‫در اواخر قرن نوزدهم میلادی شکل جدیدی ‫از هنر ‍متولد شد
‫هنری شبیه به رویاهایمان
‫امروزه فیلم ها فروش چند میلیون دلاری دارند
‫اما چیزی که سینما را پیش می برد ‫فروش و صنعت سرگرم سازی اش نیست
‫این عشق و خلاقیت است که آن را جلو می برد
‫پس بیایید سفر کنیم به دورتا دور جهان تا بتوانیم ‫این عشق و خلاقیت را
‫در این مرد ‫استنلی دانن بیابیم
‫سازنده ی آواز در باران
‫یا در جین کمپیون ‫در استرالیا
‫و یا در فیلم های کیوکو کاگاوا
‫که همگی از بهترین فیلم های تاریخ سینما اند
‫و یا در آمیتا باچان ‫یکی از مشهورترین بازیگران جهان
‫و یا در فیلم های ‫مارتین اسکورسیزی ، اسپایک لی
‫لارس فن تریر ،آکیرا کورساوا
‫به داستان سینما یک ادیسه خوش آمدید
‫داستان حماسی ۱۲۰ ساله از تاریخی پر از شور ‫و خلاقیت
‫در ۶ قاره جهان
‫آخرین روز های فیلم های سلولوئید پیش ‫ورود به عصر دیجیتال
‫در این قسمت ما به سراغ به فیلمهایی می رویم ‫که چند سال قبل از ورود به عصر فیلم های فانتزی دیجیتال ساخته شدند
‫و سپس با کارگردان هایی آشنا می شویم ‫که در آخرین روز هایی فیلمهای سلولوئید عشق واقعی را در فیلم هایی
‫مثل « در حال و هوای عشق » به تصویر می کشند ‫و البته فیلم های جدید وحشت ژاپنی را نیز بررسی خواهیم کرد
..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::.
‫این قسمت پایان داستان یک عصر در سینماست
‫به مدت ۱۰۰ سال فیلم ها روی نگاتیوهای ‫سلولوئیدی ثبت می شدند
‫نگاتیو های بسیار نازک
‫درخشنده
‫و با سوراخ های در لبه آن
‫این نوع فیلم ها برای نشان دادن رنگ های مثل ‫این رنگ ها در برف بسیار حساس بودند
‫اما در دهه ۹۰ تصاویری مثل تصاویر ‫فیلم ترمیناتور ۲ حس واقعی بودن
‫تصاویر را بسیار کم کردند
‫در آخرین روز های فیلم های نگاتیو سلولوئیدی ‫در آخرین روزهایی که سینما
‫با دنیای واقعی در ارتباط کامل بود
‫فیلمساز هایی سرتاسر جهان با عشق و شور زیاد ‫به جای اینکه
‫در مورد فضا پیماها و یا دنیای دیگر فیلم بسازند ‫فیلم هایی درمورد احساسات انسان ساختند
‫این داستان از اینجا ‫از ایران برفی آغاز شد
‫به این فیلم فوق العاده زیبا نگاه کنید ‫فیلم سیب که بر اساس یک داستان واقعی ساخته شده است
‫دوربینی روی دست به سمت این دختر می رود ‫که در این دنیای کوچک زندانی شده است
‫پدر او فکر می کرده که دنیای بیرون بسیار نا امن ‫و خطرناک است
‫به همین خاطر او این دختر و خواهرش را در خانه ‫محبوس کرده است
‫کارگردان فیلم ‫سمیرا مخملباف
‫این صحنه زمانی را به ما نشان می دهد که ‫دخترها برای اولین بار پا به دنیای بیرون می گذراند
‫آن ها طعم آزادی را می چشند
‫آن ها بسیار خجالتی هستند
‫مخملباف این خجالت و شرم آن ها را ‫به تصویر می کشد
‫مخملباف بدون اینکه هیچ قضاوتی در مورد رفتار والدین این دختر ها بکند ‫زندگی و احساسات این دختر ها را به تصویر می کشد
‫اما چیز جالب دیگری که در فیلم موجود است این است که ‫این کسایی که نقش دختر ها را بازی می کنند بازیگر نیستند
‫در واقع خود آن دو دختر و پدرشان نقش های خود را ‫بازی می کنند
‫فیلم به شکل کاملا مستند ‫اتفاقاتی که افتاده است را دنبال نمی کند
‫بلکه فیلم یک جورایی بازسازی آن حوادث ‫با خود شخصیت هاست
‫این کاری بسیار پر خطر بود چون خانواده در حال درمان روانی ‫بود و ممکن بود دوباره دچار مشکل شوند
‫فیلم به شکلی فوق العاده ای این مسئله را ‫بیان می کند که
‫عشق های جدید پدر و مادر ها به فرزندانشان ‫اشتباه است
‫زندگی واقعی بسیار پر برکت و ‫پر از نشاط و حرکت است
‫به همین خاطر مخملباف دوبار ه قصه را به جای اول برده ‫و آن ر ا دوباره روایت کرده است
‫در واقع این به عقب برگردان داستان واقعی ‫و بازسازی آن ها به این فیلم پر و بال داده است
‫این مسئله و این نوع تکنیک روایتی مخصوص ‫سینمای ایران است
‫این پدر سمیرا مخملباف است ‫محسن مخملباف سال هاست که از ایران به فرانسه مهاجرت کرده است
‫او نیز یک داستان واقعی را دوباره بازسازی کرد
‫این یکی از فیلم های اوست ‫نون و گلدون
‫که به مراتب از فیلم دخترش ماندگار تر است
‫در اوایل دهه ۹۰ محسن مخملباف در روزنامه ایی ‫آگهی برای تست بازیگری می گذارد
‫او از مردم عادی می خواهد که برای تست بازیگری نزد او بروند
‫تا اینجا همه چیز عادی بوده است
‫یکی از اشخاصی که برای تست بازیگری می رود ‫یک افسر پلیس است
‫افسر پلیسی که در دهه ۷۰ در روزگاری که مخملباف نوجوان با ‫رژیم شاهنشاهی مبارزه می کرده است
‫او را کتک زده بود
‫مخملباف عاشق موقعیت به وجود آمده می شود
‫او تصمیم می گیرد به جای آن فیلم ‫این موقعیت و آن درگیری را بازسازی کند
‫اما او این بار داستان را از نگاه شخص ضارب ‫را روایت می کند
‫و نکته جالب تر این است که ‫او از افسر پلیس
‫که تجربه حضور در هیچ فیلمی را نداشته است ‫استفاده می کند
‫تا این بار داستان را از زاویه قربانی ‫به تصویر بکشد
‫این صحنه ای است که ‫گویا افسر پلیس آن را کارگردانی می کند
‫این شخصی که در این صحنه قد بلندتری دارد ‫افسر پلیس است
‫که به پسر جوان می گوید نقش وی ‫را در دهه ۷۰
‫چطور بازی کند
‫افسر پلیس این نما را از دور ‫با حرکتی پن به تصویر می کشد
‫او از یک پسر جوان خوش تیپ برای بازیگر نقش ‫جوانی خودش استفاده میکند
‫به این خاطر که او دوست دارد داستان و فیلمش جذاب تر به نظر برسند
‫دوباره در این فیلم نیز یک اتفاق واقعی ‫به قبل بازگشته و از اول
‫و با پیاز داغی بیشتر روایت می شود
‫اما در این مورد یک اتفاق غیر منتظره ‫رخ می دهد
‫در دوران درگیری افسر عاشق دختری شده بود
‫و او فکر می کرده که دختر نیز عاشق وی شده است
‫اما در هنگام فیلمبرداری فیلم ‫که حدود ۲۰ سال بعد از ماجرای واقعی است افسر می فهمد
‫که دختر برای این که حواس وی را پرت کند ‫وانمود می کرده که او را دوست دارد
‫در حالی که دختر نیز یک انقلابی بوده ‫و با مخملباف همدست بوده است
‫در این صحنه مخملباف آن موقعیت را بازسازی می کند
‫زمانی که پلیس می فهمد ‫عشق دختر واقعی نیست
‫بازیگر زن جوانی که نقش دختر را بازی می کند
‫در اینجا با پسر جوانی که نقش مخملباف را ایفا می کند ‫به سرعت راه می رود
‫این جاست که افسر پلیس واقعی می فهمد که ‫دختر با مخملباف جوان همدست بوده است
‫به همین خاطر ناراحت شده و با دست جلوی لنز دوربین را می گیرد
‫شور و عشقی که افسر پلیس این همه سال ‫به دختر داشته است در یک لحظه بر باد می رود
‫مخملباف داستان این فیلم یا داستان این زندگی را ‫با شکلی زیبایی به پایان می رساند
‫در چند نمای کلوز اپ زیبا همراه با یک موسیقی ‫دختر از افسر پلیس ساعت می پرسد
‫آیا مرد به او چاقو خواهد زد؟
‫آیا مرد به دختر شلیک می کند ؟
‫نه الان نوبت نون و گلدون است
‫بعد ها مخملباف گفت که ‫او پایان داستان را تحریف کرده
‫و برای زیبا نشان دادن آن از گل که نمادی برای مردم آفریقاست ‫و تکه نانی که تقدیم به فقرا شده است استفاده کرده است
‫فیلم « نون و گلدون » یکی از بهترین فیلم های اتوبیروگرافی ‫تاریخ سینما است
‫این فیلم به ما ثابت می کند که ‫می توان با این فیلم ها نیز
‫مخاطب را سر جایش میخکوب کرد ‫و برای این کار حتما فیلم ها نباید به فانتزی فیلم ماتریکس باشند
‫داستان واقع گرایی که در آخرین روز های سینمای سلولوئیدی ‫در قالب فیلم روایت می شد بسیار پیچیده بودند
‫درد هه ۹۰ عباس کیارستمی ‫فیلمساز ایرانی
‫آنقدر به واقع گرایی اهمیت می داد و برایش ارزش داشت ‫که کمتر هنرمندی در جهان به آن اندازه واقع گرایی برایش مهم بود
‫او تمامی عناصر روایی کذب و تقلبی را از ‫فیلمش حذف می کرد
‫این یکی از فیلم های اوست ‫خانه دوست کجاست
‫در این فیلم روش کارگردانی ‫همچون یک مربی فوتبال
‫به بهترین نحو ممکن ‫اجرا شده است
‫او بازیگری نوجوان به اسم بابک احمد پور ‫که بسیار خوب بازی می کند را
‫دنیایی قرار می دهد که پسر کاملا به آن آشناست
‫در خانه های روستایی شمال کشور ایران
‫او دوربین را کنار گذاشته و از بابک می خواهد ‫که کاری را انجام دهد
‫که واقعا آن را درک می کند
‫در اینجا او با مادرش در مورد ‫دفترچه مشقش صحبت میکند
‫فیلم خانه دوست کجاست ‫یکی از بهترین فیلمهای است
‫که در مورد دوران کودکی و دوستی ساخته شده است
‫اما بعد فاجعه ایی رخ می دهد
‫یک زمین لرزه وحشتناک شهری که فیلم خانه دوست کجاست ‫در آن ساخته شده بود را ویران میکند
‫در این حادثه ۵۰ هزار نفر از جمله ۱۰ هزار کودک ‫جان خود را از دست می دهند
‫کیارستمی و گروهش با چشمانی پر از اشک ‫دوباره به آن مکان می روند تا بابک را پیدا کنند
‫اما به جای پیدا کردن بابک ، بازگشت دوباره مردم آنجا به زندگی ‫کیارستمی و گروهش را شگفت زده می کند
‫آنها در جست جوی یک چیز بودند ‫اما چیزی دیگر یافتند
‫به همین خاطر کیارستمی تصمیم گرفت ‫در باره ی مردی فیلم بسازد
‫که به مناطق زلزله زده رفته ‫و دنبال پسر می گردد
‫دوباره داستانی واقعی به اول برگردانده شده ‫و از اول روایت می شود
‫نام فیلم زندگی و دیگر هیچ است
‫این مرد نقش عباس کیارستمی را ایفا می کند
‫در این نما خود کیارستمی پشت دوربین قرار گرفته ‫و با مرد صحبت می کند
‫فیلم دوم از سه گانه کوکر داستانش ‫بیشتر در ماشین اتفاق می افتد
‫در حین فیلمبرداری فیلم ‫کیارستمی با مردی به نام حسین آشنا می شود
‫که داستان زندگی اش سرشار از زندگی است ‫و به خوبی می تواند مفهوم زندگی را ارائه کند
‫حسین چند روز بعد از زلزله ازدواج کرده بود
‫کیارستمی عاشق این موقعیت می شود
‫در این صحنه از فیلم دوم ‫کیارستمی دوربین را روی سه پایه گذاشته و
‫با دیالوگ هایی کاملا طبیعی و بداهه
‫ملاقات با حسین و ‫شنیدن داستانش را برای ما به تصویر می کشد
‫در حین فیلمبردای این صحنه ‫حسین به جای اینکه حواسش به فیلمبرداری باشد
‫عاشق دختری شده است ‫که نقش نامزد وی را بازی میکند
‫هرچند که دختر اصلا از خود حسی بروز نمی دهد
‫کیارستمی نیز عاشق این قضیه می شود
‫و از آن در فیلمش طوری استفاده میکند ‫که در تاریخ سینما ماندگار می شود
‫دو سال بعد ، او. تمام این ماجرا را ‫در فیلم سومش روایت می کند
‫ماجرای احساسات حسین در حین فیلمبرداری صحنه ایی ‫در فیلم دوم از سه گانه
‫دوباره از همان بازیگر ها استفاده شده ‫دوباره دوربین روی سه پایه اما این بار با فاصله بیشتری قرار گرفته است.
‫ما اینجا کارگردان فیلم را میبینیم ‫مردی که نقش خود کیارستمی را ایفا میکند
‫حسین به بالای پله ها می رود ‫تا از زن خواستگاری کند
‫یک اتفاق واقعی و عینی ‫در جلوی دوربین رخ می دهد
‫کیارستمی این صحنه را ابتدا از زوایه دید دختر
‫و سپس از زاویه دید حسین به تصویر می کشد
‫فیلم زیر درختان زیتون
‫داستان عاشق شدن حسین را به روایت می کند ‫اما ممکن است شما بگویید که
‫فیلم در مورد عشق کیارستمی به موقعیت عاشق شدن ‫حسین و سعی در به تصویر در آوردن آن است
‫و یا فیلم به ما نشان می دهد که در عالم سینما ‫چگونه می توان لایه های پیچیده واقعیت را به تصویر کشید
‫و یا چطور دوربین زندگی آدم ها را عوض می کند
‫این سه گانه پیچیده کیارستمی ‫سه گانه عشق و زندگی او
‫هفت سال قبل با این تصویر
‫از این کودک آغاز شد
‫هفت سال بعد کیارستمی دوباره ان پسر را ‫این بار از توی ماشین به تصویر می کشد
‫این نما ، نمای مورد علاقه کیارستمی ‫و دریچه نگاه وی به دنیا است
‫بابک دوباره در جلوی دوربین ظاهر می شود ‫اما این بارکمی قد بلنتر شده ولی هنوز به جدیت دوران کودکی اش است
‫او با وجود زلزله زنده باقی مانده است
‫ایران کشوری است که خیلی دیر وارد عالم سینما شد ‫و از آنجا که خیلی ثروتمند نبود
‫نتوانست برای خود صنعت فیلمسازی بزرگی به راه بیاندازد
‫دین مردم ایران اسلام است ‫و عقاید مردم ایران در تصاویر فیلم هایشان مشخص است
‫در ایران در آخرین روزهای فیلم های سلولوئید ‫تصاویر حسی عرفانی و روحانی خاصی دارند
‫به طوری که گویا سینما در ایران ‫هنری دینی و عرفانی است
‫یک منتقد گفته است ‫ما در عصر کیارستمی زندگی میکنیم
‫در دورانی که قطار سریع السیر ‫فیلم هایی مثل « ارباب حلقه ها » به سرعت
‫درحال آمدن بود ‫کیارستمی با زبانی ساده و دوست داشتنی
‫روح زمانه اش ‫را به تصویر کشید
‫کلومترها دورتر از شمال ایران ‫سینما به طور کلی در حال تحول بود
‫سینما به جای تمرکز بر روی تصاویر فانتزی ‫و آدم هایی مثل هابیت ها روی آدم های واقعی متمرکز بود
‫همانطور که گفته شد سینمای هنگ کنگ ‫شامل فیلم های اکشن بروس لی
‫و فیلم های اکشن بعد از آن می شد
‫اما یکی از فیلمساز های نسل جدید ‫سینمای هنگ کنگ
‫فیلم هایی می ساخت که در آن ‫تصویر و متن فیلم به زیبایی آدم را سرمست می کرد
‫و طوری به نظر می رسید که گویا ‫کارگردان آخرین روز های حضور در عصر سلولوئید
‫و عشق های دیوانه وار در دنیای واقعی ‫را جشن گرفته است
‫به چند نما از فیلم ‫روزهای وحشی بودن نگاه کنید
‫این اولین فیلم وونگ کار وای در سبک مخصوصش است ‫سبکی که با تدوین گر و طراح صحنه مورد علاقه اش ویلیام چنگ
‫و فیلمبردار مورد علاقه اش ‫کریستوفر دویل به وجود آورد
‫سبکی که شامل سایه ها و وضوح تصویر نرم ‫و رنگ های بسیار زیبا و فریبنده در تصویر می شد
‫او به زیبایی جهان آدم های غمگین ‫و تنها را به تصویر می کشد
‫ونگ کار وای در ابتدا به عنوان یک طراح گرافیک کار میکرد
‫او فیلم هایی رزمی براردان شاو را
‫زیادی هیجانی ‫و یا زیادی پر سر صدا می دانست
‫او اعتقاد داشت جوانان غمگین تر از ‫این شخصیت های فیلم های اند
‫نور های فلوئورسان رنگ های اشباع شده ‫نماهای بسته از صورت بازیگر ها
‫همگی با هم دنیای زیبای ‫فیلم های وونگ کار وای را تشکیل می دهند
‫امروزه با سفر کردن به هنگ کنگ
‫حسی شبیه به رنگ ها و ترکیب بنیدی های ‫کار وای خواهیم داشت
‫گویی زمان خیلی کند پیش می رود
‫به این شاهکار عاشقانه و زیبای وونگ کار وای ‫در حال و هوای عشق نگاه کنید
‫در این فیلم همه چیز خیلی خلاصه ‫در این شب هنگام روایت می شود
‫زمان به کندی پیش می رود
‫زنی از کنار یک مرد عبور میکند
‫مرد خیلی کوتاه نگاهی به زن می اندازد
‫ما در هنگ کنگ در سال ۱۹۶۲ هسیتم
‫موسیقی در میزان ۳\۴ شنیده می شود
‫همچون بسیاری از فیلم های تجاری ‫ناگهان باران شروع به باریدن می کند
‫بخار و قطرات باران تصویری زیبا ایجاد میکنند
‫ما هوای گرم شرجی را ‫احساس می کنیم
‫مرد و زن هر دو متاهلند ‫اما هر دو به ظاهر ناراحتند
‫تنها اند
‫سر هایشان رو به پایین است
‫به نظر آن ها در حل و هوای عشق اند
‫همچون فیلم های راینر ورنر فاسبیندر ‫و ترنس دیویس امید از درون ساختمان رخت بسته است
‫و در قالب صدا و تصویر
‫در آمده است
‫مگی چئونگ بازیگر فیلم
‫یکی از برجسته ترین شخصیت های تاریخ سینماست
‫او بلافاصله بعد از کار کردن در یکی از فیلم های وونگ کار وای ‫در یک فیلم صامت فرانسوی بازی کرد
‫فیلمی صامت که به ما می گوید که کارگردان می تواند با بازیگر هایش ‫چه کند
‫کارگردان فیلم اولویه آسایه روی نوار سلولوئیدی فیلم ‫خط خطی می کند
‫در همسایگی کشور هنگ کنگ در کشور تایوان نیز ‫فیلم ها کندتر شده بودند
‫تصاویر دنیا واقعی را به تصویر می کشیدند ‫و خبری از دنیای خیالی و فانتزی نبود
‫برناردو برتلوچی در باره این کارگردان ‫تایوانی سای مینگ لیناگ گفته است
‫که او زبان را سینما را متحول کرده است
‫در اوایل دهه ۱۹۸۰
‫فقط چند تا کارگردان بودند که در اون دوران
‫در واقع این فیلم ها با مقدار کمی که از دولت
‫همزمان با بازتر شدن فضای فکری کشور
‫فیلم هایی در باره ی ریشه های فرهنگی
‫هو شیائه شین یکی از آن فیلمساز ها بود
‫او در کنار ادوارد یانگ و هو شیائه شین
‫فیلم های ساختند که دقیقا جامعه ‫تایوان را به تصویر می کشیدند
‫این فیلم تحت عنوان ‫یک شهر غمگین را در نظر بگیرید
‫داستان فیلم در اواخر دهه ۴۰ اتفاق می افتد
‫دورانی سخت در تاریخ پر اشوب ‫کشور تایوان
‫هو شیائه شین این دوران را با دوربین ‫ثابت و لنزی تله به تصویر کشیده است
‫طول هر نما به طور میانگین حدودا ۴۰ ثانیه است
‫خود شیائه شین گفته است این نماهای طولانی و ثابت ‫در مخاطب تنش و دلهره ایجاد می کنند
‫عشق و اندیشه افرادی مثل هو شیائه شین ‫در ریزبینی و دقتشان در به تصویر کشیدن برخ اتفاقات نهفته است
‫به عنوان مثال این صحنه را در نظر بگیرید
‫یکی از برادرهای داستان فیلم ‫در بیمارستانی محلی بستری شده است
‫اما داستان فیلم چند بار ما را از ‫بیمارستان دور میکند
‫اگر یک کارگردان معمولی بود سعی می کرد ‫با هر بار بازگشت به بیمارستان از نمای جدیدی استفاده کند
‫اما نماهای شیائه شن همان نماها ‫با همان زاویه دوربین اند
‫گویی واقعیت به عقب باز گشته ‫و دوباره روایت می شود
‫از هیچ نمای عکس العمل ‫و هیچ نمای جایگزینی استفاده نشده است
‫اگر ما فیلم « یک شهر غمگین » را ‫فیلمی در مورد خاطرات ملی یک کشور بدانیم
‫شیائه شین به ما می گوید که فقط باید از یک راه و روش ‫اتفاقات ها و مکان ها را به یاد بیاریم
‫هو شیائه شین با این ریزبینی ‫و وسواسش به یاسوچیرو اوزو ادای دین میکند
‫تصاویر او نیز از چند تصویر ‫و چند مستطیل ومربع تشکیل شده و دوربین وی نیز حرکت نمی کند
‫درست مثل اوزو نیز ‫شیائه شین به ندرت از نمای بسته استفاده میکند
‫شخصیت ها در مکان های و فضای فیلم ‫به کندی راه می روند
‫که این با فیلم های دهه ۸۰ ‫و یا فیلم هایی دهه های بعد مثل ماتریکس متفاوت بود
‫این مسئله شیائه شین را به یکی از بزرگترین فیلمساز های کلاسیک ‫در روزگار مدرن تبدیل کرده است
‫این ریزبینی و دقت شیائه شین
‫شرایط فرهنگی به وجود آمده منجر به این شد که
‫در واقع بدون دغدغه مالی فیلم بسازم
‫دومین فیلم سای ‫زنده باد عشق نام داشت
‫فیلم در مورد آدم های تنها در روزگار مدرن ‫بود
‫در پایان فیلم شخصیت زن وارد پارک شده ‫و روی نیمکتی می نشیند و گریه میکند
‫ما نمی دانیم که او چرا گریه میکند
‫رفته رفته احساسات وی فروکش می کند ‫خورشید نیز بالا می آید
‫سای همچنان دوربین را ثابت نگه میدارد
‫این صحنه کاملا با فیلم هایی مثل ترمیناتور ۲ ‫متفاوت است
‫سای عاشق بروز احساسات از صورت
‫بعد از اینکه فیلم تمام شد
‫آن ها از فیلم بسیار خوششون اومد
‫اما اونا از من می خواستند که صحنه گریه کردن
‫من اصرار کردم که اون صحنه باید به
‫فیلم های من در مورد اینکه مردم در روزگار مدرن
‫اینکه چطور احساسات واقعی را
‫بشر هنوز خشک و بی روح مثل یک بت سنگی
‫اما ما باید به یاد داشته باشیم که
‫گریه کردن راهی است که انسان ها می توانند
‫بعد از آب خوردن آن ها یا ادرار می کنند
‫بدن ما شبیه به یک ظرف است
‫چیز های غیر مادی مثل اشتیاق
‫بدن لی کانشنگ به طور کامل در فیلم های من
‫با نگاه کردن به بدن او من امیدوارم
‫کلمه « جی» در زبان چینی به معنی
‫در واقع به بدن ما این مسئولیت سپرده شده ‫که برا مدتی کوتاه به مکانی برای نگه داری روح تبدیل شود
‫فیلم آواتار ساخته جیمز کامرون ‫به زودی پا به سینما می گذاشت و خیلی ها را سرگرم می کرد
‫اما سای عاشق بدن انسان و تاثیر زمانه ‫وگذر زمان بر روی آن بود
‫حالا از تایوان به سمت ژاپن در دهه ۹۰ می رویم
‫در اینجا فیلمساز ها فیلمهای متفاوت از ‫سایر فیلمهایی که
‫تا به اینجا در آخرین روز های سلولوئید ‫بررسی کردیم می ساختند
‫خیلی از فیلمساز های ژاپنی ‫در آن دهه با فیلم هایشان ما را به وحشت انداختند
‫فیلم های وحشت آن ها بسیار خاص بود ‫و اغلب توسط هالیوود بازسازی می شدند
‫به این دوره جدید فیلمها در ژاپن ‫وحشت ژاپنی می گفتند
‫برای اینکه لایه های زیرین فیلم های وحشت ژاپنی ‫را مورد بررسی قرار بدیم به سراغ یکی از سردمداران این نوع فیلم می رویم
‫این مرد شنیا ساکاموتو
‫زمانی که فیلم های گودزیلا و گامرا اکران شدند
‫به نظر من گودزیلا هیولایی بود که
‫این مثل این بود که وحشت حاصل از جنگ
‫در آن دوران من خیلی کتاب می خوندم
‫اتگار چیزی سیار در زیر
‫و من همیشه سعی داشتم
‫در واقع این قضیه ترکیبی از تفکرات جنسی من ‫و چیز های مادی مثل تکنولوژی است
‫در فیلم « تِتسو مرد آهنین » ساکاموتو ‫داستان مرد معمولی را روایت می کند
‫رفته رفته بدنش به فلز تبدیل می شود
‫دوربین روی دست تصاویر ‫به هم ریخته و سیاه و سفید
‫سردرگرمی و وحشت این مرد
‫این فیلم پر از آزمون خطا کردن ها
‫صحنه ایی از یکی از فیلم های کراننبرگ
‫و فکر میکنم بیش از فیلم های اولیه سایبورگی ‫فیلم های کراننبرگ درمورد ادغام و در هم آمیختی انسان وتکلونوژی سخن می گوید
‫در قسمت دوم فیلم « تِتسو » مردی تبدیل ‫به یک تفنگ می شود
‫ساکاماتو در این فیلم در صحنه ایی ‫حدود ۴۳ ثانیه از چند تک فریم استفاده میکند
‫از تصویر زن و مسائل بیولوژیک ‫و فضا استفاده میکند
‫تکنیکی که یاد آور فیلم چرخ ‫آبل گانس در سال ۱۹۲۳ است
‫هزاران تصویر در یک چشم بهم زدن
‫زندگی پر آشوب یک مرد را به تصویر می کشند
‫فیلم « تِتسو» به درستی ‫وحشت انسان از دنیای
‫ماشینی و کامپیوتری ‫در روزگار مدرن بیان می کرد
‫اما بعد از این فیلم ‫فیلم « حلقه » ساخته هیدئو ناکاتا اکران شد »
‫حلقه یکی از تاثیر گذارتین فیلم های وحشت ‫تاریخ سینماست
‫در تصویری با رنگ آبی تیره ‫زنی جوان
‫با صدای عجیب و غریب ‫و گوش خراش مردی را تسخیر میکند
‫این فیلم پرفروش ترین فیلم ژاپنی ‫در بازار های خارجی بود
‫در آخرین روز های سلولئید ‫در کشور کمپانی سونی و پاناسونیک
‫عنصر ترس از قالب یک تصویر ویدئویی ‫به قربانیان انتقال داده می شد
‫این همان حس انسان در برابر ‫آینده تکنولوزی است
‫در صحنه بسیار ترسناک فیلم دختر جوان ‫از درون فیلم بیرون آمده و وارد خانه می شود
‫هدیئو ناکاتا کارگردان فیلم ‫عاشق فیلم جن گیر بود
‫او همچون فیلم جنگیر از یک فضای یک خانه استفاده می کند ‫که دختری بیگناه درآن تبدیل به یک شیطان شده است
‫در این فیلم نیز دوباره وحشت ‫به شکلی ناگهانی انتقال داده می شود
‫Alright, let's see ‫what the deal is.
‫همچنین او در طراحی شخصیت دختر ‫که بسیار آرام و با موهای بلند سیاه رنگ است
‫از شخصیت زن روح در فیلم ‫اوگتسو ساخته کنجی میزوگوچی استفاده کرده است
‫ناکاتا راه رسیدن به خدا و هم راه فریب خوردن ‫از شیطان را در فیلم خود قرار داده است
‫این مسئله از این طریق صورت می گیرد ‫که قربانیان بعد از دیدن یک نوار ویدئویی می میرند
‫صداهای استفاده شده در نوار ویدئو حدود ۵۰ نوع افکت ‫صوتی می باشند
‫صداهای واقعی به عقب باز گشته ‫و دوباره جلو رفته اند
‫صحنه ایی از فیلم حلقه که دختر از میان تلویزیون ‫به سمت ما می آید
‫با دیدگاه میسیحان در مورد ‫مسئله روح مغایرت دارد
‫و کاملا آسیایی و شرقی است
‫فیلم « تست بازیگری» ساخته تاکشی میکه
‫نیز در دنیای همین فیلم های ترسناک ژاپنی ‫ساخته شده است
‫یک تهیه کننده تلویزیون برای ‫انتخاب بازیگر آگهی ارائه میکند
‫یک دختر جوان با موهای بلند سیاه رنگ ‫تست می دهد
‫این دختر یاد آور فیلم «اوگتسو» و فیلم ‫حلقه است
‫دوربین نیز همچون دوربین اوزو ‫ثابت است
‫تاکشی میکه از این سادگی و مینیمالی ‫استفاده میکند تا ما رو آماده وحشت کند
‫ما وارد آپارتمان دختر می شویم
‫او منتظر تماس تهیه کننده است
‫تهیه کننده تماس می گیرد
‫دختر لبخندی میزند
‫در پس زمینه تصویر ‫یک کیسه است
‫داستان زمانی ترسناک می شود ‫که ما میفهمیم او کسی را داخل این کیسه قرار داده است
‫کارگردان های ژاپنی در دهه ۹۰ از سکوت ‫به عنوان
‫عنصر اصلی القای ترس به روش بودایی ‫استفاده میکنند
‫در واقع در ژاپن این سینمای وحشت ‫همچون دانه های یک زنجیر به
‫بمب اتم ، عصر ماشین ‫عصر ویدئو و زنانی که
‫نقش اساسی در ایجاد وحشت در فیلم های ژاپنی داشته اند ‫اتصال یافته است
‫اگر در سینمای ایران واقع گرایی بسیار ‫با ارزش بود
‫در ژاپن و سینمای این کشور واقع گرایی ‫چیزی ترسناک به نظر می آمد
‫در اینجا در کپنهاگ دانمارک ‫فیلمسازها با ارائه مانفیستی انقلابی در سینما به وجود آوردند
‫آن ها می خواستند به دوران اولیه فیلمسازی ‫بشریت برگردند
‫تا از سینمای فانتزی فاصله بگیرند
‫فیلمساز هایی که در این مکان که شبیه به خوابگاه است ‫در این بازداشتگاه اسبق ارتش
‫در خارج از کپنهاگ جمع شده ‫و با بنری به دست این جنبش را رهبری کردند
‫فیلمساز های این جنبش جوایز سینمایی ‫بسیار برده اند
‫آن ها جوایز خود را به این دیوار آویزان کرده ‫و و به جای دیوار افتخار نام این دیوار را دیوار ننگ گذاشته اند
‫آن ها همه برای خود وکیل ااستخدام کرده ‫و هر کدام از آن ها می تواند ساز موسیقی بنوازد
‫آن ها برهنه در این استخر بدون سیستم گرمایشی ‫شنا میکنند
‫آن ها سخنانی از مائو را روی دیوار ‫نوشته اند
‫این میز تدوین آن هاست که متعلق ‫به یکی از مشهورترین فیلمساز های دانمارکی
‫کارل تئودور درایر است و به مکانی مقدس ‫در این سالن تبدیل شده است
‫اما چه نوع فیلمساز هایی ایجا زندگی می کردند؟
‫هیپی ها؟
‫فیلمساز های عجیب و غریب؟
‫فیلمساز های خشمگین معترض؟
‫بله ، بله و بله
‫رهبر این جنبش این مرد ‫لارس فن تریر است
‫لارس فن تریر قبلا در اینجا ‫به عنوان انبار دار مهمات کار می کرد
‫اما رفته رفته برای اعتراض به وضعیت موجود در جهان ‫از جا بلند شد
‫در سال ۱۹۹۵ او و توماس ویتنبرگ
‫کتاب های برسون و پازولینی را چند بار ‫خواندند
‫و اعتقاد داشتند که سینما باید به دوران اولیه خودش بازگردد
‫آن ها گفتند که موج های جدید سینمایی ‫باید به سمت هجو کردن و مسخره کردن بروند
‫در مانیفیست خود آن ها به یکدیگر قول دادند ‫که آلوده نوع دیگر سینما نشوند و به پیمان خود وفادار بمانند
‫و از قوانین عجیب و غریب خود پیروی کنند
‫قوانینی مثل اینکه ‫دوربین باید از روی سه پایه برداشته شود
‫تصویر فیلم نباید عریض باشد
‫هیچ دکوری نباید ساخته شود
‫از مکان های واقعی برای فیلمبرداری استفاده شود
‫هیچ وسائل صحنه ایی نباید به لوکیشن آورده شود
‫از هیچ نوع موسیقی نباید استفاده شود
‫هیچ نوری نباید مصنوعی باشد
‫از فلش بک استفاده نشود ‫و نام کارگردان در تیتراژ فیلم نباید بیاید
‫این قوانین یاد آور حرف های عباس کیارستمی در ایران ‫است
‫آن ها در آخرین روز های سلولئیدی و قبل از ورود به عصر ‫دیجیتال بازگشت به سینمای ابتدایی را جشن گرفتند
‫می دونم دوستم داری
‫بهترین فیلم دهه ۹۰ لارس فن تریر ‫شکستن امواج نام دارد
‫هر چند که فیلم بسیار از قوانین دوگما را به هم زد ‫اما خود فیلم تحول و انقلابی در عالم سینما به پا کرد
‫فیلم داستان این زن ساده لوح اسکاتلندی ‫به نام بس را روایت می کند که در زندگی بسیار زجر کشیده است
‫فن تریر در اکثر اوقات فیلم زن ‫را با دوربین روی دست دنبال می کند
‫و همین طور زندگی کردن برای این زن سخت و سخت تر می شود
‫Is there anything ‫I can do for you؟
‫Anything at all؟
‫I'd like you to go to Jan ‫and pray for him to be cured,
‫and to rise ‫from his bed and walk.
‫بازیگر ها به راحتی می توانند حرکت کنند
‫تریر هر برداشت را بلافاصله بعد از برداشت قبل ‫شروع می کرد
‫و لحظاتی که از هر برداشت را می خواست ‫به هم متصل می کرد
‫با این روش اتفاقات واقعی تر به نظر می رسیدند
‫هر چند که در بعضی از نماها صورت بعضی از بازیگر ها واضح نیست ‫یا تصویرشان خراب است و یا خط فرضی ۱۸۰ درجه را می شکنند
‫نسخه نهایی فیلم بسیار تکان دهنده بود
‫ما یه سریال توی تلویزیون آمریکا دیدیم ‫به اسم «قتل » فکر کنم
‫کارهایی که در این سریال کرده بودند ‫کارهایی بود که مطمئنم شما بهش می گید کارهای خلاقانه
‫در این سریال خیلی کات زده می شد ‫وهیچ تداومی هم وجود نداشت
‫با انجام این حرکت واقعا بار سنگینی را از دوش ‫آدم برداشته می شد
‫و در واقع من هر کاری که می خواستم می تونستم ‫بکنم
‫آیا افرادی مثل گدار هم چنین کاری کردند؟
‫بله ولی آن ها به سبک وسیاق ‫خود این کار را کردند
‫و این به آن ها در همه چیز ‫آزادی داد
‫بیشتر شبیه ...شبیه ‫تدوین فیلم ها در سینمای مستند بود
‫منظورم اینه که اصلا برای شما اهمیتی نداشت که طول نمای ‫یک سیگار کیشدن از سایر نماها طولانی تر باشد یا نه
‫در واقع هیچ چیز اهمیت نداشت
‫یا مثلا اگر شما بخواهیید لحظه خوردن ‫هوایپماها به برج های دوقلو را به تصویر بکشید
‫اصلا برای شما اهمیت ندارد که خط فرضی از کدام ‫طرف است
‫و هیچ کس هم در اینکه هوایپماها ‫از کجا آمده اند شک ندارد
‫برای من این نوع آزادی و دل کندن ‫لذت بخش بود
‫در پایان فیلم شکستن امواج بِس میمیرد ‫و این اتفاق می افتد
‫این صحنه شاید جسورانه ترین صحنه یک فیلم ‫در سینمای دهه ۹۰ باشد
‫شوهر بس متوجه می شود که ‫وی به بهشت رفته است
‫و ناگهان دوربین به آسمان می رود
‫یک نمای ثابت که در آن ‫ناقوسی در گوشه تصویر حرکت میکند
‫بسیاری از قسمت های فیلم کاملا وابسته به دنیای مادی است ‫اما پایان فیلم کاملا معنوی و مذهبی است
‫هرچی چیز ها از ما دورتر باشند ‫چیزهای مطلوب تر و بهتری به نظرمی رسند
‫اگر شما فیلمی ببینید که ‫از شما بسیار دور باشد
‫برای شما این سوال پیش می آد ‫که چقدر باید پای این فیلم بشینیم؟
‫درسته؟
‫خیلی از مردم پای صحنه ناقوس نمی شینند
‫اونا می گند فیلم خوب بود ‫و البته به خاطر باقی فیلم می گند فیلم فیلم خوبی بود
‫در فیلم شکستن امواج و ‫فیلم « داگویل» که وی آن را سال ها بعد ساخت
‫گاهی اوقات خود وی اپراتور دوربین بود
‫و در صحنه های مثل این صحنه بسیار به نیکول کیدمن ‫نزدیک می شد
‫این رابطه عجیب و غریب کارگردان و بازیگر در تاریخ سینما ‫بی نظیر بود
‫فیلم داگویل به مراتب خلاقانه تر از فیلم شکستن امواج بود
‫تریر از هیچ دکور ، اجزای صحنه ایی ‫استفاده نکرد
‫تکنیک که به شدت جسورانه ‫و پر خطر است
‫نه من نترسیدم اصلا نترسیدم
‫چون که من
‫چون که اگه به دهه ۷۰ برگردیم
‫فیلمساز ها کار هایی به مراتب عجیب تر کرده بودند ‫و جوابم هم داده بود
‫متوجه منظورم می شید؟
‫به همین خاطر من مطئمن بودم که این حرکت ‫جواب میده
‫می گویند موقع ساخت هر کاری باید خود را جای مخاطب بذاری
‫اما من این کار رو نکردم ...یادمه
‫راسل کرو که یکی از دوستان نیکول کیدمن بود ‫سر فیلمبرداری فیلم آمد
‫گفت این حرکت احتیاج به کمی توجیه و یا تفسیر دارد
‫و من در جواب گفتم ‫من که این کارو نمی کنم
‫می دونید منظورم چیه؟
‫نه ..نه .. من خیلی فیلم داگویل را دوست دارم ‫و خوشحالم که اونو ساختم
‫در این فیلم نیز دوربین وی زنی رنج کشیده را دنبال میکند
‫اما این بار داستان در یک روستا در آمریکا ‫اتفاق می افتد
‫روستاییان زن را برده خود میکنند
‫در پایان فیلم آن ها زن را همچون یک سگ ‫به زنجیر می بنند
‫It was quite unlike "Dogville" to restrain ‫its indignation on any point.
‫Perhaps things ‫had turned out well after all!
‫Good morning, Mrs. Henderson
‫Oh! Morning.
‫I would have come earlier ‫but I overslept
‫Oh, never mind.
‫Liz put her back into it ‫this morning.
‫دوباره فن تریر قواعد تدوین را به هم می ریزد
‫درست مثل بزرگان سینمای ‫اسکاندیناوی یعنی برگمان و درایر
‫بیشتر فیلم های فن تریر در باره زنان بود
‫اما او به زنان فیلم هایش به دیدی ‫دور از مسائل شهوانی نگاه می کرد
‫انگار شخصیت های زن فیلم هایش ‫نسخه ایی از خود او بودند
‫چیزی که من می خوام بگم اینکه ‫بسیاری از ویژگی شخصیتی من در زنان فیلم هایم نهفته است
‫نمی دونم که چرا این جوریه
‫اما این مسئله باعث میشه ‫که با بازیگر های زنم راحت تر کار کنم
‫این درحالیه که مردان
‫کار با آن ها سخت تر می شود ‫اونا می خواند علیه من جبهه بگریند
‫و هر بار که می خواهیم کاری کنیم ‫باید با آن ها بحث کنیم
‫و این واقعا کار سختی است
‫این که من فقط یک حسی دارم ‫که می تونم بنا به دلایلی آن را به بازیگران زنم انتقال دهم
‫و فکر میکنم برای آن ها دریافتش بسیار راحت خواهد بود ‫الیته فکر میکنم
‫البته شاید به این خاطر درکش برای آن ها راحته چون
‫برای پیش بردن پروژه راه دیگه ایی ندارند
‫فن تریر در جایی گفته است ‫که فیلم مثل ریگی در کفش است
‫نه .. فیلم های که من دوست دارم کمی ‫آدم را اذیت میکنند
‫خیلی فیلم در تاریخ سینما است که این جور باشند
‫من خودم زیاد به ساخت این فیلم ها علاقه ندارم
‫خیلی از فیلمساز ها این کارو کردند ‫اما من می خوام
‫یک چیز به یاد ماندنی و یک درد کوچک ‫برای مخاطب باقی بذارم
‫مانیفیست رادیکالی جنبش سینمایی ‫دوگما ۹۵
‫و تفکرات جسورانه و گاهی وقت ها ضد احساسات ‫فن تریر
‫از او شخصیتی ساخت که بیش از همه هنرمندان ‫در باره ی هنر و هنرمدان زمانه اش اظهار نظر کند
‫پیش از ورود جادوگر ها و هابیت ها به سینما
‫فیلم های دوگما ‫طبعیت انسان و ذات و سادگی وی را به تصویر می کشیدند
‫از کپنهاگ از طریق این قطار ‫به فرانسه دهه ۹۰ می رویم
‫در آنجا ما با دسته ایی فیلمساز بر خورد می کنیم
‫که درست مثل فن تریر علیه سینمای فانتزی ‫برخاسته بودند
‫در آخرین روز های سلولوئید ‫فیلم های واقع گرایانه در باره ی مردم طبقه کار
‫و شخصیت هایی از نژاد های مختلف ساخته شد
‫این فیلم « نفرت» به شکل سیاه و سفید ‫فیلمرداری شده است
‫بعضی وقت ها در فیلم ‫دوربین ثابت به شخصیت ها خیره شده است
‫فیلم اینجا فیلمبرداری شده است
‫نه در شهر پاریس رویایی و زیبا ‫بلکه بایلنو
‫در خانه های خارج از شهر ‫در ایستگاه پایانی این خط قطار
‫کارگردان فیلم ماتیو کاساویتز ‫داستان خود را
‫با تصاویری از زندگی واقعی نوجوانی سیاه پوست که بازداشت ‫شده است شروع میکند
‫کاساویتز چند روز از زندگی این جوانان ‫را به ما نشان میدهد
‫اولین شخص این پسر به اسم سعید است ‫که مسلمان است
‫کاساویتز مثل فن تریر از دوربین روی دست ‫عجیب غریب استفاده نمی کند
‫در صحنه ایی اسلوموشن دوربین را به سمت سعید حرکت می دهد
‫سپس با حرکت کرین به بالای سر او می رود ‫درست مثل فیلم های سرجیو لئونه
‫این صحنه به زبیایی از سبک قدیمی سینما در آخرین ‫روز های سلولوئید استفاده میکند
‫بعد ما وینز را می بینیم ‫که در حال رقصیدن است
‫سپس ما متوجه می شویم این صحنه رویا بوده است
‫وینز در تصویری با عمق میدان زیاد ‫همچون آثار ولز و فورد به تصویر کشیده می شود
‫وینز از جایش برخاسته و به سمت دستشویی می رود
‫کاساویتز دز این صحنه ‫از دوبازیگر استفاده می کند که حرکات دیگر را در می آورند
‫هیچ آینه ایی در کار نیست
‫اگر آینه ایی بود ما حتما بازتاب تصویر ‫دوربین را در آن میدیم
‫در این صحنه از دو مسواک عین هم استفاده شده ‫تا همه چیز دقیقا مثل هم باشد
‫سپس وینز ادای رابرت دونیرو در فیلم ‫راننده تاکسی را در می آورد
‫کارگردان فیلم ماتیو کاساویتز تحت تاثیر فیلم ‫کار درست را انجام بده ساخته اسپایک لی بود
‫فیلمی که با زاویه دوربین عجیب و غریب و نورهای بسیار گرمش ‫زندگی در خیابان ها را به تصویر می کشید
‫در آن فیلم نیز خبری از دوربین روی دست ‫و از این قبیل کار ها نبود
‫این فیلم ها بسیار با فیلم های روی دست ‫فن تریر متفاوت بودند
‫خود خیابان سبک و سیاق خاصی به کارگردان ‫برای ساختن فیلمش می داد
‫فیلم « نفرت » از سبک و سیاق فیلم های قدیمی استفاده میکند ‫اما مطلبی جدیدی را به ما ارائه میدهد
‫مطلبی در مورد فرهنگ چند قومیتی ‫مردم طبقه کارگر در فرانسه
‫این فیلم تحت عنوان « انسانیت » ساخته برونو دومان نیز ‫داستان مردمی از طبقه کارگر را روایت می کرد
‫اما سبک و سیاق این فیلم کاملا ‫با فیلم « نفرت» فرق دارد
‫فیلم رنگی است
‫دوربین خیلی کم حرکت میکند
‫و به هیچ وجه از حرکات دوربین روی کرین ‫فیلم نفرت استفاده نشده است
‫این نمای شروع فیلم است که ‫در آن پلیسی که
‫در یک دشت قدم می زند ‫از فاصله دور به تصویر کشیده شده است
‫اما بعد ما او را روی دراز کشیده زمین می بینیم
‫ظاهرا چیزی به او آسیب ‫روانی وارد کرده است
‫یک دختر مورد تجاوز قرار گرفته است
‫صورت های خشک و بی حس شخصیت های فیلم ‫یاد آور شخصیت های فیلم های برسون است
‫کل فضای فیلم را سردی خاصی فرا گرفته است
‫فیلم با وجود اینکه در آخرین روز های سلولئیدی ‫ساخته شده اما به سادگی فیلم های اولیه تاریخ سینماست
‫بعد ها به طور شگفت آوری مرد از روی زمین بلند می شود
‫دومون او را از فاصله دور و از پشت سر به تصویر می کشد
‫تا ما متوجه بشویم که او از روی زمین بلند شده است
‫شاید او یک قدیس شده است
‫و در یکی از نماهای پایانی فیلم در این ‫نمای مدیوم لانگ شات
‫شخصیت اصلی پشت به ما روی صندلی نشسته ‫و فقط دست هایش که دستبند زده شده اند مشخص است
‫آیا مرد می تواند همان قاتل متجاوز باشد؟
‫و یا شاید او یک مرد ساده و بی گناه است ‫که از گناهان ما به عذاب آمده است
‫فیلمساز های بعدی که به واقع گرایی وفادار ماندند ‫دو فیلمساز اهل بلژیک با نام های
‫ژان پیر و لوک داردن بودند ‫فیلمساز هایی که کار خود را با مستند آغاز کرده بودند
‫آن ها نیز مثل کاساویتز و برونو دومان ‫زندگی در روزگار معاصر در اروپا
‫را چندان جذاب نمی دیدند
‫فیلم « روزتا » داستان دختری جوان را روایت می کند
‫در تلاش است که کار به دست بیاورد
‫برداران داردن با سبک و سیاق بسیار خاص ‫خود زمانی که دختر شروع به دویدن می کند
‫با دوربین روی دست وی را دنبال میکنند
‫درست مثل دومان آن ها نیز به ندرت ‫از نمای عکس العمل
‫که از تاریخ ۱۹۱۳ وارد سینما شده بود ‫استفاده میکنند
‫آن ها بیشتر با دوربین خود به سمت جلو می روند
‫تا سنگینی مسئولیتی که روی شانه دختر است
‫و تلاش وی برای رسیدن به کار ‫را بهتر به ما انتقال دهند
‫چیز ساده ایه برای یاد گرفتن
‫شاید مهم ترین فیلمساز فرانسوی ‫آخرین روز های فیلم سلولوئیدی
‫این زن یعنی کلیر دنی باشد
‫او با ویم وندرس کار کرده بود ‫و عاشق سینما هنری شده بود
‫اما او اصرار دارد که سینما امری جهانی است
‫من دوست داشتم در زندگی دومم
‫آدمی شبیه به جمیز کامرون باشم
‫به نظر من هیچ فرقی بین
‫جمیز کامرون و کلیر دنی ‫وجود ندارد
‫هر دوی ما می خواهیم فیلم بسازیم
‫دنی در آفریقا بزرگ شده بود ‫و عاشق این فیلم
‫که در آن مردی جوان گاوی را سلاخی کرده
‫و شاخ آن را روی دسته موتورش گذاشته است
‫آفریقای قدیم و آفریقای مدرن ‫در یک صحنه به نمایش گذاشته می شود
‫فیلم « توکی بوکی » برای من هنوز
‫یکی از بهترین فیلم هایی است ‫که درمورد مسئله امید ساخته شده است
‫امیدی که در دوران نوجوانی وجود دارد ‫متوجه منظورم می شید
‫من یک سفیدپوست بودم که در آفریقا بزرگ شدم ‫این برای من تجربه ایی فوق العاده بود
‫ما در کشوری الان زندگی می کنیم که ‫دور تا دورمون سفید پوست اند
‫و خیلی از ما هم می دانیم که ریشه در این کشور ها نداریم
‫و اشتباهه که ما از مسئله به این مهمی ‫نخواهیم درس بگیریم
‫این یکی از شاهکار های کلیر دنی ‫است فیلمی تحت عنوان « کار خوب» که در آفریقا ساخته شد
‫ترکیب رنگ های زیبا رنگ هایی مثل ‫رنگ قهوه ایی سوخته ی زمین و رنگ لاجوردی دریا به صحنه فضای خاصی داده است
‫همان طور که گفته شد ژان لوک گدار گفته بود ‫که تاریخ سینما شامل مردانی می شوند
‫که پشت دوربین ایستاده و از زنانی که در ‫جلوی دوربین اند فیلم می گیرند
‫اما فیلم « کار خوب» کاملا برعکس است ‫اینجا زنی پشت دوربین از مردان جلوی دوربین فیلم می سازد
‫مردانی که لژیونر های فرانسوی اند
‫در این صحنه آن ها به سمت یکدیگر حرکت می کنند و دور هم ‫می چرخند صحنه به صحنه های تیراندازی فیلم های وسترن شباهت دارد
‫اما دنی بیشتر به جای اینکه تمرکز خودش را روی ‫حمله و درگیری بگذارد بر روی طراحی آن ها گذاشت
‫آن ها مبارزه میکنند
‫دنی این صحنه را به ساده ترین شکل ممکن ‫و بدون هیجان به تصویر می کشد
‫فقط یک مشت و آن هم در صحنه ی اسلوموشن
‫شخصیت اصل تصمیم می گیرد خود را بکشد
‫ما نمای بسته از بدن وی می بینیم
‫ما گردش و پمپاژ خون را در رگ های او احساس میکنیم
‫این ریتم زندگی است
‫و سپس ‫ظاهر ا بعد از مرگ وی
‫ما یک صحنه رقص فوق العاده را به عنوان اختتامیه ‫فیلم میبینیم
‫در یک نمای فول شات شخصیت اصلی ‫همچون فیلم های فرد آستر در موزیکال های هالیوود می رقصد
‫این صحنه در آخرین روز های دیسکو اتفاق می افتد
‫در آخرین روزهای سلولوئید اتفاق می افتد
‫این صحنه در فیلمنامه به این صورت بود که او به ‫یک کلوپ شبانه می رود
‫یک باشگاه رقص خالی
‫تا در آنجا با رقص از دنیای ‫لژیونر بودن خداحافظی کند
‫و این رقص ، رقص مرگ بود
‫و طبق فیلمنامه بعد از این صحنه ‫ما او را در مارسی می دیدیم که خود را می کشد
‫من این صحنه رقص را در جیبوتی پیش از رفتن به مارسی ‫فیلمبرداری کردم
‫زمانی که من این کارو کردم هم من ‫و هم دنی لاوان تحت تاثیر قرار گرفتیم
‫همه تحت تاثیر قرار گرفتیم
‫فقط یک برداشت رفتیم
‫من فکر کردم که چطور می تونم این صحنه را قبل ‫از صحنه خودکشی بگذارم؟
‫صحنه ایی قبل از صحنه ایی که وی روی تخت خوابیده ‫و با اسلحه به خود شلیک میکند؟
‫بعد فکر کردم که این درست نیست ‫من باید صحنه اسلحه را قبل از
‫صحنه رقص بگذارم ‫و صحنه رقص را به عنوان صحنه پایانی نگه دارم
‫در واقع این صحنه آخرین رویای اوست ‫یا آخرین...
‫آخرین چیزی است که او به یاد می آورد
‫چیزی که زندگی در آن موج می زند
‫دنی این صحنه رقص را با صحنه ‫پایان فیلم « آخرِ بهار » ساخته اوزو مقایسه میکند
‫در آن فیلم پدری تنها شخصیت اصلی فیلم است
‫او سیبی را تنهایی و فقط برای خود پوست می گیرد ‫گویی او کسی را ندارد که سیب را با او قسمت کند
‫در واقع او سیب پوست کندن حرکتی بسیار زیبا ‫به نطر می رسد
‫این سیب پوست کردن دقیقا شبیه به رقص ‫دنی لاوان در صحنه پایانی فیلم » کارِخوب » است
‫در واقع خیلی شبیه به هم اند
‫هر دو حس غم زیادی دارند ‫و هر دو صحنه از پایان چیزی صحبت میکنند
‫آن صحنه به ما نشان می دهد که که این حرکت مارپیچ پوست سیب ‫چقدر زیباست
‫من فکر میکنم اوزو خیلی خوب و عمیق ما رو تحت تاثیر ‫قرار میدهد
‫آن قدر عمیق که ما نمی توانیم تحمل کنیم
‫کلردنی ثابت کرد که فیلمسازی در آخرین روز های سلولوئیدی ‫کاری صرفا مردانه نیست
‫و به همین خاطر بعد از او یک فیلمساز زن دیگر ‫دوروتا کیتزیرزوسکا در لهستان پا به سینما گذاشت
‫ما در قایقی هستیم
‫این دختر بچه توسط دختری بزرگتر ‫ربوده شده است
‫دختر بزرگتر همیشه از سوی مادرش ‫طرد شده است
‫این دختر بزرگتر است
‫او خود طوری وانمود می کند که یک مادر است
‫کیتزیرزوسکا از سبک و سیاق فیلم های قدیمی ‫و از کادری مربع استفاده میکند
‫او به ساده ترین شکل ممکن فیلم می سازد
‫تا بتواند چنین بازی فوق العاده زیبا ‫و واقعی و ناتورالستی از این دختر بگیرد
‫فیلم از ترکیب رنگ زرد و سبز ‫ساخته شده است
‫فیلم « کلاغ ها » فیلمی ‫زیبا درباره ی ظاهر انسان هاست
‫ظاهری که در عصر دیجیتال به مسئله اصلی ‫و دغدغه اصلی فیلمساز ها تبدیل می شود
‫این فیلم نیز به شکلی فوق العاده زندگی انسان ها ‫را به تصویر می کشد
‫و در این امر نیز یکی از قوی ترین فیلم های ساخته شده است
‫ما در سن پتزبورگ هستیم
‫کارگردان فیلم ویکتور کوزاکوفسکی ‫دوربین خود را با هر یک از شخصیت ها همراه میکند
‫شخصیت هایی که در روزی که او متولد ‫شده در شهر زندگی می کردند
‫روز چهارشنبه ۱۹ ژوئیه ‫سال ۱۹۶۱
‫او مردی را دنبال می کند ‫مرد از خیابان رد می شود
‫او آدم های دیگر که در ترافیک مانده اند را نیز ‫به تصویر می کشد
‫این شخصیت نوازنده موسیقی است
‫و این زن بچه ایی به دنیا می آورد
‫کل صحنه کامل به شکلی واقعی ‫ضبط شده است
‫سبکی شبه به فیلم های مستند
‫در دقیقه ۹۳ فیلم ما میبینیم که با یک نسل ‫و مردمی از قشر های مختلف جامعه آشنا شده ایم
‫مردمی که هر کدام شاید به طور میانگین کمتر از یک دقیقه ‫در فیلم ظاهر شدند
‫فیلم « چهارشنبه » یکی از فیلم هایی ‫است که به تصویر کشیدن اناسن واقعی را در
‫آخرین روزهای سلولوئید ‫جشن می گرفت
‫این مرد میشائیل هانکه آن روزگار را بسیار سیاه تر ‫می دید
‫در این مستند می بینیم که او چطور به بازیگر مرد می گوید ‫که بازیگر زن را کتک بزند
‫اعمال خشونت یکی از نشانه فیلم هایش است
‫او همیشه بار و بارها ‫فیلمنامه را می خواند و با دقت روی آن نشانه می گذارد
‫به همین خاطر است که فیلم های وی بسیار ‫با دقت و ظرافت زیاد ساخته می شوند
‫هانکه فلسفه خوانده بود ‫و فیلمسازی اش را از سال ۱۹۸۹ آغاز کرد
‫این یکی از فیلم های او تحت عنوان « کد ناشناخته » است
‫این نما که یکی از نماهای شروع فیلم است ‫حدود ۱۱ دقیقه است
‫هیچ برشی ما نمی بینیم فقط دوربین همچون آثار میکلوش یانچو ‫مدام حرکت میکند
‫یک پسر جوان سفید پوست تکه آشغالی را ‫روی یک مهاجر کوزوایی که گدایی میکند ، می اندازد
‫مردی سیاه پوست جلوی او می ایستد
‫صحنه ایی که به زیبایی تنش و درگیری های موجود ‫در جوامع مدرن را به تصویر می کشد
‫هانکه با سبک خاص و منحصر به فرد فیلمسازی اش ‫به ما می گوید که
‫که در شهرهای اروپا مردم جوامع مختلف ‫نمی توانند با هم ارتباط برقرار کنند
‫قبل از اینکه هر نمای طولانی وی تمام شود ‫تصویر سیاه می شود و نمای جدید شروع می شود
‫انگار صحنه ها هیچ معنایی نداشتند ‫و هیچ ارتباطی با یکدیگر نداشته اند
‫این یک حرکت انقلابی بود
‫فیلمی که هانکه قبل از فیلم کد ناشناخته است ‫بازی های مسخره نام داشت
‫فیلمی در آخرین روز های فیلم های سلولوئیدی ‫درخشید
‫فیلمی پر تنش که گویی در مرز ‫بین تبدیل شدن انسان به
‫موجودات غیر واقعی در عصر دیجیتال قرار داشت
‫دو جوان برای گرفتن چند تخم مرغ به خانه همسایه می آیند
‫همسایه آن ها یک خانواده از ‫طبقه متوسط اند
‫پسر ها لباسی سفید به تن کرده ‫و دست کشی در دست دارند
‫پسر ها ظاهری شبیه به آرشیو دارها ، دزدها ‫و یا فرشتگان مرگ دارند
‫آن ها به شکلی وحشیانه خانواده را مورد آزار و اذیت قرار میدهند
‫البته این اتفاقات بیشتر در خارج ‫از قاب اتفاق می افتد
‫این قدرت القای حس وحشت و خشونت ‫توسط هانکه نشان میدهد
‫خشونت امری ذاتی است ‫که در همه ما وجود دارد
‫این چیزی مشترک بین ما و این دو پسر است
‫هانکه برای نشان دادن این مسئله ‫از یکی پسر ها می خواهد که با ما مخاطب صحبت کند
‫این صحنه تاثیر گذار است ‫اما خیلی خلاقانه و تکان دهنده نیست
‫بلکه این صحنه واقعا تکان دهنده و ‫بسیار خلاقانه است
‫یکی از پسر ها کنترل تلویزیون را برداشته ‫و همه چیز را به عقب بر می گرداند
‫در واقع این تلویزیون نیست که عقب می رود ‫بلکه این خود فیلم است که به عقب باز می گردد
‫کاری که بضعی وقت ها آدم ها در خلوت خودشان ‫در خانه شان به انجام آن فکر می کنند
‫چیزی که در عصر سلولوئیدی ‫امری غیرممکن بود
‫هانکه می گوید ممکنه است ما ‫از دیدن اعمال خشونت باری که در تصورتمان است و دیگران انجام می دهند لذت ببریم
‫او می گوید : باشه...اگه فکر میکنی که می خوای ‫یک آدم بد جنس و روانی باشی ...ما اینجا هستیم که بهت کمک کنیم
‫این صحنه باز گرداندن فیلم به عقب ‫به عجیبی و تکان دهنده بودن
‫این صحنه از فیلم « پرسونا » اینگار برگمان است ‫که در آن فیلم خراب می شود
‫در هر دو مورد ما در موقعیت و مرحله جدیدی ‫قرار میگیریم
‫طلسم شکسته شده و ما بیدار شده ایم
‫بیدار شدیم که چکار کنیم؟
‫چیزی بسیار بزرگ که ما به زودی ‫با آن آشنا می شویم
‫یک دنیای دیجیتال ‫دنیای که به زور آن را باور میکنیم
‫جایی که شخصیت های واقعی در آن جای خود را ‫به آواتارها
‫و یا آدم های شبیه به نرو شخصیت فیلم ماتریکس ‫یا هری پاتر و یا هابیت ها میدهند
..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::.
بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.