از سال 1969 تا 1979 فيلمساز هاي راديكال در دهه 70 فيلم هايي در باره ي هويت و تاريخ كشورشان مي سازند
در اين قسمت ما با دنياي وحشي فيلم هاي ورنر هرتزوگ و نيكلاس روگ
آشنا خواهيم شديم و سپس خواهيم ديد كه بحران هويت و جنسيت
در دهه 70 به دغدغه اصلي فيلم هاي اين دهه تبديل مي شود
وقتي كه صحبت از سينماي دهه 70 مي شود اولين اسم هايي كه به ذهن ما مي رسد اسكورسيزي و كاپولا
اسپيلبرگ و يا جورج لوكاس اند اما دور از اين آفتاب سوزان شهر لس انجلس
و دور از تنگه هاي شهري نيويورك نوعي جديدي از سينما
در دهه 70 آغاز به كار كرد
همزمان با صدر اعظم شدن ويلي براندت در آلمان ، كشور ايران ثروتمند شده بود
كشور هاي از استعمار در امده آفريقايي سخت براي رسيدن به جايگاهشان تلاش مي كردند
ژاپني ها بسيار راديكال شده بودند
فيلمساز هاي آلمان ، ايران ،بريتانيا آفريقا ، آسيا و كشور ايتاليا
پرسش هاي بزرگ و مهمي درباره ي كشور خود و وضعيت خودشان در فيلم هايشان مطرح كردند
سينماي آلمان در دهه 1910 و 20 دنيا را به تسخير خود در اورده بود
ليني ريفرنشتال نيز در دهه 30 و 40 با وجود تفكرات اشتباهش فيلم هاي بزرگ و درخشاني ساخت
بعد از جنگ، بعد از تقسيم آلمان يك كمپاني بزرگ فيلمسازي به نام دي اي اف آ
شروع به ساخت فيلم هايي در قسمت شرقي آلمان كرد
سپس ديوار برلين ساخته شد
به دهه 70 مي رويم با وجود چنين مسائلي هيچ جاي تعجبي وجود ندارد مبني بر اينكه
تم اصلي سينماي آلمان در آن دوران
بحران هويت و تاريخ بوده است
اين مرد ويم وندرس يكي از فيلمساز هاي نسل جوان آلماني بود كه مي خواستند
موج نويي از سينماي آلمان بسازند
آن ها با اتفاق نظر اين كار را كردند
فقط ميشه گفت سينماي نوين و يا جديد آلمان بود و چيزي ديگه ايي احتياج نيست بهش اضافه كنيم
در واقع شبيه به اين بود كه 15 سرباز كه قدرت كافي نداشتند
دور هم جمع شده و باهم يك هنك قدرتمند به وجود اوردند
راينر ورنر فاسبيندر با سخنان خود به شناخت اين جنبش بسيار كمك كرد
اساس به وجود امدن سينماي نوين آلمان اين است كه دوباره فيلم بسازيم
و اين جنبش خيلي جدي است و حرفي براي گفتن دارد
فيلم ها از درون زندگي و تجربيات شخصي ما بيرون مي آيند
بين دو نسل بين نسل افراد بعد از جنگ جهاني دوم
و نسل والدين آن ها كه به هيتلر راي داده بودند و او را تحمل مي كردند بسيار فاصله بود
رونق اقتصادي در آلمان غربي حس گناه مربوط
به مسائل هولوكاست را به طور كامل از بين برد
روزنامه هايي دست راستي از وضعيت به وجود آمده بسيار راضي بوده و آن را به بيرون انتقال مي دادند
اما نسل جديد فيلمساز هاي الماني چنين چيز هايي را نمي خواستند
سوال اينجاست كه آن ها چه چيزي مي خواستند؟
يا اصلا آن ها كي بودند؟
چه چيزي قلب آن ها را به تپش انداخته بود ؟
اين يكي از پركارترين فيلمساز هاي آن هاست راينر ورنر فاسبيندر
او جلوي دوربين خودش به طور كامل لخت شده و زندگي شخصي خود را به معرض نمايش مي گذارد
او گفته بود فيلمسازي ايده آل اين است كه بتواني فيلم هايي به زيبايي فيلم هاي آمريكا بسازي
اما درون مايه آن بايد مسائل مربوط به ساير كشور هاي جهان باشد
او از اين فيلم زيباي رمانتيك هاليوودي
با موسيقي و تب و تاب زياد به نام « هرچه خدا بخواهد » و ايده
زني كه به خاطر برقراري رابطه عاشقانه با باغبان جوان تر از خودش از طيقه كارگر
طرد شده استفاده كرد
و آن را در قالب فيلمي با زرق و برق و زيبايي كمتر تحت عنوان «علي : ترس روح را مي خورد» بازسازي كرد
..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::.
فاسبيندر از اين حركت دوربين كه شبيه به آثار هاليوود است استفاده مي كند تا
تا تعصب خانواده زن را به تصوير بكشد او خود نقش يكي از افراد اين خانواده را ايفا ميكند
در نسخه بازسازي زن از سوي جامعه طرد مي شود نه به اين خاطر كه معشوق او يك
شخص از طبقه كارگري است بلكه به اين خاطر كه مرد يك سياه پوست است
فيلم « ترس روح را مي خورد » در باره ي بخش تاريك هويت انساني است
اين همان تمي است كه فاسبيندر دو سال قبل از آن در اين فيلمش استفاده كرده بود
فيلم « اشك هاي تلخ پترا فون كانت » سيزدهمين فيلم فاسبيندر بود
فيلم داستان يك طراح لباس مشهور را روايت مي كند كه با دستيارش مارلنا زندگي ميكند
دستياري كه به نظر برده اوست
فاسبيندر از بازيگرانش خواسته بود كه آهسته و با طمانينه حركت كنند
به طوري كه گويا ان ها خسته و درمانده و يا جن زده شده باشند
بخشي از شخصيت مارلينا از روي شخصيت ايرم هلمن
بازيگري كه خود در نقش مارلينا را بازي مي كند و هميشه اين لباس سياه را در فيلم به تن كرده استفاده شده است
او منشي و معشوقه خود فاسبيندر بود و فاسبنيدر با او بد رفتاري مي كرد
مدام او را در انظار عمومي كتك مي زد
حركات بدن او در اين فيلم اين حس تراژيك را بيان ميكنند
كلاه گيس و نوع آرايش بازيگر ها در به تصوير كشيدن شخصيت رئيس ظالم بسيار تاثيرگذار اند
فاسبيندر در ذهنش اين فيلم آمريكايي را مرور مي كرده است » همه چيز در باره ايو
فيلمي در باره ي دو زن كه روي زندگي هم تاثير مي گذارند
زناني كه الكل و لباس هاي زرق و برق دار آن ها را احاطه كرده است
Tuck me in, turn off the lights and tip-toe out.
Eve would, wouldn't you Eve?
If you'd like.
I wouldn't like.
اما همانطور كه گفته شد و مثل هميشه فاسبيندر اين داستان آمريكايي را برداشته و به آن چيزي اضافه مي كند
پترا عاشق اين زن لباس قهوه ايي به اسم كارين مي شود
مارين نيز به برده او تبديل مي شود
تابلو نقاشي نيكلاس پوسن در پس زمينه تصوير نيز اين حقارت و پستي را بيان مي كند
در نقاشي ميداس به پاي بوخاس افتاده و از او در خواست مي كند كه تا قدرتش را به او نشان داده و چيز هايش را تبديل به طلا كند
در واقع اين درد و رنج عشق است كه پترا را نابود ميكند
آب از دهانش جاري مي كند
او تنها در اتاقي نشسته و منتظر تماس تلفني است
فيلمساز هاي سينماي نوين آلمان داستان فيلم هاي آمريكايي را برداشته
و نشان مي دهند كه آن ها داستان ها را اشتباها بيان مي كردند
آن ها هاليوود را دوست داشند اما بر اين عقيده بودند كه هاليوود درباره ي عشق و هويت دروغ مي گويد
فيلم هايي فاسبيندر پيشتر در مورد زنان در فصاي هاي تنگ و محدود بود
اين در حالي بود كه فيلم هاي ويم وندرس درباره ي مرداني در دشت ها و صحنه هاي باز بود
همانطور كه گفته شد سبك و سياق فيلم هاي آمريكايي بود كه فاسبيندر را تحت تاثير قرار مي داد
اما خود آمريكا و
و آرمان گرايي آمريكايي ها بود كه به ويم وندرس براي فيلم ساختن خط مي داد
در يكي از فيلم هاي جاده ايي فرامش نشدني اش تحت عنوان « آليس در شهرها
دوربين به سمت پايين حركت ميكند تا مردي روزنامه نگار را با نام رودگر ولگر را در زير اين پل به تصوير بكشد
ولگر مردي رانده شده و بي حوصله است
وندرس او را شبيه خود مي داند
اين دفترچه يادداشت و استوري بورد وندرس براي صحنه پل است
بعدها وندرس ولگر را در موقعيتي قرار مي دهد كه زني را
در بالاي ساختمان امپيار استيت ملاقات كند
دوباره وندرس از يك لوكيشن مشهور آمريكايي استفاده مي كند
او با نورهاي طبيعي اين صحنه را فيلمبرداري كرده است ولگر دوري مي زند و يك نوع موسيقي ماليخوليايي شنيده مي شود
هفده سال قبل از اين فيلم
كارگردان هاليودي لئو مك كاري كاري كرده بود كه كري گرانت در اين
مكان با دبورا كر ملاقات كند
اين صحنه در استوديو به شكلي دقيق خيلي با نشاط ، با رنگ هاي زياد و كاملا كنترل شده ساخته شده بود
اين در حالي است كه وندرس براي نشان دادن چشم هاي گردان شخصيت از لنز با فاصله كانوني زياد استفاده مي كند
مرد نمي داند كه دنبال چي مي گردد
اين صحنه به اين صورت است كه گويا وندرس مي گويد فقط به ياد داشته باشيد كه چه حسي دارد؟
وندرس رابطه سينماي نوين آلمان با سينماي آمريكا
بهبود بخشيد
اين در حالي بود كه فيلمساز بعدي دغدغه اش مسائل و بحران جنسيتي بود
مارگرتا ون تروتا كار خود را به عنوان بازيگر شروع كرد
در اين فيلم فاسبيندر او خيلي گستاخ و جسور به نظر مي آيد گويي او جولي كريستي آلماني هاست
سپس او اولين فيلمش كه به صورت تنهايي آن را كارگرداني مي كرد را ساخت
بيداري دوم كريستين كلاگه
شخصيت اصلي فيلم كريستين به بانكي دستبرد مي زند
فن ترورتا اين صحنه را با حداقل تنش و يا درگيري و با حضور تعداد كمي مرد ساخته است چنين چيزي در تاريخ سينما بسيار نادر بود
هيچ صداي فريادي و يا صداي ديگري شنيده نمي شود
فقط صداي يك موسيقي ملايم شنيده مي شود
فن ترورتا به جاي متمركز شدن روي دزدي روي رابطه كريستا و
اين كارمند بانك كه در ابتدا گروگان اوست تمركز مي كند
در اوج فيلم كريستين توسط پليس دستگير شده و با كارمند بانك دوباره رو در رو مي شود
فكر كريستين در طول فيلم كارمند بانك را رها نمي كرد
و در نهايت اين اتفاق مي افتد
فن تروتا اين نماي كلوز آپ با لنز 50 ميلي متري مي گيرد
اين كلوز آپ بين اين دو زن رابطه ايي برقرار مي كند
فيلم هاي لني ريفرنشتال همان طور كه گفته شده فيلم هاي اكسپرسيونيستي در باره ي مردان بود
اما فن تروتا تصويري امپرسيونيستي از زنان و روابطشان با يكديگر در دنياي پر از خشونت ارائه مي دهد
ديگر فيلمساز دهه 70 سينماي آلمان براي پيدا كردن خود به دورترين منطقه زمين پا گذاشت
او مرد طبيعت وحشي سينماي آلمان است او يك جهانگرد كاشف است
در سن 18 سالگي او ريسك كرد و به سودان سفر كرد
او از پاريس تا مونيخ را پياده راه رفته بود
در سال 1982 در فيلم « فيتزكالاردو » هرتزوگ و گروهش
كشتي بسيار بزرگي را همراه با خود در جنگل هاي پر از پستي و بلندي ايستاموس در پرو
حمل كردند اين مدلي از آن كشتي است
يك ايده خطرناك كه مي توانست جان چندين نفر را به خطر بيندازد
اما همان طور كه در اين صحنه كه از لوكيشن فيلم گرفته شده ميبينيد
كه در آن هرتزوگ خيلي با ذوق اسپانيايي حرف مي زند نشان داده مي شود كه
اين حمل كشتي را هرتزوگ فقط يك كار فيزيكي معمولي نديد بلكه او را يك موقعيت و حركتي سمبليك مي دانست
مهمترين بخش استعاره ايي فيلم من بخش حمل كشتي روي
يك تپه با شيب زياد است كه غير ممكن به نظر مي رسد
اگه من يك مسيري انتخاب مي كردم كه صاف و هم سطح كانال پاناما بود
آن موقع مهم ترين بخش استعاره ايي فيلم را از دست مي دادم
به اين لحظه مهم در فيلم نگاه كنيد
قايق در حال جابه جا شدن است به نظر گروه آن را حركت ميدهند
دوربين مستند با فاصله اين تلاش گروه و خوشحالي آن ها را به تصوير مي كشد
اما ناگهان يكي از طناب ها پاره مي شود
تمامي اين روياها شبيه به روياهاي شما اند
تنها تفاوت من با شما در اين است كه من مي توانم به شكلي واضح آن روياها را بيان كنم
اين جوهره ي اصلي هنر هايي مثل شعر ، نقاشي ، ادبيات و يا فيلمسازي است
اين مسئله به همين سادگي است
خسته گي را مي توان در چشمهاي هرتزوگ در اين مصاحبه ديد
او در حال صحبت درمورد مسائل و چيز هاي جهاني است اما انگار دم به گريه است
من مي دونم چطور آن را روي درجه مناسب بگذرام
مثل پازوليني هرتزوگ نيز آدم رمانتيكي بود
او علاقه ايي به دنياي فمنيستي فن تروتا و يا دنياي آمريكايي ويم وندرس نداشت
او عاشق زندگي هاي باستاني بود
بعد از جان فورد او مهم ترين فيلمسازي در مستند ماست
كه در فيلم هايش مناظر طبيعي نقش مهمي دارند
مسائل جهان شناختي ، تاريخي ، طبقات اجتماعي تبعيض جنسيتي ، جنسي و تنوع و گوناگوني معنوي انسان ها
مسائلي بودند كه فيلمساز هاي سينماي نوين آلمان از آن ها بهره برده و نام سينماي جديدي را بر سر زبان ها انداختند
اما هنوز يك چيز باقي مانده و آن هم سوال تمامي فيلم هاي جنبش است
اگر من نخوام شبيه والدين ام بشوم من چطور خواهم بود؟
ما مطمئنا نگاه مردم آلمان به يكديگر را تغيير داديم
آلماني به هيچ وجه به تاريخ خودشان نگاهي نمي انداختند
تو اين زمينه فاسبيندر بيشتر از همه ما
با تصاويرش تاريخ را به معرض نمايش گذاشت
ايتاليا در دهه 70 به طور كامل صنعتي شده بود اين در حالي بود كه تفكرات فاشيستي هنوز در كشور موجود بود.
اما در دهه 70 فيلم هاي مهمي ساخته شدند كه سوال آن ها درمورد هويت و تاريخ ايتاليا نبود
بلكه پرسش آن ها در باره ي هويت و جنسيت بود
برجسته ترين فيلمساز دهه 70 ايتاليا كه مسائل جنسي را بي پرده نشان مي داد
كسي جز فيلمساز راديكال دهه 60 ايتاليا يعني پير پائولو پازوليني نبود
ايتاليا بسيار مصرف گرا شده بود و پازوليني در اين رابطه گفته است
لذت زندگي و لذت جسماني دقيقا اين معني را مي دهند كه از زندگي لذت ببريد كه در پشت آن هيچ تاريخي نباشد
به عبارت ديگر معني اين جمله اين است كه شما نمي توانيد كسي كه بايد باشيد ، باشيد
داستان سه گانه او به نام سه گانه زندگي در دوران كهن اتفاق مي افتاد
اين پايان آخرين فيلم اين سه گانه با نام داستان هاي هزار و يك شب است
نور الدين پسري جوان همه جا در جست و جوي
زمرد معشوقه اش است زمرد يك كلفت است
پازوليني اين صحنه را در اتاقي پر از آينه هاي ايراني فيلمبرداري كرده است
نور الدين در اين صحنه خود را در جلوي شاه مي يابد شاهي كه به نظر ريش طلايي دارد
مرد جوان بدون تمايل مجبور مي شود كه ظاهرا با شاه سكس كند,
مرد جوان خبر ندارد كه شاه همان زمرد است كه تغيير چهره داده است
زمرد نمي تواند جلوي خنده اش را بگيرد
در ايتالياي معاصر پازوليني گفته است
در اين روزگار ديگر جايي براي خنده و شوخي وجود ندارد چون مصرف گرايي همه چيز را نابود كرده است
او توسط پسري فاحشه در سال 1975 به قتل رسيد
برناردو برتولوچي كه كارش را به عنوان دستيار پازوليني شروع كرده بود
به يكي بزرگترين فيلمسازان اروپايي روزگار خودش تبديل شد
در سال 1970 او اين فيلم را تحت عنوان « استراتژي عنكبوت » را ساخت
دوربين شروع به حركت ميكند تا ميداني را نشان دهد كه مرد وسط آن ايستاده است
سپس مرد حركت ميكند مجسمه ايي ديده مي شود
مجسمه پدر مرد است
يك قهرمان ضد فاشيست در اين روستا
در ادامه فيلم دوربين دوباره به سمت راست حركت ميكند
اما اين بار مرد معشوقه ي پدرش را مي بيند
زن در ابتدا ساكن ايستاده است اما بعد شروع به حركت ميكند
همزمان با ايستادن وي دوربين ايستاده و همزمان با حركت ناگهاني وي
دوربين نيز شروع به حركت ميكند
اما همانطور كه ما در طول فيلم به گذشته بر ميگرديم مرد متوجه مي شود كه پدر او يك قهرمان نبوده است
او با فاشيست ها همدست بوده است
مرد چه هويتي به پسرش بخشيده است؟
اما چيزي كه فيلم « استراتژي عنكبوت » برتولوچي را
از ساير فيلم هايي كه در دهه 70 درباره ي هويت ساخته شده اند متمايز ميكند
بيان اين مسئله با زبان بصري بسيار زيبا و با دوربيني كه همچون موتوري هميشه در حال كار كردن و حركت كردن است
به اين صحنه نگاه كنيد نوري غبار آلود آبي رنگ آسمان را فرار گرفته است
نور زرد رنگ چراغ نفتي نيز در اين لحظه ي جادويي مي درخشد
برتولوچي و فيلمبردارش ويتوريو استورارو
عاشق نورهاي غبار آلودي كه كل نقاشي هاي سورئال
رنه مارگريت را فرا گرفته بود ، شدند و از آن در فيلم استفاده كردند
اما برتولوچي زيباي بصري فيلم هايش را در فيلم هاي بعدي اش ارتقا داد
در همان سال 1970 و در سن سي سالگي
او دومين شاهكارش را تحت عنوان « دنباله رو » ساخت
اين فيلم نيز درباره ي فاشيست ها و بحران هويت بود و برتولوچي در اين فيلم نيز اين مسائل را به زيبايي به تصوير كشيد
به اين تركيب بندي برجسته با پرسپكتيو زياد نگاه كنيد
و به اين صحنه نگاه كنيد با حركت دوربين برگ ها نيز شروع به حركت ميكنند
انگار به هردو آن ها يك باد وزيده شده است اين صحنه شبيه به فيلم هاي موزيكال جين كلي است
در سينماي راديكال دهه 60 زيابيي بصري شبيه
به آثار هاليوود ديده مي شد و وضوح تصوير بسيار نرم در همه جا پخش بود
اما برتولوچي دوباره زيبايي بصري را به سينماي ايتاليا برگرداند
فعال ترين چهره سينمايي دهه 60 يعني ژان لوك گدار
زيبايي بصري فيلم «دنباله رو » را خيانت به سينماي راديكاليسم مي دانست
او با برتولوچي در كافه ايي ملاقات كرده بود
من منتظر گدار بودم بعد ديدم ژان لوك با آن
عينك هاي دوديش كنارم نشسته است
او هيچي نگفت و يك يادداشت به من داد
و بعد رفت
او نظرش درباره ي دنباله رو را نوشته بود
يك نفر مجبور بود با امپرياليسم و كاپيتاليسم مبارزه كند
تمام اين ها را گدار روي تصويري از صورت مائو نوشته بود
من خيلي عصباني شدم و ان كاغذ را تكه پاره كردم
اما امروز خيلي نارحتم كه آن نوشته را پاره كردم
الان دوست داشتم آن نوشته بود و دوباره بهش نگاه ميكردم
با وجود نظريات گدار در مورد فيلم فيلم « دنباله رو » يكي از
تاثيرگذارترين فيلم هاي دهه 70 بود كه بر روي سينماي جهان به خصوص سينماي آمريكا تاثير زيادي گذاشت
فرانسيس فورد كاپولا استورارو فيلمبردار فيلم را براي فيلم جديدش « اينك اخر الزمان » استخدام كرد
و زيبايي بصري صحنه هايي اين چنيني مثل اين صحنه از راننده تاكسي
از دل فيلم دنباله رو بيرون آمد
خيلي ساده اسكورسيزي مي توانست اين صحنه پر از خشونت را
با استفاده از دوربين روي دست به تصوير بكشد
اما مارتين اسكورسيزي دوربين را بالا برده و آهسته در زير سقف حركت ميكند
يك اتفاق دردناك و ناخوشايند با حركتي استثنايي و زيبا به تصوير كشيده مي شود
فيلم هاي جديد سينماي بريتانيا نيز در دهه 70 با محوريت بحران هويت ساخته مي شدند
درست مثل فيلم ها ايتالياي هم عصر آن ها در فيلم هاي بريتانيايي نيز بحران هويت جنسي دغدغه اصلي بود
در اين فيلم ها نيز مثل آثار ايتاليايي هويت انسان زير پا له شده بود
كن راسل فيلمساز در ابتدا به عنوان خلبان براي ارتش بريتانيا خدمت مي كرد سپس او يك رقاص باله شد
زماني كه او فيلمساز شد كارنامه فيلمسازي اش آنقدر عجيب و جسورانه بود كه به او لقب فدريكو فليني بريتانيا دادند
در اين فيلم « زنان عاشق » يكي از ساخته هاي وي صحنه عشق بازي به صورت اسلوموشن به تصوير كشيده شده است
از لنز با فاصله كانوني زياد استفاده شده است شخصيت ها در دشتي در حال رقص اند
او سر دوربين را كج كرده و اتفاقات را به صورت عمودي به تصوير مي كشد
انگار كن راسل جاذبه زمين را بهم مي ريزد و چنين صحنه در تاريخ سينما سابقه نداشت
اين صحنه آنقدر عجيب بود كه به ما ياد اوري ميكند كه تصاوير افقي فيلم ها چقدر معمولي اند.
اما فيلمساز بعد كه با دل و جرات تر از راسل بود كارگردان فيلم « اجرا» نيكلاس روگ بود
فيلم داستان اين گنگستر لندني به نام چز را روايت ميكند
او خود را جلوي آينه راست و ريس ميكند
او موها ، ناخن ها و كمربندش را چك ميكند
اين صحنه سه سال بعد در فيلم « پايين شهر » مارتين اسكورسيزي دوباره ساخته شد
كه آن فيلم نيز درباره ي يك گنگستر خود شيفته بود كه مدام به خود مي رسيد
درست از همان صحنه آينه براي نشان دادن شخصيت وي استفاده شده است
و دوباره از لباس ها و لباس هاي خاص گنگستر ها استفاده شده است
فيلم هاي گنگستري خيلي نمايشي و پر از اتفاق اند
شخصيت چز در فيلم « اجرا » به لندن آمده تا از دست كساني پنهان شود
چون او به گنگستري ديگر شليك كرده و عده ايي خلافكار به دنبال او مي گردند
او در خانه ايي كه پنهان شده مي ماند و با ستاره ايي پاپ به اسم ترنر
با بازي ميك جاگر آشنا مي شود
شخصيت و نوع لباس پوشيدن چز در كنار اين ستاره پاپ تغيير ميكند
Van Gogh, eh?
Oh no, this is the normal.
The normal?
Yeah.
I was just having a laugh.
و در ادامه اين اتفاق در فيلم مي افتد
در اينجا چز با ترنر صحبت ميكند
دوربين به پشت سر ترنر مي رود و سپس تصوير به درون سر او ديزالو مي شود
صداي چز بسيار بازتاب دارد و او مستقيم به ما مخاطب نگاه ميكند
تصوير صورت دو مرد در هم ديزالو مي شود
چز عوض شده است
هويت او و ترنر با هم در مي آميزد
ايده اين صحنه از صحنه ايي بسيار مشهور و زيباي
در فيلم « پرسونا » ساخته اينگمار برگمان گرفته شده است
در پايان فيلم خلافكارها چز را پيدا ميكنند
او قبل از اينكه فرار كند در لحظه آخر به ترنر شليك ميكند
زيرا شايد ترنر همچون آينه ايي زياد چز را به خودش نشان مي داد
گلوله از لوله تفنگ بيرون آمده و وارد سر ترنر مي شود سپس ما تصويري از نويسنده آرزانتيني خورخه لوئيس بورخس
در درون روياها و هزار توي ها ميبينيم و سپس آينه ايي مي شكند
و در نهايت ما به لندن بر ميگرديم
اين صحنه يكي از بصري ترين لحظات تيراندازي در تاريخ سينما است
در ادامه در فيلم زماني كه چز گير خلافكار ها مي افتد
هيچ چيز آن طور كه به نظر ميرسيد نيست
يك بچه نوپا در پشت در حال راه رفتن است
و زماني كه چز كه انگار به زودي خواهد مرد سرش را چرخانده تا بچه را نگاه كند
ما براي لحظه ايي كوتاه نمايي كلوزآپ از صورت او مبينيم كه او ترنر است نه چز
فيلم « اجرا » نه تنها يكي از بهترين فيلم هاي دهه 70 در باره هويت است
بلكه يكي از مهم ترين فيلم هاي تاريخ سينما است به طوري كه هر فيلمساز جواني
بايد آن را حداقل يك بار ببيند
سينماي استراليا در دهه 70 در حال قدرت گرفتن بود
و نيكلاس روگ از اولين كساني بود كه موتور اين سينما را روشن كرد
اين فيلم « صحرا گردي» ساخته نيكلاس روگ است
يك دختر سفيد پوست شهري و برادر كوچكترش ظاهرا براي گردش به صحرايي در استراليا پا مي گذارند
پدر آن ها به خودش شليك كرده و قصد داشته به سمت ان ها نيز تيراندازي كند
آن ها ترسيده بوده و فرار كردند
روگ از لنز وايد استفاده كرده تا فضا را براي آن دو باز كند
فيلم روگ در باره ي تضاد بين زندگي شهري و طبيعت استراليا است
تضاد بين دريا و استخرهاي شنا
بين غذاي خام و غذاي پخته شده
سال ها بعد ما در فيلم وارد دنياي سفيد رنگ برج هاي بلند
و استخر هاي شنا مي شويم
دختر اكنون ازدواج كرده است
او در اين آشپزخانه شيك و تميز خانه اش آشپزي ميكند
او آرايشي روي صورتش است كه شبيه به ماسك است
او با همسرش است ولي به زماني كه آزادي نصف و نيمه ايي در آن صحرا تجربه كرده فكر ميكند
زماني كه او كاملا برهنه با پسري بومي در صحرا در حال شنا كردن بود
او زندگي معمولي نداشته است
...Which means old mayor looks like being out of a job.
Still, it's his own fault. If you're going to compete on...
دختر مثل شخصيت چز در فيلم اجرا زماني كه با انسان هايي متفاوت و سرزنده
آشنا شده بود تمامي مشكلاتش را دور ريخته بود
او انگار دوراني را به ياد مي آورد كه خود افراد بومي به آن زمان رويايي مي گفتند
او احساس مي كند فراموش كردن آن دوران غيرممكن است
Plus with all this changing around, there's bound to be good news
as far as salary's concerned.
I tell you though, in 2 years we'll be holidaying on the gold coast...
در روزگار مدرن استراليا مردم در استخرهاي دست ساز شنا ميكنند
روياها و ترس هاي فيلم نيكلاس روگ همچان در استراليا جاري است
اين تضاد بين گوشت خام و غذاي پخته به مواد اوليه ساخت سينماي اسرتاليا تبديل شد
اين فيلم ها به شما مي گويند كه شما چه كسي هستيد
كسي كه در استخرهاي دست ساز شنا ميكند يا كسي كه در درياهاي آزاد شنا ميكند
اين دختر جزو كدام دسته است؟
او و دوستانش لباس هاي سفيد و بلند مربوط به دوران ويكتوريايي پوشيده اند
و در گرما در صحرايي در استراليا در حال گردش اند
I feel awful.
Really awful.
آن ها شبيه ماهي از آب بيرون افتاده اند
Miranda, I feel perfectly awful.
اين فيلم پيك نيك در صخره هاي معلق نام دارد
كارگردان فيلم پيتر وير دختر ها و حركات ان ها را با كمي اسلوموشن به تصوير كشيده است
تا حسي رمز آلود به وجود آورد
دختر ها يك به يك ناپديد مي شوند
Miranda?
Miranda!
Miranda, don't go up there! Come back!
هدف وير از مرموز كردن تصاوير با اسلوموشن اين بود كه اين پايان فيلم كه گويي همه ناپديد شده اند را توصيف كند
طبق فيلمنامه قرار بوده كه آن ها پيدا شوند و با گاري همگي به سمت خانه بروند
اما تدوين گر فيلم مكس لمن به جاي نشان دادن آن تصوير ، اين كار را ميكند
او تصاوير اوليه پيك نيك آن ها را به صورت استپ موشن نشان مي دهد
دوربين حركت كرده و هيچ صدايي از صحنه شنيده نمي شود
حس و فضا طوري است كه گويي دختر ها روح اند
گويي هويت سفيد پوست هاي استراليايي در اين گرما بخار شده و به هوا رفته است
اولين فيلم كارگردان جيليان امسترانگ نيز حال و هوايي ويكتوريايي داشته و در اين دوران اتفاق مي افتاد
اين فيلم كه « دوران با شكوه زندگي من » نام داشت درباره ي رابطه زنان با طبيعت نبود
بلكه اين بار حرف از رابطه زنان با مردان در ميان بود
اين شخصيت اصلي زن فيلم است كه ما در اين نماي كلي او را ميبينم
كمك مي خوايي؟ نه ممنون
برخلاف زن ، سام نيل بازيگر شخصيت مرد خيلي جذاب با نورهاي زيبا به تصوير كشيده شده است
تو توي آشپزخونه كار مي كني؟
اگر از سر راهم كنار نريد آقا بهتون نشون مي دم چكاره ام
اونوقت با يك لگد توي صورت چاق زشتتون خوشحالتون ميكنم
كل فيلم زاويه ديد زن است
اين نوع روايت با انتخاب جنسيتي در سينماي استراليا معمول شد و در دهه 90 در فيلم هاي
جين كمپيون و باز لورمان ادامه پيدا كرد
سام نيل بيش از هر بازيگر مرد ديگري با فيلمساز هاي زن كار كرده است
حس و تجربه بازي كردن در فيلم هاي زنان مثل بازي كردن در فيلم هايي است كه دوستان تان مي سازند
و به همين خاطر حساسيت نقش و نوع كار شما بيشتر است
بازي كردن در چنين فيلم هايي واقعا لذت بخش است
استراليا و نيوزلند هر دو دوران پس از استعمار را سپري ميكردند
در واقع در همين دوران بود كه تازه مردم ما با مسئله و مشكلات زنان آشنا شده بودند
فكر ميكنم در كشور ما نسبت به ساير كشور هاي جهان يك مقدار دير اين اتفاق افتاد
حالا از استراليا به سمت ژاپن حركت مي كنيم در سينماي دهه 70 اين كشور
فيلمساز هايي راديكال
به جاي اينكه آينه ايي در دست خود داشته باشند و دنياي واقعي را در فيلم هايشان بازتاب دهند
چكش به دست گرفته و با مستند هاي بي نظريشان در دهه 70 به هويت سينماي زاپني شكلي جديد بخشيدند
اين صحنه اوج يكي از بهترين مستندهاي تاريخ سينما به نام « ميناماتا ، قربانيانيان و جهان آن ها » است
كه ساخت آن حدود 17 سال طول كشيده است
ما در اجلاس سالانه روئساي شركت توليد كننده مواد شيميايي ملقب به چيسو در ژاپن هستيم
سال هاي سال است كه اين شركت ها مواد شيمايي مثل جيوه و متيل وارد آب هاي رودخانه اي مي كنند
كه منجر به مرگ صد ها نفر و عوارض جانبي ديگر شده است
مديران اين شركت اين اتهامات را رد ميكنند
اين افراد رئيس هاي شركت اند كه پشت ميزي بلند روي سن نشسته اند
خانواده هاي قربانيان اين فاجعه نيز به آنجا امده اند
بذاريد بيمارهاي شهر ميناماتا حرف بزنند
آن ها روي هم پول گذاشته و بنزي را آماده كردند كه به وسيله آن به مديران اعلام كنند كه
آنها بايد مسئوليت اين فجايع را به عهده بگيرند
كارگردان فيلم نورياكي سوچيموتو اين معترضان را مي شناسد
و به همين خاطر خيلي راحت به آن ها نزديك مي شود
او از دوربين كوچك 16 ميلي متري استفاده ميكند
كه به او اين اجازه را مي دهد كه در مركز اتفافات و درگيري ها قرار بگيرد
او فقط از يك لاين صدا استفاده مي كند
اين حركات دوربين روي دست و فرياد هاي در هم برهم
داستان فيلم را سرپا نگه مي دارد
تو خودت پدري اينو درك ميكني؟
پدر و مادر من مرده اند
اين حرفاي شما به هيچ دردم نمي خوره
دارم بهت مي گم من پدر و مادرمو از دست دادم
تو خودت تو مراسم پدر و مادرم دعا خوندي يادت نيست؟
اينكه به مراسم بودايي ها بياي دردي از ما دوا نمي كنه
الان داري مي خندي؟
من چيز خنده داري نگفتم كه بخندي
پدر و مادرم كشته شده اند اينو مي فهمي؟ هر بچه ايي به پدر و مادرش نياز داره
آره درسته پدر و مادر ها هم به بچه هاشون نياز دارند
پيرمرد و پيرزن ها به فرزندانشون احتياج دارند اين فقط حرف من نيست
من هاماموتو از شهر ديزوكي اسمم هاماموتو ئه
درك كن مي توني بفهمي چه حسي دارم
مي توني درك كني چقدر عذاب مي كشم
دردمو نمي تونم بيان كنم تو نمي توني با پولت جون آدم ها را بخري
جون پدر و مادرمو
برادرم به خاطر اين مواد شيمايي شركت تو عقب افتاده به دنيا امد و مضحكه مردم شده
در كشور ژاپن كه هويت آنان به شكلي سنتي تا حالا در هيچ فيلمي به آن اشاره نشده بود
اين صحنه بسيار شوكه كننده بود
كلود لانزمن مستند ساز مشهور جهان كه شاهكار « شوا» را درباره ي هولوكاست ساخت
در مورد سوچيموتو گفته است كه او يك هنرمند تمام عيار با ديدگاهي عميق شبيه به يك مبارز است
او يك فيلمساز بي نظير است كه با ريزبيني خاصي دست به خلق شاهكار هاي هنري زده است
اين مرد كازو هارا نيز شاهكاري در سينماي مستند خلق كرده است
او نيز فيلمي جسورانه و شوكه كننده در باره ي مردمي كه مي خواهند حق خود را بگيرند ساخت
فيلم « ارتش لخت امپراطور به رژه خود ادامه ميدهد » داستان يك سرباز قديمي به نام اوكازاكي را روايت مي كند
خوب راستشو بخواييد واقعا ترسناك بود
در ابتدا اوكازاكي خيلي آدم مودب آرام و مهربوني بود
اين آقاي اوكازاكي است
او خواهر و برادر يكي از دوستانش كه در جنگ مفقود الاثر شده را ملاقات ميكند
دوست او نيز سرباز بوده و در جنگ جهاني دوم در كنار وي مي جنگيده است
هارا كارگردان فيلم از دوربين روي دست استفاده ميكند
او با آن ها همراه شده تا ان ها به اين خانه برسند
يك فرمانده پير در اين جا زندگي ميكند
آن ها مي خواهند ببيند كه براي سرباز مفقودي چه اتفاقي افتاده است
اما اين ملاقات حقيقت را برملا نميكند
و خواهر و برادر سرباز بي خيال تحقيق از ديگر فرمانده ها مي شوند
به همين خاطر اوكازاكي اين دو بازيگر را استخدام ميكند
تا خيلي ناراحت همراه او به خانه فرمانده بعدي آمده و وانمود كنند خواهر و برادر سرباز اند
او به اين فرمانده مي گويد كه كه بازيگر ها خواهر و برادر سرباز اند
تا بتواند احساسات فرمانده را جريحه دار كرده و از زير زبان وي حقيقت را بيرون بكشد
در ادامه فيلم اوكازاكي مي فهمد كه
كه احتمالا فرماندهان دوست وي را كشته و گوشتش را خورده اند
اوكازاكي در اين صحنه در خانه يكي از اين فرماندهان است او در سمت راست اين نماي كلوزآپ قرار دارد
هارا اين صحنه را نيز با دوربين روي دست فيلمبرداري كرده است
اوكازاكي عصباني مي شود
نفس ما در سينه حبس مي شود
منطور شما اينكه كه اعدام خارج از پايگاه اجرا شده بود؟
ما در جنگل بوديم و هر لحظه ممكن بود كشته بشيم
من وافعا نمي تونم همه چيزو به شما بگم
من امروز خيلي كار دارم بايد برم
من يكي از سرباز هاي هنگ شماره 36 بودم
دارم با تو حرف ميزنم بيا اينجا ، جوابمو بده
اوكازاكي به سمت فرمانده حمله ور مي شود
هارا از تكنيك اسلوموشن استفاده مي كند
ما تو همون هنگ بوديم
به پليس زنگ بزنم؟
بسه تمامش كن
لطفا
جوابمو بده
من نمي شناسمت
كارتمو بهت نشون مي دم به من چه
من نمي فهمم تو چي ميگي؟
من هم كارگرداني مي كردم و هم خودم فيلم مي گرفتم
زماني كه او به طور ناگهاني عصباني شد
و رفت خانه فرمانده و او را هل داد
من نمي دونستم كه چكار كنم كه اين اتفاق صادقانه به نظر بيايد
اوكازاكي به مرد حمله كرده بود
و من به عنوان يك فيلمساز در تلاش بودم كه چيز هايي كه او در ذهن داشت را بيان كنم
در واقع من مي خواستم احساسات او را بيان كنم
من نگران اين بودم كه
كارم را به نحو احسن انجام بدم
اوكازاكي اول دستش را بالا آورد
اما بعد همسايه مرد آمد و به او كمك كرد
من دوربين را خاموش كردم
و به دستيارم گفتم برو و به مرد كمك كن
دوربين خاموش را پيش دستيار فيلمبردار گذاشتم
و رفتم سمت اوكازاكي
تا به دستيارم كمك كنم
در آن لحظه كه من پيش آن ها رسيدم اوكازاكي از فرمانده جدا شده بود
من ازش پرسيدم كه حالت خوبه
او بلافاصله كه منو ديد داد زد
گاييدمت
من ترسيدم و خودمو عقب كشيدم
و بعد از اين اتفاق نمي تونستم تنهايي فيلم بگيرم چون پاهام به شدت مي لرزيد
اون صحنه خشني كه شما در فيلم ميبينيد
به نظر توسط يك فيلمبردار و در شرايطي آرام فيلمبرداري شده است
اما حقيقتا من خودم در اون لحظه در موقعيتي بودم كه نمي دونستم كدوم اتفاق واقعيت داره و كدوم واقعيت نداره
در واقع احساس مي كردم در يك كيسه پر از هوا هستم
تجربه ساخته اين فيلم به هارا اين حس را ميدهد
كه حقايق ناخوشايند زندگي انسان در زير لايه هاي دروغين آن دفن شده است
در زندگي ما انواع مختلف واقعيت وجود دارد
و واقعيت لايه هاي زيريني زيادي دارد
در واقع واقعيت از لايه هاي مختلف ساخته شده است
مستند سازي مثل ورق زدن وجدا كردن يك به يك اين لايه ها است
من فكر نمي كنم خود اين لايه ها خود به خود بيرون بياييند
در واقع شما بعد از اينكه لايه اول را كنار زديد لايه ديگري را زير آن مي بينيد
و براي برداشتن و جدا كردن لايه دوم شما بايد از روشي جدا از روش اول استفاده كنيد
همانطور كه ديديم فيلم ها در دهه 70 در كشور هاي آلمان ، بريتانيا ايتاليا ، استراليا و ژاپن
بسيار راديكال شده و تم اصلي بيشترآن ها نيز بحران هويت بوده است
حالا به غرب آفريقا به كشور سنگال مي رويم و سينماي اين كشور را در دهه 70 بررسي ميكنيم
پاي فيلم هاي راديكال نيز به اين كشور باز شده است
مانفيستي مشهور به «پيش به سوي سينماي سوم » كه در آن از نوشته ها و تجربيات براي پيشرفت
سينماي آزاد جهان سومي صحبت مي شد
اين مانيفست جنبشي بود كه توسط دو فيلمساز اهل آمريكاي جنوبي فرناندو سولاناس و اوكتاويو گتينو به راه افتاد
جنبشي كه با عصبانيت نسبت به سينماي معمول جهان معترض بود
موضوع اعتراض آن ها اين بود كه سينما بايد رسانه ايي براي مبارزه با فقر و بيداد باشد
اين مانيفست طرفداران بسياري پيدا كرد
اين سالن سينمايي است در كشور بوركينافاسو يكي از فقيرترين كشور هاي جهان
اما روي ديوار اين سينما نوشته شده است
يك سينما مي تواند قلب يك جامعه باشد
و در جايي ديگر نوشته شده سينما يك روياست
طبق مانيفست جنبش سينماي جهان سوم ما سه نوع فيلم داريم
اولي فيلم هايي شبيه به فيلم هاليوود كه سرگرم كننده ، تبليغاتي و شبيه به حباب اند
نوع دوم فيلم هاي جهان فيلم هاي مدرن هنري كه در اروپا و
توسط كارگردان هايي مثل آنتونيوني ، گدار فليني و برگمان ساخته مي شدند
فيلم هاي نوع سوم كاملا بر خلاف دو نوع اول يعني فيلم هاي تجاري و فيلم هاي شخصي هنري بوده .اين نوع فيلم ها سياسي بودند
تم اصلي اين فيلم ها هويت شناسي جوامع بعد از سال 1969 بعد از استقلال يافتن از استعمار كشورهاي غربي است
اين نوع فيلم ها در دهه 70 در آفريقا
آمريكاي جنوبي و خاورميانه ساخته مي شد
براي مثال در بوركينافاسو اين مردم براي ديدن بازي فوتبال به استاديوم نمي روند
بلكه آن ها در حال رفتن به افتتاحييه يك جشنواره فيلم در اين كشور هستند
جمعيت آن ها به دهها هزار نفر مي رسد
فيلمساز بوركينافاسوئي گاستون كابوره بر اين باور است كه ساخت يك فيلم
براي آشنايي مردم با هويتشان بسيار مهم است
اگر ما از تصاوير فيلم هاي كشور هاي غربي استفاده كنيم
و داستان هاي آن ها را روايت كنيم شايد در ابتدا و در ظاهر سرگرم كننده و جذاب به نظر برسد
اما آهسته آهسته ما سبك منحصر بفرد خودمان را به تصوير كشيدن دنياي واقعي را از دست مي دهيم
قبلا گفته شد كه سينماي عرب از دهه 30 در مصر آغاز به كار كرد
و اين لحظه فراموش نشدني از فيلم « دختر سياهپوست » را ديديم
يك پسر بچه ماسكي كه روي صورتش است را برداشته و همچون يك روح در چشماي ما مخاطب نگاه ميكند
اين شروع بسيار قدرتمند براي به جريان افتادن فيلمسازي در دهه 60 در آفريقا بود
اما صحنه هايي مثل اين صحنه
كه در آن تارزان خيلي تر و تميز به همراه خانواده سفيد پوستش در يك جنگل خيالي در حال صبحانه خوردن اند
چنين صحنه هايي در فيلم هاي عامه پسند آفريقا بسيار معمول بود
اما اين فيلم با نام « سرمرستي » ساخته فيلمساز الجزايري آسيه جبار كاملا متفاوت بود
هيچ صدايي از صحنه نمي شونيم و صداي موسيقي عربي مي آيد
فيلم كيفيت خوبي ندارد اما با اين كيفيت هم مشخص است كه فيلم شبيه به يك روياست
دوربين به سمت عقب حركت ميكند
شخصيت اصلي فيلم شوهرش را سوار اسبش مي بيند
زن به مرد زل مي زند
مرد از روي اسب مي افتد
در ادامه مرد روي يك ويلچر است
جبار آفريقا را فانتزي به تصوير نمي كشد
او از درون لنز هاي يك فمنيست به آفريقا نگاه ميكند
در آفريقاي غربي در دهه 70
سينماي جهان سوم نيز به جريان افتاده بود
درست زماني كه اسكورسيزي كاپولا و ساير فيلمساز هاي آمريكايي دهه 70
محكم به در هاليوود مي كوبيدند
در شهر داكار در سنگال هزاران كيلومتر دورتر از مهماني هاي پر زرق وبرق هاليوودي
و مراسم هاي اسكار در لس انجلس
سينما بسيار سر و صدا به پا كرده بود و فيلمساز ها دوربين هاي خود را به خيابان ها آورده بودند
اوسمانه سامبنه پيشرو اين حركت و اتفاق بود
او به دنيال موفقيت فيلم دختر سياه پوست فيلم بعدي اش با نام « هالا » را ساخت كه فيلمي كمدي و در عين حال جسورانه بود
موضوع فيلم در باره ي تغيير يك هويت يك جامعه از دوران استعمار به پس از استعمار بود
فيلم از اينجا در يك اتاق بازرگاني شروع مي شود
فيلم در دوراني اتفاق مي افتد كه قوانين استعمارگري تازه لغو شده اند
سنگالي ها با غرور نماد فرانسوي ها كه چكمه و كلاه پليسي است
لگد مال ميكنند
ان ها به دوراني نگاه مي كنند به باد رفته بود
اما در صحنه بعدي چند تاجر تازه كار
اداي افراد استعمارگر را در مي اوردند
سامبانه اين اشخاص را با استفاده از كيف هايشان را مسخره ميكند
يكي از اين تاجرها كارواشي در ايوان دارد
سامبانه با لحني طنز انحطاط رژيم جديد را به تصوير مي كشد
سامبانه در اين فيلم نيز مخالف مذهب است و اعتقاد دارد كه آفريقا را بايد روشنفكران راديكال اداره كنند
اين خانه اوست كاله چِدو
كاله چِدو به معني خانه بي دين و ايمانان است
اين تصوير نمايي از جلوي خانه اوست خانه او در سمت چپ تصوير قرار دارد
همانطور كه مي بينيد خانه در فاصله چند متري يك مسجد است
سامبانه سه پايه دوربين را در خاك كشورش فرو كرده
و نوع جديد از سينماي راديكال در آفريقا با نام سينماي سوم پايگذاري كرد
اين مرد جبرئيل ديوپ مومباتي به نظر بيش از ساير فيلمساز هاي آفريقايي عاشق سينماست
همان طور كه در اين مصاحبه مشخص است او خيلي آرام به شبيه به آدم هاي توي روياها حرف مي زند
فيلم ساختن
خي راحته
براي اين كار كافيه چشم هاتونو ببنديد. چشم ها را بستيد ؟
چشماتونو بسته نگه داريد
در اين تاريكي شما چند لكه نور مي بينيد
بعدش چشمهاتونو باز كنيد
و خواهي ديد كه يك ايده و داستان براي ساخت فيلم داريد
سامبانه جهان بيني و ايدئولوژي خاصي داشت
مومباتي تفكر و جهان بيني خودش را به تكه هاي مختلف تقسيم كرد
مومباتي در مدرن شدن سينماي آفريقا بسيار نقش داشت
اين صحنه ايي از دومين فيلم كوتاه او كه بسيار طعنه اميز است تحت عنوان «پسر بادو » است
يك مرد و يك پسردر حال بستن زين اسب اند همه چيز خيلي ساده است
اما اين س و « همه چيز خوبه »گفتن مدام آن ها معمولي است؟
بالا و پايين شدن مدام اين دو شخصيت
موقعيتي انتزاعي و ريتيميك به وجود مي آورد
مومباتي گفته است شما يا بايد سبك هاي جديدي به كار ببريد
و يا اينكه فقط واقعيت را به تصوير بكشيد
مومباتي در اينجا زندگي مي كرد
او براي به دست اوردن بودجه ساخت فيلم هايش بسيار تلاش مي كرد و هميشه درگير بود
جسارت و رك گويي وي منجر به اين شد كه كمتر مورد توجه قرار بگيرد
در سال 1992 او اين شاهكار را با نام كفتار ها ساخت
نيمي از اين زن را طلا پوشانده است
او به روستايي بر ميگردد كه روزي در آن جا او عاشق مردي
شده بود مرد زن را طرد كرده بود
اما هم اكنون ثروت زن بيش از بانك هاي شهر شده است
اين كارگردان فيلم مومباتي است كه در سمت چپ قرار دارد
او به روستايي ها كالاهاي زيبا و فريبنده و گران قيمت هديه مي دهد
روستاييان عاشق اين حركت او مي شوند
آن ها طمع كار مي شوند
ان ها بيشتر مي خواهند
روستا به مكاني براي خريد و فروش تبديل مي شود
روستا به مكاني براي لذت بردن از كاپيتاليسم تبديل مي شود
در ادامه در فيلم زن اعلام مي كند كه كالا هاي او تمام شده است اما اگر آن ها باز هم اجناس گران قيمت مي خواهند
بايد در قبالش كاري براي او انجام دهند
ان ها بايد مردي كه زن را طرد كرده است بكشند
مردم ديوانه وار عاشق دنياي كاپيتاليسم شده اند و به همين خاطر مرد را مي كشند
مومباتي اين صحنه كشتن او را در مكاني كه خود در آنجا بزرگ شده بود فيلمبرداري كرده است
دار و دسته خلافكار ها با سر و صداي زياد نزديك مي شوند
مومباتي نيز مثل پازوليني در ايتاليا به دنياي مصرف گرايي معترض بود
سامبنه و موباتي نشان دادند كه فيلمسازان آفريقايي
در فيلم هاي خود مي خواهند بگويند كه
كه آفريقاي غربي مدرن به چه صورتي است
نتيجه اين شد كه فيلم هاي بسيار هيجان انگير و جذاب شدند
كشف نوع جديد سينماي
داستان گو و سمبليك آفريقا بسيار لذت بخش است
در ادامه چند كارگردان ديگر نيز به اين سينما اضافه شدند
صفي فيه اولين فيلمساز مهم زن سينماي آفريقا بود
او اين فيلم با نام نامه كشاورز را در سال 1974 ساخت
فيه روستايي را در زمان گرگ و ميش به تصوير مي كشد دود زيبايي در فضا پخش است
تصوير با اندازه متوسط فيلمبرداري شده است
صحنه هايي كه هر روز ديده مي شوند
خارج از قاب خود فيه با صدايي مهربان براي ما توصيف مي كند كه چه ميبينيم
فيلم يك جهان ديگر را براي ما تصوير مي كند
فيلمساز اتوپيايي هيله جرميا اين شاهكار فراموش نشدني را با نام
خرمن : 3000 سال ساخت
فيلم داستان سه هزارسال از تاريخ انسان را روايت مي كند
فيلم با صبح زود شروع مي شود گويي كه انگار كل تاريخ فقط در يك روز است
صحنه با كنتراست كم و به صورت سياه و سفيد فيلمبرداري شده است
او از لنزي با فاصله كانوني بسيار زياد استفاده مي كند
تا همچون تله سكوپ سرزمين هاي بي كران را به تصوير بكشد
اين حركت موجب مي شود كه ما فاصله را حس كنيم جريما عاشق سينما بود
او نشان مي دهد مستبدان كلاه شاپو به سر با كشاورزان بسيار بد رفتار مي كنند
يالا..زود باشيد
هي تو ...نتبل بازي در نيار لابد بعد هم از من پول مي خواي
هي تو ... درست آب بريز پيرمردها ..در صورتي كه محصول خوب داشته باشيم بهتون پول مي دم
او دوباره از لنز تله با فاصله كانوي زياد به شكلي افراطي استفاده ميكند
در ادامه اين پيرمرد وارد فيلم مي شود پيرمردي ديوانه با نام كببه
كببه داستاني از ملكه انگلستان را روايت ميكند
يك روز در آديس آبابا در سزرمين من ، مردم خود را اماده مي كردند تا ملكه بريتانيا وارد كشور شود
زماني كه ملكه مي رسد سر درد عجيبي مي گيرد احتمالا به اين خاطر بوده كه او مردم فقير سرزمين من را ديده است
او احتمالا هزاران نفر را ديده است كه در يك كمپ مثل يك گله گوسفند در بريتانيا جمع شده و زندگي ميكنند
من در شهر آديس بابا چيز هاي شگفت انگيز زيادي ديده ام
قدرتمندان استعمارگر براي مردم همچون اسطوره به نظر مي رسند
خيلي از دوستان من به دلايل مختلف توي اون كمپ ها زندگي مي كنند
دو ساعت از فيلم گذشته است كه كببه زمين داري را با چوب درخت تنبيه مي كند
صداها آهسته آهسته تبديل به موسيقي متن مي شوند
مردم شروع به صحبت كردن با يكديگر مي كنند
اين ايده ايي مهم و كليدي در سينماي سوم به شمار مي رود
سينماي خلاقانه و راديكال كشور هاي جهان سوم
در سرتاسر جهان پخش شد
در خاورميانه تم اصلي بهترين فيلم هاي دهه 70 نيز
هويت انسان و آزادي ملت ها بود
يكي از پر سر و صداترين فيلمساز هاي دهه 70 در خاورميانه
اين مرد كرد يلماز گوني بود
او در اين فيلم كه ساخته خودش است با نام « اميد » بازي كرده است
او لباسش را پاره كرده تا درماندگي و فقر خود را نشان دهد
او قهرماني با سيبيل و با سر و لباسي به هم ريخته است او شان كانري كردهاست
او در اين فيلم در نقش يك مرد بي سواد ظاهر مي شود كه در جست و جوي گنجي است
تا بتواند شكم خانواده اش را سير كند اما او تقريبا دچار جنون مي شود
زندگي او را زير پا له مي كند
بعد از اين فيلم گوني فيلم « راه » را نوشته
و آن را به طور مشترك كارگرداني كرد
يك مرد پنج روز است كه از زندان آزاد شده
او خوشحال و آزاد است او با سگش بازي كرده و مي دود
در يك دشت بسيار بزرگ كه باد علفزار ها را تكان مي دهد او اين صحته را با لنزي با فاصله كانوني زياد به تصوير كشيده است
او به روستا مي آيد و لبخندي مي زند به دوربين نگاه ميكند
اما خيلي زود لبخند او از صورتش محو مي شود
روستاي وي مرده است
موسيقي قطع مي شود
نظاميان وارد اين روستا شده اند
نماهايي از مردمان معمولي كه نظاره گر اين اتفاقات اند را ميبينيم
هيچ ديالوگي لازم نيست گفته شود
مردم به نظر در پنجره ها و در چارچوب هاي درب خانه هاي خود زنداني شده اند
گوني اين فيلم را با كمك شريف گورن ساخت
چون گوني در طول فيلمبرداري به زندان افتاد
ولي به موقع در هنگام پس از توليد توانست از زندان بيرون بيايد
او از داخل زندان مي گفت به دستيارش نامه مي داد كه چطور نماها را فيلمبرداري كنند
او متهم به قتل يك قاضي ضد كمونيست در يك رستوران شده بود
هرچند كه ظاهرا پسر برادر گوني بوده كه اين قتل را انجام داده بود
شخصيت اصلي فيلم « راه » از نوع شخصيت هاي مورد علاقه گوني است
مرداني با سر و لباس قديمي با غرور ولي هيچ قدرتي ندارند
روياها و اميد هاي آنان نقش بر آب مي شوند آن ها سر خود را به ديوار زندگي مي كوبند
گوني يك كمونيست بود . او حرف دل مردم را مي زد و به همين خاطر مردم او را دوست داشتند
فيلم راه جايزه اصلي جشنواره كن را دريافت كرد
به آمريكاي جنوبي بر مي گرديم جايي كه ايده سينماي سوم در آنجا متولد شد
اين فيلم يكي از تاثيرگذارتين فيلم هاي سينماي جهان سوم است
كه تم اصلي ان هويت انسان و خيانت است
فيلمساز كاري كرده است كه ما در وسط اتفاقات فيلم قرار مي گيريم
در دهه 70 سالوادور آلنده ماركسيست با راي مردم به عنوان رئيس جمهور شيلي انتخاب شده بود
در 11 سبتامپر سال 1973
آلنده در راديو اعلام كرد كه اين آخرين سخنراني اوست
سپس ارتش ژنرال پينوشه كودتا كرد
كارگردان پاتريشيا گوژمن و گروهش از بالاي پشت بام خانه ها از اينن اتفاقات فيلم گرفتند
ان ها با دوربين روي دست روي سربازها زوم كرده و آنان را كه مثل مورچه ها حركت مي كردند را به تصوير كشيدند
آن ها اين نماها را چند ماه قبل از شروع كودتاي پر از خشونت فيلمبرداري كردند
كودتايي كه از طرف سي آ اي حمايت مي شد
اتفاقي تاريخي در جلوي چشم آن ها در حال رخ دادن بود
آن ها گاهي وقت ها مجبور بودند كه خود را پنهان كنند
به همين خاطر بعضي موقع ها نرده ها و ديوارها جلوي ديد كامل آن ها را مي گرفت
آن ها صداي سر صحنه استفاده كردند
در فيلم هيچ زرق و برق و يا فاصله گذاري وجود ندارد
فيلم « نبرد شيلي » به ما مي گويد
بفرماييد ببينيد اين ماييم بفرماييد ببينيد كه ما داريم مي بازيم
در پايان سفرمان به دورتادور جهان براي آشنايي با فيلم هايي كه تم اصلي شان بحران هويت است
با اين فيلم تكان دهنده فراموش نشدني مواجه مي شويم
فيلم « كوهستان مقدس» نيز توسط يك فيلمساز متولد شيلي ساخته شده است
فيلم بيشتر از بحران هويت انسان و مسائل توهم انگيز سخن مي گفت تا مسائلي مثل خيانت و اين طور چيزها
يك دزد برهنه از روي ديواري بلند بالا مي رود
در زير او دنيايي فاشيستي ، ديوانه و پر از تعصبات مذهبي وجود دارد
جامعه ايي كه او را به قالبي از مسيح در آورده است
اين يكي از فيلم هاي اصلي سينماي سوم است
وقتي كه دزد به بالاي ديوار مي رسد
فيلم شبيه فيلم « جادوگر شهر آز » مي شود
يك راهرو عجيب شبيه به يك رنگين كمان
دزد همين طور جلو مي رود
او مردي با لباس سفيد را ميبيند كه در كنار او دو بز قرار دارد
او يك زن برهنه و يك شتر ميبنيد
كارگردان فيلم آلخاندرو خودورفسكي است
خودورفوسكي نمايش طنز در پاريس خوانده است
او به فلسفه ذن بوداييسم اعتقاد دارد
ايده اصلي اين فلسفه اين است كه انسان بايد خود را از تجملات دور كند
او همچنين كتاب هاي كارل يونگ را نيز خواند بود به همين خاطر در اين صحنه
در حين بالا رفتن مرد از ديوار و بعد از آن اين مارپيچ ذهن اوست
جايي كه او با تصاويري عجيب و كهن الگو هايي روبه رو مي شود
كه بين او ساير انسان ها مشترك است
يك موسيقي هندي نواخته مي شود
مرد سفيد پوش در فيلم خودورفسكي كيمياگر است
او به دزد مي گويد اگر طلا مي خواهد
او به دزد خواهد داد
اما شرط آن اين است كه كار و ماموريتي خاص براي او انجام دهد
دزد بايد مدفوع كرده و آن را به كيمياگر بدهد
ظاهرا بعد معنوي دزد كل وجود او را فرا ميگيرد
اين مدفوع اوست كه رفته رفته به طلا تبديل مي شود
اين صحنه قطعا به خاطر حس شوخ طبعي خودوروفسكي ساخته شده است
اما سفر مرد به كوه مقدس براي پيداكردن خود و خود باختگي
تازه شروع كار است
او از سه رنگ اصلي ، تصويرهايي بيضي شكل مثل تخم مرغ برهنگي و لباس هاي دهه هفتادي استفاده كرده است
تو خود يك مدفوع هستي
تو نيز خودت را مي تواني به طلا تبديل كني
سفر دزد براي كشف خود كاملا نماينگر سينماي دهه 70 است
فيلمساز هاي خلاق و سياسي دهه 70 جهان رختي جديد
رختي از جنس نشانه ها و هويت شناسي و از طلا به سينماي جهان پوشاندند
جداي از اين مسائل فيلم هاي اين دهه همگي يك پرسش داشتند
ما به عنوان يك اروپايي مدرن ، يك آسياي يا يك آفريقايي و يك آمريكاي لاتيني كي هستيم ؟ هويتمان چيست ؟
اين خلاقيت در فرم نبود كه فيلم هاي دهه 70 را خاص كرد
بلكه اين فيلم ها سياسي نيز بوده و بحران هويت انسان ها را به تصوير مي كشيدند
كارگردان هاي فيلم هاي جريان اصلي و سرگرم كننده
در بمبئي ، هنگ گنگ و هاليوود در دهه 70 پا به سينما مي گذارند
تا داستان سينما را براي هميشه
عوض كنند
..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::.
بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.