مثل «موریکونه» برای وسترن‌های اسپاگتی
...«اِنیو موریکونه»
...اون کاری نمیکنه که
،بعد شنیدنش بگی "وای این چه سازی بود؟"
"وای این صدا رو چطور تولید کرده؟"
ولی کاری میکنه که .با ملودی دیوونه بشین
..."خوب، بد، زشت" (The Good, the Bad and the Ugly)
.یک قطعه‌ی مشهور در موسیقیه
اون صدای گیتار رو گرفت
.و گذاشتش توی محیط وسترن
و این شد صدای وسترن اسپاگتی
.هنوزم پابرجاست، 50، 60 سال بعد
.و فکر میکنم این دستاورد بزرگیه
تا دهه 60، یک دوره عالی داشتیم
آهنگسازهای فوق‌العاده .خوب تربیت شده‌ای داشتیم
.برنارد هرمن» از تئاتر رادیویی وارد شد»
و توانایی اون در ...برداشتن یک صدا
و ساختن یک نوع ...ارکسترای خاص و ویژه با اون صدا
،که برای هر فیلم ویژه بود .یک انقلاب بود
..."موسیقی متن اصلیِ "سرگیجه (Vertigo)
...یک مثال کاملا عالی از
موسیقی‌ایه که میگه ...مرموزه... یک چیزی اینجا سرجاش نیست"
.نزدیک اینجا نشین، ولی لطفا بیاین... ".بدویین و بیاین
.با کار بقیه آهنگسازان اون دوره متفاوت بود
،اینا ایده‌های یک ملودی کامل نیست اینا عبارت‌های کوچیکی هستن
که دیوانگی مدوری در خودشون دارن
که به خوبی در فیلم‌های .آلفرد هیچکاک» عمل میکنن»
این حس رو ایجاد میکنه که ...همه چیز به شکل خیلی بد و اجتناب ناپذیری
.به سمت نابودی پیش میره
.برنارد هرمن»، دل و جرات داشت»
.کاری که اون با صحنه حموم در "روانی" کرد (Psycho)
.بدون موسیقی، اونقدر ترسناک نیست
،متوجه کات‌ها میشین .متوجه مراحل اتفاقات میشین
...به محض اینکه موسیقی روش میذارین
.توی ذهن یک قاتل روانی گیر میوفتین
...خارج از فیلم
مردم احتمالا میگن
".این چه صدای بدیه؟ قطعش کنین"
ولی اینقدر در اون صحنه تاثیر گذار بود
که واقعا گولتون میزنه تا باور کنین ...خشونتی که دیدین
خیلی از خشونتی که .واقعا اتفاق افتاده بیشترـه
...وقتی کتابی میخونین و نوشته
،"یک جنگل بزرگی وجود داره" .همه یه جنگل توی ذهنشون میاد
.همه این جنگل‌ها باهم فرق میکنن
.دقیقا موسیقی هم همینجوره
میهش از 15تا آهنگساز بخواین که یک متن یکسان رو بخونن
.و همه موسیقی‌های متفاوتی به ذهنشون میرسه
چیزی که در موسیقی فیلم خیلی دست آدم رو باز میذاره
اینه که هر سازی صحیحه
.تا اوقتی که در بهتر شدن فیلم موثر باشه
من حدودا پنج‌تا انباری دارم
.که همه از تجهیزات موسیقی پر شدن
،در یک زمانی ...اینقدر چیز جمع میکنم که
کم کم شبیه به سمساری میشه
و بقیه میان یک جلسه مداخله برگذاری میکنن .و همه رو برمیدارن
،تمیزش میکنن و دوباره روزی از نو .من شروع میکنم باز به انبار کردن
.یه پیانو بود، یه همچنین چیزی
از اسباب بازی فروشیِ "بِوِرلی سِنتر" خریدم
...و موسیقی متن کارتونِ "راگرَتز" رو باهاش زدم (Rugrats)
و فکر میکردم دیگه لازم نمیشه از پیانوی اسباب بازی استفاده کنم
.تقریبا 60دلار بود ...با خودم گفتم "چه پول زیادی
".برای یه پیانوی اسباب بازی
،پس خریدمش، آوردمش توی استودیوی خودم .و باهاش موسیقی رو ضبط کردم
.و بعد پسش دادم و پولمو گرفتم
و حالا از خودم میپرسم که ...اون پیانویی که باهاش
موسیقی متن "راگرتز" رو ساختم، الان کجاست؟
دفعات زیادی، ساختن موسیقی رو با چیزای دیگه .به جز کامپیوتر شروع میکنم
.اینا زنگوله‌های آهنگین هستن .خیلی کمیابن
.در همه چیز موسیقی هست .مثلا یک آسانسور
...میرین توش و یهو
.صدای در میاد
و میگی "چی بود پسر؟
"خیلی باحال بود، نه؟ و برمیگردی به استودیو
و سعی میکنی اون صدا رو بسازی
و اینکه این صدا در فرم موسیقی چطور میشه؟
من همیشه دارم سعی میکنم که بفهمم .دنیا در فرم موسیقی چه صدایی میده
.راه اشتباه برای انجام کاری" اصلا وجود نداره"
فقط باید به تلاش ادامه بدی ...و مسیر اشتباه
.در انتها به مسیر درست میرسه
مثل یه دایناسور میمونه که منقرض شد
و باعث تولد ویولن و گیتار شد
.و کلی چیز دیگه .ساختارش خیلی ساده هست
،دوتا دِرون داره .و این مدلش یک سیمِ آهنگین داره
.حداقل وسوسه انگیزه
صداش مثل یک سگ آبیه که با شیپور آهنگ میزنه
.توی سیرک مثلا
.سالهاست که این آهنگو نزده بودم
،حالا که عادت کردم به ساز و کار میتونم تصور کنم که
.مثلا چه ملودی میتونه خوب باشه
.یه بهشته
.تلاش میکنم یک ریتم کلی در صحنه پیدا کنم
.مدمکس"، حداقل هفت ماه تولید موسیقیش طول کشید" (Mad Max)
.چیزای مختلف رو امتحان میکردم
.درام های متفاوت
درامی‌ که باهاش "مدمکس" رو ضبط کردیم
.فقط یک درام بود
وقتی تمام این تِرَک‌ها رو باهم ترکیب کنین
،بعد از پخش کردن این درام‌ها در کنار هم
کیفیت خیلی خوبی بدست میارین
و خیلی پر جنب و جوش میشه .که من خیلی این نوع رو دوست دارم
.درواقع این یه تفاوتی ایجاد میکنه
بعضی کارگردانا میخوان که موسیقی
.به طور دائم به شات‌ها بخوره
بقیه قطعه‌های طولانی از موسیقی میخوان
که روی چندین و .چند شات‌ در یک زمان پخش بشن
...اینها چیزایی هستن که موقع کار روی فیلم
.دائم باهاشون سر و کار داری
،برام مهم نیست که چه موسیقی باشه ...اگر من دارم یک تِرَکش رو میسازم
.باید مو به تنم سیخ بشه
از روی غرور اینو نمیگم
ولی اگر به عنوان یک قطعه عالی
به دلم نشینه
،نمیتونم از تماشاچی ...یا هرکس دیگه‌ای انتظار داشته باشم
.که به دلش بشینه
،اگر مو به تنم سیخ کنه به احتمال خیلی زیاد
.مو به تن بقیه هم سیخ میشه
،چون فکر میکنم آدم‌هایی از جاهای مشابه .شبیه به هم واکنش نشون میدن
وقتی به احساس نگاه کنیم
و دیگر واکنش‌ها به موسیقی
،ساختارهایی زیادی در مغز هست که درگیرش میشن
موسیقی چندین وجهی و چندین بُعدی ـه
...که وجه‌های مختلف موسیقی توسط
.بخش‌های مختلف مغز، پردازش میشه
پس وقتی دارین به چیزی مثل
ملودی توجه میکنین
.این توسط یک بخش از مغز پردازش میشه
وقتی به وجه‌های وابسته به زمان مثل تمپو و ریتم توجه میکنین
.این توسط بخش دیگری پردازش میشه
ما همه یک نوع واکنش فیزیولوژیکی داریم
،که بدنمون نمایان میکنه ...و سیخ شدن موی تن
درواقع فقط نشونه‌ای از اینه که .درون ما داره اتفاقاتی میوفته
،یک سیستم در مغز هست ..."جسم مخطط شکمی"
و "نوکلئوس اکومبنس"، به طور خاص
.مرکز پاداش مغزِ ماست
،چیزهایی مثل شکلات یا سکس اینا واکنش‌هایی هستن که
.میتونیم ببینیم این بخش‌ها رو به کار میندازه
خیلی جالبه چونکه ...همین نوع احساسات لذتبخش، با
احساساتی که از خوردن شکلات و آزادسازی دوپامین میگیریم، یکسانه
میشه همون انفعالات رو .هنگام گوش دادن به موسیقی، در مغز دید
.تنها نوعی از هنرـه که درواقع وجود فیزیکی نداره
میشه آلات موسیقی رو لمس کرد
میشه سی‌دی یا کاست یا صفحه‌ای که موسیقی توشون هست رو لمس کرد
ولی هیچوقت نمیشه خودِ موسیقی رو .با انگشت لمس کرد
.فقط حرکت متفاوتی از هواست
،تمام کاری که موسیقی داره انجام میده .فراهم سازی ساختاری برای همین مولکول‌های هواست
پس اگر یک کامیون رد بشه
داره مولکول‌های هوا رو .وارد گوش ما میکنه
اگر کسی ویولن سل بزنه
داره دقیقا همون مولکول‌های هوا رو وارد گوش ما میکنه
.فقط با یک ساختار متفاوت
...و یک چیز خیلی عجیب
ولی خیلی خیلی جالب .و قدرتمند در اینباره وجود داره
!ولی آنان هرگز آزادی ما را نخواهند گرفت
باعث میشه که ارتش‌ها .برای جنگ صف بکشن
.باعث گریه آدما میشه
واقعا میتونه تاثیر احساسی فیلم رو افزایش بده
جوری که تماشاگر مدت‌ها بعد از اتمام فیلم
.هنوز هم درگیر فیلم بمونه
.ما داریم یه کار مهم انجام میدیم
.داریم سر و شکل میدیم
...موسیقی فیلم و موسیقی ارکستر، در کل
بسیار مورد توجه عصبشناسان و دانشمندان ـه
به خاطر قدرت بالایشان در .به کار انداختن احساسات
موسیقی فیلم معمولا چیزیه که
ما آگاهانه بهش توجه نمیکنیم
،با این وجود .تاثیر بسیار قدرتمندی روی ما داره
"موسیقی "تایتان‌ها را به یاد بیاور (Remember the Titans)
.دقیقا برای هدف فیلم نوشته شده بود
استفاده موسیقی در فیلم خیلی جالبه
.فیلم، یک موضوع خیلی ویژه برای موسیقی فراهم میکنه
،یک اتصال دائمی وجود داره ...که وقتی دوباره بشنویشون
،تجربیاتی که توی سالن سینما داشتی .دوباره بیدار میشن
اصلا به این فکر نکردم که .آیا میشه در جایی دیگه استفاده بشه یا نه
.ممنونم .خدا به شما برکت بدهد
.و باشد تا خدا به ایالات متحده آمریکا هم برکت دهد
.موبایلم زنگ خورد
،یکی از دوستام گفت ...من توی همایش هستم"
،"موسیقی "تایتان‌ها را به یاد بیاور .به بلندی کنسرت گروه "کیس" داره پخش میشه
ازم نپرسید که از این بابت ناراحتم یا نه
ولی، خیلی جالبه برام ...که ببینم برای یه چیز
.کاملا متفاوت، مورد استفاده قرار بگیره
در دنیایی زندگی میکنیم که .برجسته‌سازی در همه جای اون وجود داره
درواقع خیلی جالبه که چطور
،"موسیقی "تایتان‌ها را به یاد بیاور تبدیل به خواسته‌ی اوباما شد
،تا هنگام معرفی به عنوان رییس جمهور جدید .پخش بشه
...هر چیزی که مردم در سینما احساس کرده بودن
.دوباره احساس میکردن
،قدرت موسیقی متن .در و خارج از قالب خودش بینظیره
وقتی داریم یک فیلم معمول 90 دقیقه‌ای رو نگاه میکنیم
.ما 21هزار یا بیشتر حرکت چشم انجام میدیم
و با اینکه احساس میکنیم ...کنترل کامل و آزادی
،داریم که کجا رو نگاه کنیم بسیاری از تحقیقات در ردیابی چشم
نشون دادن که درواقع تماشاگر فیلم
معمولان در یک زمان خاص، به یک نقطه خاص
.روی صفحه نگاه میکنه
یک راهی که میشه چشم رو به ...بخش خاصی از تصویر
،هدایت کرد ...وقتیه که موسیقی
.با یکی از کاراکترهای درون تصویر، پیوندی داشته باشه
برای مثال، بالا رفتن و اوج گرفتن موسیقی .با چیزی در تصویر که واقعا بالا میره
و یک مثال عالی برای این موقعیت
.سکانس "زندگی زناشویی" از فیلمِ "بالا" ـست (Up)
اولین باری که بادکنک‌ها رو میبینیم
که به چرخِ «کارل» بسته شدن
خیلی مهمه، چونکه بادکنکا قراره
...،یک موتیف تصویریه مهم
.و یک تِمِ مهم در کل فیلم باشن
ما «کارل» رو میبینیم، و بعد «اِلی» رو .با یک طوطی میبینیم که خارج میشن
.و بعد چرخ بادکنکا بالا میرن و بعد برمیگردن پایین
پس خیلی جالبه که میبینیم
موسیقی میتونه بخشی از کوریوگرافی رقصِ چشم ما باشه که
.در طول یک سکانس فیلم میبینیم
قبلا موسیقیِ معرف به کار گرفته میشد
که هرچیزی که میدیدی، میشنیدی
بالا رفتن از پله
بوسه‌ی رومانتیک
چشم‌ها کاری رو میکنن که گوش داره میکنه
.در ساخت یک فیلم کلی تصمیم باید گرفته بشه
،هالیوود در یک دوران گذر خیلی عجیب بود ...در دهه 60 و
.به خصوص میانه دهه 60 تا اوایل دهه 70 اینطور بود
چیزی که دیگه ازش استفاده نشد
.استفاده‌ی موسیقی متن ارکسترای سنتی بود
.و بعد حرکتی به سمت موسیقی منبعی بود
موسیقی فولک
...انواع گروه بندی‌های آشنای موسیقی
.خیلی متفاوت بود - ...در دهه شصت -
کلی آهنگساز بودن که به خوبی میدونستن که دارن چیکار میکنن
.و نمیخواستن که به روش سنتی انجامش بدن
جری گلداسمیت» قطعا خلاقترین آهنگسازی بود»
.که به طور منظم روی فیلم‌های جریان اصلی کار میکرد
...چیزی که در فیلم "سیاره میمون‌ها" فوق العاده بود (Planet of Apes)
اینه که اون از تمام تکنیک‌های مدرن استفاده میکنه
.دوباره از سر ساختشون و وارد دراما کردشون
کاسه‌های فلزی و توپ‌های لاستیکی .که به روی کاسه‌ها میزد
اون نوعی که اون با ارکسترا برخورد کرد
و اینکه توی انتخاباش دل و جرات داشت
.و برای اون فیلم خیلی عالی شده بود
تا ابد یکی از بهترین
.موسیقی‌های فیلم‌های علمی تخیلیه
موسیقیِ "محله‌ چینی‌ها"، 10 روز بعد از اینکه ...یک موسیقیِ متن دیگه
.نوشته شد و ضبط شد و دور انداخته شد، نوشته شد
...و خیلی جالبه که
جری» میاد و به فیلم نگاه میکنه»
و بلافاصله تصمیم میگیره ...که به چهار تا چنگ، چهار تا پیانو
.ویولن، پرکاشن و یک ترومپت نیاز داره
چرا چهارتا پیانو؟
جری» یه جورایی پدرخوانده تمام این چیزا بود، مگه نه؟»
،انتخاب موسیقی خیلی جالبی بوده .ولی «جری» همینه دیگه
،اگر از موسیقیدانا بپرسین .ممکنه فکر کنن که اون بهترین بوده
...وقتی "نیرنگ بازان" رو شنیدم، گفتم "خدایا این یارو (The Reivers)
...باید 80 سالش باشه. واقعا فکر کردم - !تقریبا -
فکر کردم که یه آدم 80 ساله‌ای بوده که
بهترین موسیقی متن زندگیش رو نوشته
و میخواستم ببینم این آدم کیه
.و این مرد جوان، «جان ویلیامز» رو دیدم و شوکه شدم
جان ویلیامز» با آهنگسازی کلاسیک شروع نکرد»
.به عنوان پیانیست جاز شروع کرد
.جان ویلیامز» در "داستان وست ساید"، پیانو میزد» (West Side Story)
.و در "آپارتمان" هم پیانو زد (The Apartment)
اونا در محیط فاکس رشد کرده بودن
.اون و «جری گلداسمیت»، از اونجا بود که یاد گرفتن
هیچکس نمیدونست که .بعدش تمام این صنعت تغییر میکنه
...وقتی که "آرواره‌ها" رو دیدیم (Jaws)
...اگر به خاطر اون "با-دامپ، با-دامپ" نبود
.هیچکس نمیدونست که قراره چی بشه
.واقعا بینظیر بود
.و تقریبا شبیه یک آزمایش دیوانه‌وار بود
اون یک موتور بود، "با-دامپ، با-دامپ"، سرعت میگرفت
".با-دامپ، با-دامپ، با-دامپ"
،مثل قطاری که به پیش میره .این یک ماشین خورنده بود
:اون به سادگی این جمله هست ".من به پیش میرم تا بکشم"
.اون کوسه چیز دیگه‌ای نمیخواست .همین دوتا نوت براش بس بود
...روز اول، «استیون» گفت
"میخوای برای آرواره‌ها چی بسازی؟" ...من اینو زدم
".گفت "شوخی میکنی
"!گفتم "دیوونه‌ای! این یه فیلمِ جِدیه
".فکر میکردم الان میگه، "داشتم شوخی میکردم
.و بعد برام یک سمفونی خیلی شاعرانه رو میزد
".و «جان» گفت "نه، نه، تو فیلم خیلی وحشیانه‌ای ساختی
...«بخشی از نبوغِ «جان ویلیامز
تشخیصش در موسیقی
.و نحوه قرار دادنش در فیلمه
جان» نمیخواست که موسیقی» .فقط برای ایجاد دلهره باشه
اون میخواست تا موسیقی .فقط موقع ورود کوسه پخش بشه
".همه میگن، "آرواره‌ که فقط دوتا نوت داره
!اینطور نیست یک قطعه ارکسترای فوق العاده ـست
.که اجرا میشه و فقط با این دوتا نوت شروع میشه
.این مقدار قدرت تخیل هنری شگفت انگیزه
.ما لیاقتشو نداریم
!گفتم خدای من .این یه تولد دوباره‌ هست
!موسیقیِ فیلم برگشته، زنده شده
،جنگ ستارگان" وقتی اکران شد" .یه سر و صدای بزرگ به راه انداخت
...اون موقع برای یک کودک 11ساله که داره بزرگ میشه
همه چیزش هیجان انگیز بود
.اومدن
.و با یک نسل ارتباط برقرار کرد
.فکر کنم 12 سالم بود که بیرون اومد
.تاثیر خیلی زیادی روی دوران جوانی من داشت
...توی بچگی، همین که از سینما بیرون اومدیم
.موسیقی "جنگ ستارگان" توی کله‌ـمون گیر کرده بود
،از منظر موسیقیایی .بله یک موسیقی متن سمفونیک ـه
ولی احتمالا از بهترین .موسیقی‌هایی هست که تا حالا ساخته شده
امکان نداره بدون فکر کردن به .موسیقی «جان ویلیامز»، "جنگ ستارگان" رو به یاد بیاریم
،موسیقی‌ای که ساخت به تماشاگران کمک کرد
.تا دوباره موسیقی فیلم ارکسترا رو بتونن درک کنن
«اسپیلبرگ» و «جرج لوکاس» میتونن برای خیلی چیزا ادعا داشته باشن
و یکیشون کمک به آشنایی دوباره تماشاگران
.با اون نوع از پر کردن سالن سینماهاست
.جنگ ستارگان" همه چیز رو زیر و رو کرد"
...جان ویلیامز» بود که باعث شد بفهمم»
،که موسیقی فیلم میتونه ،کیفیت و شاخصه‌ای
به خوبی تمام موسیقیدان‌های کلاسیکی که
.من با گوش دادن به کاراشون بزرگ شده بودم، داشته باشه
یک نگاه سنتی از خـوب و بـد وجود داره
.و اینکه چطور در موسیقی نمادین شدن
"من همیشه دلم میخواد بگم "جنگ ستارگان
،به خاطر وجود تم‌های فوق العاده‌ تمِ اصلی که «جان» ساخته
.و اون تمِ عاشقانه
.و بعد تمِ "دارت ویدر" رو هم داریم
اینقدر حالت نظامی و گسترده داره
".که آدم میگه "اوه پسر، اینجا چیز خوبی نیست
.موسیقیِ مناسب برای فیلمِ مناسب در زمانِ مناسب
.دهه‌ی 70، بدون شک دوره‌ی «جان ویلیامز» ـه
.بدون اون موسیقی، قدرت‌های "سوپرمن" تقلیل میرفت
...باور کنین، اگر بدون اون موسیقی بخواین پرواز کنین
.هیچجا نمیرین .یک قدم، دو قدم، بعد سقوط
همه تِمِ "سوپرمن" رو میشناسن
...ولی تِمِ "کریپتون" که قبلش میاد
،اون پیش درآمد، مرموزه .و تقریبا آوانگارد ـه
که اساس این ملودیه .بسیار آهنگین با کروس دوگانه رو بوجود میاره
.تقریبا برای من اثرش رو 10 برابر میکنه
.روش اون برای محاصره کردن قطعه‌ها با دیگر قطعه‌هاست
اگر از اکثر مردم دنیا بخواین ...که موسیقی فیلمای
آرواره‌ها" یا "جنگ ستارگان" یا "مهاجمان صندوق گمشده" رو بنوازن" (Raiders of the Lost Ark)
.بیشترشون دقیقا میدونن که چجوری بوده
."مهاجمان صندوق گمشده"
اگر ملودی ـشو بدون ریتم گوش بدین
.میتونین بشناسینش
...ولی اگر فقط ریتمشو بشنوین
.حتی بدون ملودی، بازم میشناسینش
.تکه‌های خیلی کوتاه و ساده از نوت‌ها
ولی بیشتر روی اون تکه‌های کوتاه از دستور زبانِ موسیقی وقت گذاشتم
.تا عالی درشون بیارم تا نشه ازشون چشم پوشوند
یک تِم آهنگین و همه‌پسندی که خیلی خوب اجرا شده وجود داره
.ولی فکر میکنم این فقط نصف ماجراست
.ترکیب‌بندی جان ویلیامز همیشه در سطح بالاییه
.هشت، 16 و 32 میزان اول ."موسیقی فوق العاده‌ی "مهاجمین صندوقچه گمشده
.و بعد بخش ب میاد
.کمتر شناخته شده هست، ولی خیلی زیبا ساخته شده
.همیشه فکر میکنم که، این بخشیه که برای خودش نوشته
،فکر میکنم به همون اندازه که مردم فکر میکنن .فوق العاده هست، هست
.و از اون مقداری که موسیقیش محبوبه، حتی بهترم هست
.جوری که برقرای تماس، کار عجیبی به نظر نیاد
آره
.خوشم اومد ...اتفاقا
.به نظر یک ترنزیشن خیلی طبیعی میاد
بالا یا پایین؟ - .بالا -
.شاید یکی پایین
.میتونه یکبار بره پایین و بعد بیاد بالا
کاری که موسیقی متن باید انجام بده فرق کرده
.چون فیلمسازی فرق کرده
"مثلا «جان ویلیامز» رو ببینین، آخر فیلم "ای تی (E.T)
کجا داریم میریم؟
!به سمت جنگل
.یک فضای کاملا باز برای حضور موسیقیه
!دنبالم بیاین
آخرین بار کِی بود که یکی همچنین فضای بزرگی
جا گذاشت و گفت میخوام که این لحظه مخصوص موسیقی باشه"
".و موسیقی تمام کارو بکنه
.من اینجا میمونم
.خدافظ
یه موسیقی وسیع و بزرگ میشنویم
هنگام بلند شدن سفینه
جان ویلیامز» و «استیون اسپیلبرگ» تصمیم گرفتن»
که از یک موسیقی پرسروصدا ...برن به یک موسیقی آروم
.تا یادمون باشه که چه کسی داره وارد اون سفینه میشه
میتونیم با تمام ناراحتی ببینیم که چه اتفاقی داره میوفته
.هنگام وداع
و در آخر ما کادانس رو میشنویم
.یک موسیقی فاتحانه
.که باعث میشه ما از نگاه "الیوت" به ماجرا نگاه کنیم
،که یک شکست نبوده بلکه به قول معروف میشه گفت
".ماموریت انجام شد. ای‌تی رو به خونه رسوندیم"
در ارکستر، یکی از چیزایی که دوسش داریم
.استراحت 10 دقیقه‌ایه
ولی وقتی که موسیقی به درونتون نفوذ کرده باشه
یک نیرویی به وجود میاد
..."در "پارک ژوراسیک (Jurassic Park)
میشه با یه نگاه به چشمای همکارت بفهمی
که اشتباه نمیکردی
و تو همین الان چیزی رو ساختی .که ممکنه تا ابد باقی بمونه
تقریبا تمام کارهایی که با «جان ویلیامز» انجام میدیم
.میدونیم که قراره باورنکردنی بشه
...وقتی از جلسه با اون بیرون میایم میگیم
"چرا نمیشه همه جلسات مثل این باشه؟"
اغلب آدم استودیویی انتخاب میکنه که
.مناسب نوعِ صدایی که میخواد بسازه باشه
.واضحه که قبلا یک کلیسا بوده
.این ساختمون 200 ساله که اینجاست
میدونین، یک کلیساست، و به نظرم .همه فکر میکنن که کلیساها توشون روح داره
مهندسینی داشتیم که اینجا اومدن و .یه اتفاقاتی دیدن
.میدونین، صندلی که یهو میچرخه
یک بهانه خیلی خوبی میتونه باشه، نه؟
...اگر اشتباه بزرگی بکنی
".جناب روح اینکارو کرد" ...ولی نه، میدونین
،تمام اشتباهات بزرگی که اینجا پیش میاد .همیشه تقصیر آدماست
.معمولا من
.من یه جورایی از سال 1994 اینجا زندگی کردم
.صبح بخیر - .«سلام «دیوید -
این ساختمون موقعی که «جرج مارتین» در اواخر دهه 80 اومد اینجا و تصمیم گرفت که
تبدیل بشه به یک استودیو
.تقریبا متروکه بود
تاحالا توی یک اتاق کوچیکی بودین که کلی آدم توش باشه و همش داد بزنن
و یه حس خفگی ایجاد بشه؟
و بعدش نمیشه درست چیزی رو شنید
چونکه صدا دیگه جایی نداره بره
.پس همه روی هم انباشته میشن
.یک فضای آکوستیک همینجوریه
اگر ما 110 نفر توی یک اتاق داشته باشیم
.از این پنل سقف متحرک میتونیم استفاده کنیم
سقف رو بالا میبریم و .دو و نیم ریورب اضافی در اختیارمون میذاره
و صدا میتونه توی فضا شناور باشه
.این فضای زیبا با این سطوح رفلکتیوِ بی‌نظیر
.ما هر جلسه تا 100تا میکروفون استفاده میکنیم
که این باعث میشه بتونیم انتخاب کنیم تا چقدر میخوایم
.از صدای موسیقی فاصله داشته باشیم
.آکوستیک اینجا نسبت به استودیوی "اَبی رود" خیلی متفاوته
.امروز کلا 86تا نوازنده داریم
.تعداد مناسبی برای یک ارکسترـه
ما در "اَبی رود" هستیم، استودیوی شماره یک
.که یک اتاق بزرگ ارکستر در "اَبی رود"ـه
،چک، چک .یک، دو، سه، امتحان میکنیم
،چک .یک، دو، سه
به نظر اجسام جذب کننده‌ی خیلی قوی روی دیوار نیست
.پس هنوز یکم احساس صدای زنده رو به وجود میاره
وقتی ارکستر موسیقی رو تموم میکنه
.یک ریورب کوچولوی خیلی خوبی به وجود میاد
گروه "بیتلز" کارهای ارکستریشون رو اینجا ضبط کردن
و بعد در دهه 80 به طور مداوم برای موسیقی فیلم .مورد استفاده قرار گرفت
.بیشتر فیلم "بازگشت جدای" اینجا ضبط شد (Return of the Jedi)
.دوستان بخش کروس، ممنون که اومدین
.به پروسه ساخت "جنگ ستارگان" خوش اومدین
.قسمت سوم "جنگ ستارگان" اینجا ضبط شد
.فقط ساز بادی لطفا، شماره سی و سه
.یک، دو، سه
.هر سه تا فیلم "ارباب حلقه‌ها" اینجا ضبط شد (The Lord of the Rings)
...میدونم وقتی «ویلیامز» موسیقی فیلماشو اینجا میساخت
اینجا وسایلشو میذاشت
.و رو به این سمت می‌ایستاد. به سمت طولانی‌تر
"و مثلا گروه کُر قطعه "دوئل سرنوشت‌ها .پشت به اون دیوار می‌ایستادن
،مهندس صدای ما برای این فیلم .همین چینش رو خواست
،چونکه برای گرفتن صدای مورد نظرش .فکر میکرد اینجوری بهتره
...به عنوان آهنگساز فیلم
بخشی از کارتون اینه که به کارگردان و تهیه کننده موسیقی‌ای رو بدین
.که اونا میخوان
ولی در پایان روز، اگر خوششون نیاد
.توی فیلم نمیره
،گروه من در اتاق میکس ،شامل مهندس صدا
.که در این کار «کِیسی استون»ـه
اون پشت صفحه میشینه .و عملیات رو انجام میده
مسئولیت راه اندازی میکروفون‌ها در اینجا
.و برنامه ریزی برای اینکه چطور قراره ضبط کنیم، با اونه
کنار ایشون، آقایی به نام «لوییس» ـه
و «لوییس» با ابزار حرفه‌ای کار میکنه
اون صدای کلیک‌هایی که ...من و بقیه نوازنده‌ها
توی هدفون‌ـامون میشنویم، رو کنترل میکنه
و همچنین اون تمام برداشت‌ها رو ضبط میکنه
.و مطمئن میشه که همه درست اسماشون نوشته میشه
«و آقایی به اسم «جان فینکلی
.ایشون تدوینگر صدا هستن
اون کسیه که همه برداشتارو میگیره
و هم برای نسخه‌ای که توی فیلمه سرهم میکنه
.و هم برای نسخه آلبوم موسیقی متن
بعد مسئول ارکستر ـه
.که توی این فیلم «مت دانکلی» ـه
.کار نوشتن رو توی یک کامپیوتر انجام میدم
مسئول ارکستر اون فایل رو میگیره و به نوت‌های ارکستر تبدیل میکنه
،متنی که من بتونم ازش گروه رو رهبری کنم
و بشه ازش بخش‌هایی رو تولید کرد .تا به همه نوازنده‌ها داده بشه
.تا مجبور نباشن بقیه بخش‌ها رو ببینن
.عالیه. واقعا، واقعا
ادامه بدیم؟
آره، آماده‌این؟
.شهرهای متفاوت، تاثیر متفاوت، اتاق‌های متفاوت
.در لندن، معمولا با یک صدای آروم مینوازن
.در لوس آنجلس، با یک صدای قویتر مینوازن
.من خیلی سخت کار میکنم
.و یک تیمی دارم که درکنار من سخت کار میکنن
.خیلی زحمت میخواد تا به اینجا برسی
.واقعا شبیه به داستان زندگیته
استفاده از تصویر به عنوان یک وسیله نقلیه
.تا اون انسانی که هستی رو نشون بدی
.عالی بود
،رهبری کردن یک ارکستر برای موسیقی متن .کاریه که قبلا همه میکردن
اینجوری نیست که آهنگساز بلد نیست
،تا بره و ارکستر رو رهبری کنه .خیلی‌هاشون بلدن
ولی اغلب براشون مهمتره تا توی اتاق کنترل باشن
و به موسیقی که در حال نواختنه گوش بدن
و کنار کارگردان بشینن
تا بفهمن کارگردان نسبت به .چیزی که میشنوه چه حسی داره
.پخشش کن
اگر با «جان پاول» یا «هانس زیمر» صحبت کنی
میگن که ترجیح میدن توی اتاق کنترل باشن، و رهبری نکنن
،چون اونجاست که همه چیز به سرانجام میرسه .و اونجا کنترل بیشتری دارن
.درکل، ما همه دنبال یک چیز هستیم
...ما بهترین نتیجه
.و بهترین اجرا رو برای فیلم میخوایم
...خیلی از آهنگسازا میخوان که توی اتاق کنترل باشن
.تا به کارگردان نزدیکتر باشن
ولی من شخصا احساس میکنم که وقتی موسیقی خودم رو رهبری کنم
.به بهترین اجرا میرسم
!صبح بخیر
.این یک فیلم برای "پارامونت"ـه .کلی خوش گذرونی داره
،جان» کار خوبی ساخته» .اوه خدای من، چه موسیقی متنی
،پس بدون معطلی ...آهنگساز و رهبر ارکسترِ ما
.«جان دبنی»
.صبح بخیر
.شروع میکنیم m1v3 از
.بیاین یکم موسیقی بسازیم
.یک، دو، دو
،خوب خوندین .خوب خوندین
،نوازنده‌هایی که از روی متن میخونن نوازنده‌های استودیویی
.واقعا عالی تربیت شدن
تهیه کننده یا فیلمساز میپرسه
"چند روز لازم دارن تا تمرین کنن؟"
".و من میگم "هیچی. همین بود. تا حالا ندیده بودنش
"!و میگه "چی؟ چـی؟
..."یک تکنیکی وجود داره برای "سایت‌رید (همزمان خوندن و زدن)
...برای اینکه بتونی بخشی از اون دستگاه بشی
.به عنوان یک ارکستر استودیوییِ
.میزان 24، بلافاصله تند میکنیم
...وقتی موسیقی مینویسین
.دارین یک نامه برای نوازنده‌ها مینویسین
.دارین بهشون دستورالعمل میدین تا باید چیکار کنن
،و اگر درست اینکارو کنین .باید یک نامه عاشقانه بشه
...و... باید دوباره نشون بدین
.من ادوات تو رو میشناسم" ".من تو رو میشناسم
،تعداد زیادی نوازنده دارین که تلاش میکنن یک نوت یکسان رو بزنن
.ولی هیچکس نمیتونه
.همه به اندازه چند میکرون درصد اختلاف دارن
.که باعث ایجاد افکت هم‌سرایی خوندن میشه
اگر همه چیز هم‌آهنگ و عالی بود
.موسیقی میشد... فاجعه میشد
.انگار «اتا جیمز» رو بذاری روی حالت اتومات (خواننده آمریکایی)
.تمام روحِ کار رو از بین میبره
و راستش برای همینه که .ارکستر اینقدر زیباست
اگه یه موقع
نتونم در ساخت موسیقی فیلم کار کنم
،و نتونم با 90تا نوازنده کار کنم .احتمالا یه کار دیگه میکنم
،با نوازنده‌هایی که اجرای زنده میکنن کار میکنم .من عاشق این کارم
...ایستادن روی جایگاه
...و اشاره دادن با چوب به یک قطعه‌ی موسیقی
.که مدت زیادی برای ساختش زحمت کشیدی
و شنیدنش برای اولین بار
.انگار داری اولین بار فرزندتو بعد از تولدش میبینی
...احساس لذت، احساسی که وجودش به آدم میده
.واقعا برای من همه چیزه
.خوب بود، برداشت خوبی بود
این قدرت حقیقیِ ارکستر ـه
...و فکر کنم به همین دلیل
.هیچوقت از بین نمیره
قطعا تغییراتی داشته ...و تغییراتی خواهد داشت
...ولی فکر کنم هسته‌ی اون
یه جورایی انسانی‌ترین عنصرشه
.و احساسی ترین عنصریه که داریم
.از 20 بریم به آخر 48اُم
.این فیلم موسیقی زیاد داره
،یه فیلم اکشنه ...یه فیلم تجاریه
.میخوان پشت به پشت موسیقی داشته باشه
.جک ریچر" تقریبا 60 دقیقه موسیقی داشت" (Jack Reacher)
.این تقریبا 110 دقیقه موسیقی داره
قبل از اینکه فیلمو تموم کنی
.بیلبوردهای فیلم رو میبینی
از کنارش رد میشی و فکر میکنی
".هنوز موسیقیش که نوشته نشده"
خیلی ترسناکه موقعی که توی متروی نیویورک داری میری
و کارت هنوز نصفش مونده ولی اسمت رو توی پوستر فیلم میبینی
...و میگی "وای خدا"، میدونین
."من کلی کار توی دو هفته و نیم باقی مونده دارم"
،هرچی فیلم‌ها پرخرج‌تر میشن
بهت اطلاع میدن
،میدونین ...گاه و بیگاه
غیر مستقیم بهت میگن
که همه چیز به این کارت بستگی داره و .تو باید... میدونین، حالا هرچی
این نه تنها قوت قلب نمیده
.بلکه ترسناک هم هست
پیچیدگی در گذاشتن این عناصر در کنار هم
،بیکرانه .و فشار هم بیکرانه
استودیوی ما؟
...ما تقریبا داریم نیم میلیارد دلار خرج میکنیم
.برای هر فیلمی که میسازیم
میدونی باید چقدر دربیاری؟
هر فیلمی که میسازی .باید توی 20تا فیلم پرفروش تاریخ باشه
!دیوانه واره
...فکر میکنم که پیچیدگی کار در مجموع
.برای فرمِ هنریِ فیلم هم پیچیدگی ایجاد کرده
...در فیلم "آرماگدون" که کار کردم (Armageddon)
من واقعا از «جری براکهایمر» یک ساعت گرفتم
،با شمارش معکوس شمارش معکوس تا روزی که باید کارو تموم کنیم
.و همیشه جلوی چشمم بود
.موعد مقرر میتونه وحشتناک باشه
برنامه این فیلم اینقدر سریع بوده که
.معنای دیگه‌ای از حرفه‌ای بودن رو به وجود آورده
تا الان شش ساعت بوده
.و تقریبا سه ساعت دیگه هم داریم
پس حدس بزنین
.شش کلیک در میزان 29اُم
.آره فکر کنم باید نیم‌قدم بالا بری
این نوع موقعیت‌ها خیلی پرخرجه
.و سازمان‌دهیش خیلی سخته
،ولی همیشه برای حل مشکل .بیشتر از یک راه حل وجود داره
و میتونین این مشکل رو با عوض کردن موسیقی در این کات
.یا با عوض کردنش در اون کات حل کنین
.عالیه
...با تغییر روند فیلمسازی
.موسیقی فیلم هم تغییر کرده
...و با درک این موضوع توسط فیلمسازا در طول سال‌ها
چیزهای متفاوتی درخواست کردن
.و چیزهای متفاوتی گرفتن
در سال 1978-1979 چی شد؟
.یکی سازِ "سینت‌سایزر" رو آورد وسط
.با ورود سینت، پانک هم به راه افتاد
...و یهو این
.بینش موزیکالِ برونگرای خیلی جدید پدید اومد
.دنی الفمن». یک پرفورمر بود»
.تیم برتون»، یه روزی میره فیلم بسازه»
کی موسیقیشو میسازه؟
گروه مورد علاقش چطوره؟
.آره، عاشق "اوینگو بوینگو" هستم کی توی اون گروهه؟
آهنگساز اونا کیه؟
...کی در اصل کارِ .اوه، این یارو «دنی الفمن»ـه
!بینگو بانگو
میخواستم شروع کنم به .نوشتن ترکیب‌های عجیب ولی با دقت
:و یه چیزی نوشتم به اسم ".کنسرت پیانوی اوینگو بوینگو، شماره یک و نیم"
.بدون نوشتن اون، هیچوقت فیلم "ماجرای بزرگ پی وی" نصیبم نمیشد (Pee-wee's Big Adventure)
...از دوران کودکی، تقریبا
یه آدم کنجکاوی بوده که داشته خودش رو سرگرم میکرده، میدونین؟
اولش فقط اوینگو بوینگو بوده
."و حالا فیلمی از «تیم برتون»، "پی وی
.دنی» اصلا آدم آرومی نیست»
.ممنون، رفقا
...دنی» آهنگسازیه که»
،موقعه اومدن اسم فیلم روی تصویر ...یقه‌ات رو میگیره و میگه
میخوام تو رو ببرم به یک دنیایی" ".و داستانش از این قراره
...«بزرگترین نقطه قوت «دنی
فکر میکنم که فوق العاده ترین ایده‌های کوچیک موزیکال به ذهنش میاد
.و بعد تبدیل میشن به ایده‌های بزرگ موزیکال
...موقعی که با فیلم "بتمن" ترکونده بود
.همه کف کرده بودن
.«بتمن"، اون وقع فقط یک الگو بود، «جان ویلیامز"
.و نمیخواستیم مثل اون باشه
.و دوباره، هیچی نداشتم
...هیچ الگویی نبود که چه جور کُردی
باید استفاده بشه که تاریک باشه .ولی همچنان باحال و پرانرژی باقی بمونه
و چیزی که سا‌ل‌ها قبل ...از «بـرنارد هـرمن» یاد گرفته بودم رو به یاد آوردم
...که فقط یک قانون وجود داره
«.هیچ قانونی وجود نداره»
!بو
اون میتونه دنیای بزرگ و ارکسترال رو
با دنیای معاصر پیوند بزنه
.و اینکارو واقعا یکدست انجام میده
و میشه صدای خودش و .شخصیت خودش رو در کار شنید
توماس نیومن» یکی از آهنگسازایی که»
.تعریف نوع موسیقی اون خیلی دشواره
.مثل «دنی الفمن»، «توماس» هم موسیقی خودش رو ساخته
...اولین موسیقی که با اون کار کردم
.رستگاری در شاوشنک" بود" (Shawshank Redemption)
موسیقیِ اون بسیار خاص و ویژه ـست ...و اون کارش بدون اشتباهه و این یک نشان ـه
.مثل یک امضا روی تمام کارایی که میسازه
.شاوشنک"، یک تکه ماندگار از هنرـه"
.اسم من «لستر برنهام»ـه
...وقتی "زیبای آمریکایی" رو دیدم (American Beauty)
و اولین نوت‌های «توماس نیومن» رو شنیدم
...در اولین فریم‌های فیلم .فکر کنم ساز ماریمبا باشه
کاملا لحن فیلم رو معرفی میکنه
یه حال عجیبی بهتون میده
بهتون اطلاع میده که قراره یه چیز غریبی ببینین
.یک قطعه نامیزان درباره زندگی آمریکایی
...«بهترین ویژگی «توماس نیومن
اینه که اون میتونه تردید رو عالی به اجرا دربیاره
.پس هیچوقت خیلی یک طرفه نیست
،ولی از نظر موسیقی .کاراش شخصیت فوق العاده خودشونو دارن
...اون به طور کل، یک
.نقطه کلیدی میسازه
،و بقیه چیزا در اطراف اون میچرخن .در اطراف اون خط اصلی
این یک بافتی رو ایجاد میکنه که .به نوعی در پشت ارکستر جریان داره
،وقتی که موسیقی ارکستر شروع میشه .تبدیل به بخشی از اون بافت میشه
.خب این زبان خاص، قبلا وجود نداشته
.این از... از مغز «توماس نیومن» به وجود اومده
...توماس نیومن»، کوچکترین پسرِ»
.آلفرد نیومن» ـه»
بله اون با ارکستر آموزش دیده
و میتونه یک موسیقی ارکستر عالی بنویسه
...ولی گاهی اوقات، فیلمهای که روی اونا کار میکرد
.نیازمند یک موسیقی صمیمانه‌تری بودن
بیشتر وقتا میشه یک حالت رو در نظر گرفت
یک حالت غالب، و بکوبونیش توی تصویر
.و بذاری دو دقیقه اونجا بمونه
.همه از هم تقلید میکنن .همه
.و متوجه هم نیستن .متوجه نمیشن
،با خودشون میگن، "موسیقی فیلم همینه .من اینجوری موسیقی فیلم میسازم
".من اینجوری فلان کارو میکنم
البته که تقلید و کپی وجود داشته
...ولی اون
اون در اون لحظه بوده
.تا یک چیز جدید رونمایی کنه
خیلی سخته که بشینی
و اون تکنوازی غم انگیز پیانو رو اجرا کنی
.چون خودش اونو بینقص ساخته
.آماده شروع کار میشه MTV شبکه
میخوان اول چه ویدیویی پخش کنن؟
،آهنگی به اسم ویدیو ستاره رادیو رو کشت"؟"
،اگر با دقت نگاه کنین .میشه «هانس زیمر» رو توی پس زمینه ببینین
...هانس» یک نوع راکِ خاص و آزادانه‌ای رو ارایه داد، خب»
.در موسیقیِ فیلم
...یک نوع بیرحمی در
.نوع اجرای ارکستر وجود داره .شاید بشه اسمشو گذاشت خشونت
.یک پرخاشگری
،یک شدتی در اون وجود داره شدت نوشته شدنش
.و شدت نوع اجرا شدنش
صدای زنانه‌ی «لیزا جرارد» در اون فیلم
.قدرت بیشتری از موسیقی ارکستر داره
.واقعا روی تماشاگران تاثیر گذاشت
.بازهم تو را خواهم دید
.ولی هنوز نه .هنوز نه
،ما این ایده رو داشتیم که .باید صدای یک زن باشه
چرا آدم باید صدای یک زن رو در یک فیلم گلادیاتوری بخواد؟
،فرداش که اومدیم .اون صحنه‌ی "دست روی گندمزار" رو دیدیم
.اون صحنه یک دقیقه طول داشت
اگر اون رو توی فیلمنامه بنویسی
.حتی به مرحله فیلمبرداری هم نمیرسه
چرا آدم باید دستش رو روی گندمزار نگه داره؟
،تنها راهی که اون صحنه تونست جواب بده به خاطر موسیقی بود
.به خاطر صدای «لیزا» بود
ولی اون یه جورایی این اجازه رو به بقیه فیلم داد
تا یکم شاعرانه‌تر باشه
.و یکم گسترده‌تر باشه
فکر میکنم سطح کل فیلم رو بالا برد
.و صدای هالیوود رو برای سالهای بعدش شکل داد
.حالا ما در دوران «هانس زیمر» هستیم
.روی همه چیز سایه انداخته
.برای همین اون تحول ایجاد کرده
،هانس» کاری کرد تا گروهِ زهی» .شبیه به گیتار بشن
.اوتا ریتم رو میزنن
.و این کار خیلی خیلی جالبیه
.فکر نمیکنم واقعا کسی اون کار رو کرده بود
دزدان دریایی کاراییب"، انگار "لِد زپلین" داره پخش میشه. نه؟" (گروه راک)
.انگار "لد زپلین" داره با ارکستر آهنگ میزنه
...کاری که «هانس» قطعا در "شوالیه تاریکی" انجام داده (Dark Night)
...کمرنگ کردن خطِ بین
صدای سازهای بزرگ سمفونی و سازهای الکترونیک ـه
و نمیشه دقیقا مطمئن بود که .کدومشون کِی تموم شده و اون یکی شروع شده
اون بخش های تکرار شونده سازهای زهی
.که همش میشنویم
.همش یک ضربانی در جریانه
.فوق العاده قوی
.فوق العاده هیجان انگیز
...هانس زیمر» هنوزم» ...اون یه افسانه هست و هنوزم
.داره افسانه‌ای تر میشه
.در پایان "تلقین"، انگار یک صبح تازه هست (Inception)
وقتی اون میاد خونه، قراره دوباره کنار خانوادش باشه
.در واقعیت
.تو داری نشون میدی که قراره همه چی خوب پیش بره
«موسیقی «هانس زیمر .مثل امواجی روی آدم میریزه
.و بعد موسیقی هم تشدیدش میکنه
دوربین به سمت پایین میاد .و شما با یک سوال بزرگ باقی میمونین
.وای، موسیقی عجب تکه‌ای اینجا اجرا میکنه
ما در پنج، شش سال گذشته دیدیم
کارگردانا از کسایی که آهنگساز فیلم نبودن
.خواستن تا یک کار ویژه بسازن
.«مثل «ترنت رزنر» و «اتیکوس راس
و به نظرم این مثالِ خوبیه
که مردم از آدمایی که خارج از
،دنیای موسیقی فیلم، حرفه‌ی هنری دارن .خوششون میاد
.و میتونن موسیقی و صدای خودشون رو وارد فیلم کنن
.سازهایی که استفاده میکنن بسیار معاصر هستن
"موسیقی متنشون برای "شبکه اجتماعی (Social Network)
.رنگارنگی از احساساتـه .نوعی پیانوی شاعرانه‌ی اضطراب دهنده هست
.انسانیه، ولی فنیه
،خیلی تاریک ـه .ولی باز هم توش احساسات جریان داره
وقتی «دیوید فینچر» زنگ زد و گفت
"هی، میخوام موسیقی فیلم بعدیمو بسازین" .با خودم گفتم البته که میسازیم
".فیلم درباره فیسبوکه"
امکان نداشت بتونم به چیزی .با جذابیت کمتری از اون فکر کنم
...داشتیم چیزای مختلفی آزمایش میکردیم
کارایی رو امتحان کردیم .که احساس درستی نداشت
داریم درباره عوض کردن حال و هوایی یک فیلم
.و واکنش احساسی تماشاگرا حرف میزنیم
.کاملا متفاوت
.به هرحال فیلم کاملا متفاوته
فکر میکنم فیلم خیلی مهمیه نسبت به
"فیلمهای "زندگی دانشجویی و مسخره
که ممکن بود با موسیقی اشتباه
.احساسات رو اشتباه انتقال بده
،و از اون موقع به بعد هنرمندان سازهای الکترونیکی زیادی
.موسیقی فیلم میسازن
...پروداکشن‌های الکترونیک، و مهندسین
و یک نگاه کاملا متفاوت به موسیقی
.که معمولا کمتر بهش توجه شده
."ترنت رزنر» و «اتیکوس راس» برای فیلم "شبکه اجتماعی»
فکر میکنم «ترنت رزنر» کاملا مستحق این بود
که نه تنها نامزد شد، بلکه .برای بهترین موسیقی فیلم اسکار هم برد
.کاملا سزاوارش بود
وقتی یک تصویر نامرسوم با یک موسیقی نامرسوم داری
مثل بسیاری از کارهایی که ...ترنت» و «اتیکوس» انجام میدن»
نتیجه‌اش میتونه خیلی بزرگتر از
.اون بخش‌ها به تنهایی باشه
...نتیجه‌اش این شد که، میدونین
.یه جورایی یک هرج و مرج زیباست
.موسیقی فیلم خیلی فرق کرده
.خیلی تجربی‌تر شده
آزادی و دعوت هنرمندانی که تاحالا
فکر ساخت موسیقی فیلم رو نکرده بودن و هیچکس هم این فکر رو نمیکرده
.بسیار زیاد شده
.برای من این خیلی مهیجه
تکنولوژی این امکان رو به وجود آورده
.که هر آهنگسازی بتونه یک تهیه کننده هم باشه
،البته در قلبِ ماجرا .موسیقیه که مهمه
...برای این بخش، فکر میکنم فقط روی کیو
.باید بیشتر کار کنیم
.که اتفاقا آغاز فیلم هم هست
پس اگر بتونیم یه چیزی مثل
یوکِلِله ارکستر رو بزنیم، برای حرف زدن
...خیلی ساده و خیلی
.اینجوری مثلا - درکنارش، آره -
.خیلی، خیلی شیرین
...یک، دو، سه و
.میشه... خیلی خب
میشه ناخونتون بالای سیم رو بزنه
که صدای تمیزی نده
...و بزنین
بله، بله
.حالا ویولن سل
.صدای بینظیری بود
راضی بودی؟ - .خیلی راضی بودم پسر -
.انگار هیپنوتیزم شدم
آره، آره
.پسر عجب چیز غولی بود
.قشنگ بود
،میخوام بازم ازتون تشکر کنم ...چونکه شما فوق العاده هستین
،و برای یک موسیقیدان مثل من
.یک موهبته که نوازنده‌هایی مثل شما داشته باشه
.پس خیلی ازتون ممنونم
.«ممنون «هیتور
.موسیقی فیلم اساسا یک هنر از پیش ضبط شده‌ـست
بعد از اینکه ضبطش کردین، میرین به میکس
.تکنولوژیکی‌ترین بخش تولید
قبل از اینکه موسیقی رو تحویل بدم
یک میکس نهایی انجام میدم
تا مطمئن بشم که تمام چیزایی که میخوام .شنیده بشه، شنیده بشن
تمام عناصر مقداری توجه نیاز دارن
.تا اون احساس کلی که میخوای رو به وجود بیاره
.این... این ملودی اصلی اونه
خیلی ساده، چونکه .خودش ساده هست، آدم بده‌ی داستان
،یه نقطه‌ای هست .لحظه خیلی دراماتیکی در فیلمه
...تا اینجای فیلم
،هیچ فرنچ‌هورنی استفاده نکردم
.تا اینکه واردش کردم
احتمالا نمیتونین صداشو بشنوین
...من میتونم چون میدونم که چی داره پخش میشه، ولی
.حالا فقط با کمی میکس کردنشون
.هربار که پخشش کردم، بعدش اونا بودن
،وقتی که صدای هورن رو قطع کنم
.دیگه اون اوج احساسی رو حس نمیکنم
،یک ربات 15 متری داره توی اتوبان میدوـه
اون لاین بهتره که با صدای بلند میکس شده باشه
.وگرنه نمیشه شنیدش
.باید قصدی که داری روشن باشه
.صدای هورن، وزن احساسی ـشو بیشتر کرد
،این بخشی از میکس کردنه مطمئن شدن از اینکه عناصری
که میخوای یقه‌ی تماشاگران رو بچسبن
.اینقدر بلند باشن که تاثیرشونو بذارن
.و واقعا نمیشه سر سری ازشون گذشت
.باید کامل بهشون بپردازی
.پاول واکر» در سانحه رانندگی کشته شد» .مرگ ستاره فیلم "سریع و خشن"، هالیوود را شوکه کرد
...فکر میکنم مردم واقعا به فیلمِ
سریع و خشن 7" واکنش نشون دادن" (7 Furious)
.از نظر احساسی
.پاول» و کاراکترش خداحافظی میکنن»
احتمالا قوی‌ترین تجربه‌ی من در تماشای یک فیلم سینمایی بوده
.که روی اون فیلم کار کردم
.و یه جورایی منطبق بود با زندگی واقعیش
،وقتی یک حرکت روی تماشاگرا تاثیر گذاشته .میشه فهمید
عاشق این ویژگی موسیقی فیلم هستم
.همش درباره احساساته
به نظرم تماشای واکنش تماشاگران به فیلمی که روش کار کردم
.واقعا مفیده
به اون فیلمی که ساختین البته کمکی نمیکنه
.چون دیگه روی پرده هست
.ولی قطعا برای فیلم بعدی کمک میکنه
دیدن واکنش مردم در هنگام تماشای فیلم
،به موسیقی که خودت ساختی .خیلی باحاله
اغلب میرم جلو بالا وایمیسم
و یواشکی برمیگردم و مردم رو موقع تماشای فیلم
.میبینم
.به ندرت پیش میاد که منو میبینن
،هرچند وقت یکبار موقعی که دارم به تماشاگرا نگاه میکنم
لذت میبرم که همه دارن تماشا میکنن
،و بعد یه کله، مثل مسابقه تنیس
که درست داره به سمت تو نگاه میکنه
.و این خیلی ناخوشاینده، و بعدش من میرم
.میخوای بفهمی که چطوری جواب داده
.مخصوصا توی صحنه‌هایی که خیلی موسیقی داره
روی مردم تاثیر داشته؟
.و بعد یه کاری میکنم، که تقریبا خجالت آوره
میرم توی دستشویی
،و دنبال این میگردم که آیا کسی موسیقی رو زیرلب میخونه
.یا با سوت میزنه
و باورنکردنیه که تاحالا چندبار .واقعا این اتفاق افتاده
انگار یکی میاد روی شونت میزنه .و میگه کارت عالی بود
برای من، احساس میکنم جوری روشون تاثیر گذاشتم
.که خودشون خبر ندارن
خیلی خوبه که شاهد این باشی که مردم
...چیزی که من در نوجوونی و جوونی
.موقع تماشای فیلم تجربه کردم رو تجربه میکنن
،و فکر اینکه بعد ازتو هم این جریان برقراره .دیوونه کنندست
.قطعا بعد ازمن هم همینه
تماشای این فیلما ادامه خواهد داشت
.و این خیلی عالیه
یکی از مسئولیت‌های ما به عنوان آهنگساز فیلم
اینه که ما آخرین آدم‌های روی زمین هستیم ...که به طور روزمره
.موسیقی ارکستر رو کنترل میکنیم
بدون ما، ارکستر ممکنه ناپدید بشه
و فکر میکنم این باعث ایجاد یک شکاف میشه
.میدونین، توی فرهنگ انسان‌ها
.فکر میکنم برای انسانیت یک فقدان تلقی بشه
.ما همه یک شکنندگی داریم
،میتونیم ساعت‌ها حرف بزنیم ...و خیلی جالبه که
.من هیچ ترسی از این ندارم
.چونکه من پشت کارم پنهان میشم
.هیچوقت نمیتونین منو درک کنین
ولی وقتی که یک قطعه موسیقی مینوازم
.کاملا خودمو افشا میکنم
.و این لحظه خیلی ترسناکیه
.من بسیار بسیار عاشق کارم هستم
حتی وقتی که فشار کار باعث میشه خل بشم
.بترسم و موهامو بکنم
.حتی اون لحظه هم کارمو با هیچی عوض نمیکنم
آدم های خیلی کمی هستن که میتونن هرروز الهام بگیرن
.تا یک چیز بینظیر بنویسن
،چه ازش مطلع باشین یا نه
...موسیقی نقش خیلی مهمی در واکنش شما
.به یک فیلم رو ایفا میکنه
،اگر موسیقی رو درست کار نکنین تمام زحماتی که
.روی بقیه بخش‌ها کشیدین بی ارزش میشن
باید مدام خودتون رو از نو بسازین
.و باید با شرایط روانی خیلی سختی سازگار بشین
بار سنگینیه که روی دوش شماست
آدم با خودش درگیر میشه و به خودش شک میکنه
.و بعضی وقتا بله، با سر به دیوار میخوری
،رضایت از نتیجه‌بخش بودن .آره، خیلی بزرگه
موسیقی فیلم یکی از بهترین فرم‌های هنریه
.در قرن بیست و بیست و یکم
...چیزی که وجود داره اینه که هر آهنگسازی
.با بینش خودش، چه چیزی رو به فیلم تزریق میکنه
،این فضای ویژه ...این ترکیب ویژه
دلیل اینه که موسیقی فیلم اینقدر قدرتمند و پر رمز و رازـه
،و احتمالا برای ما به عنوان محققین .مـهار ناشدنی ـه
..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::.
بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.
موقع تدوین "تایتانیک"، «جیمز» داشت موسیقی رو میفرستاد (Titanic)
همزمان با... چون اون اول طرح کلی‌ای رو که
،میخواد با ارکستر بزنه
.با ساز سینتی‌سایزر میسازه
.پس عادت داشتم که ایده‌های جدید یهو از راه برسه
یه روز نشسته بودم و داشتم تدوین میکردم
یک دیسک برام اومد که ."روی اون نوشته شده بود "طرح
".گفتم، "آها خب این برای صحنه طراحیه
یکم بالا پایینش کردم تا جایی رو پیدا کنم
.که به خوبی با صحنه همگام بشه
.چقدر جدی
یک صدای پیانو آرومی داره
که گذاشتم جایی که «لئوناردو» سرش رو بالا میکنه
.و مستقیم به دوربین نگاه میکنه
...لحظه‌ی خیلی مهمی برای ارتباط نگاهی بین جفتشون
وقتی که داره از اون نقاشی میکشه
.و بعد، پسر، دیگه خودش روون شد
خیلی هیجان زده شده بودم براش و بهش زنگ زدم
.گفتم "ببین، این خیلی خوب شده
گذاشتمش روی صحنه طراحی کردن
".و فوق العاده شده
،اون گفت .آه، نه، نه، نه، اون فقط یک طرح اولیه هست"
،یک طرحی از ملودی با پیانو ".که میتونیم هرجا بذاریمش
".و من گفتم "ولی خیلی روی این صحنه عالی شده
"گفت "واقعا؟ ".گفتم "آره، پاشو بیا اینجا
".بعد اومد و گفت، "خیلی خوب دراومده
".گفت "باشه، با ارکستر اجراش میکنم
".گفتم "نه، نه، فقط پیانو باشه
،گفت "باشه، بهترین پیانیست دنیا رو میشناسم
".میدونم الان لندنه
".گفتم "نه، خودت بهترینی رفیق. تو بهترینی
«به یاد «جیمـز هـورنر